《環球人物》2016年第28期刊文諜戰片成了個筐

韓松落

《環球人物》2016年第28期刊文諜戰片成了個筐

韓松落

武俠、奇情、冒險、偶像劇，原來類型劇里所擁有的元素，在新的類型劇里一點都不缺，一旦發現了這點，觀眾就和電視劇制作者達成了默契。不過在筆者看來，莫不如武俠的歸武俠，諜戰的歸諜戰。

在近10年的電視屏幕上，出現頻率最高的就是諜戰片。

這種來勢洶洶，曾讓影視業人士擔心它的熱度會被透支，但《胭脂》《麻雀》的出現，卻又打消了這種疑慮，緊隨其后的，還有電影版的《新冰山上的來客》和《新保密局的槍聲》。在這種熱度影響下，一些原本和諜戰關系并不密切的題材，也在向著諜戰靠攏。

不過所有這些諜戰片，卻并不讓人感到陌生。持續了10年的諜戰片浪潮，到底是橫空出世前無古人，還是在復古基礎上的創新？

1949年，長春電影制片廠拍攝了《無形的戰線》，講述東北解放后，公安機關與國民黨特務的斗爭，這是新中國的第一部反特電影。此后，它的故事模式一再被沿用，片尾打出毛主席語錄：“在拿槍的敵人被消滅以后，不拿槍的敵人依然存在，他們必然地要和我們作拼死的斗爭，我們決不可以輕視這些敵人”，這成為此后反特片的指導思想。

整個上世紀50年代，直至60年代初，各大電影廠爭相拍攝反特片（有時被稱作驚險片），形成反特片的第一次浪潮。“文革”過后，反特電影浪潮再度出現。反特片其實就是諜戰片的前身，兩次反特片浪潮，則為諜戰片在內容、模式、審美心理上做好了準備。

大的變革發生在上世紀90年代，反特片開始向諜戰片演變，最顯著的變化，是故事的時代背景被放在了1949年前，從《狼行拂曉》里的侵華初期中日遠東情報戰，一直到《北平合談》里解放前夕另一場沒有硝煙的戰爭。而到了新世紀，即使是《無悔追蹤》《誓言無聲》《數風流人物》這種把年代放在1949年之后的諜戰劇里，情節和人物性格也更加立體。在進一步豐富我方特工和情報人員性格的同時，開始為潛伏的特務賦予人性內容。雙方的正邪身份，被職業身份所替換。

2005年的《暗算》之后，諜戰片更是大量出現，但卻漸漸走到了另一個極端去：特工們總是過分富有人性，反面人物愈加立體鮮明。直到《潛伏》和《懸崖》，甚至淡化了諜戰色彩，到了被當作職場教育片的地步，屢屢被拿來舉例解讀職場厚黑學。這種變化是發生在更為大眾的電視屏幕上，顯得更耐人尋味。

其實，諜戰片和抗日劇一樣，是用諜戰和抗日的框架，裝進去更豐富的內容。在政治正確之余，它們完全可以是經過改裝的宮斗、武俠、奇幻、職場，乃至青春偶像劇：奸妃換作特務頭子，武林邪惡勢力改成皇軍，武林秘籍變成志士名單，英雄成長歷程滿滿的都是青春熱血。

同理，如今風行的盜墓題材也是這個路數。盜墓小說要改編成電視劇，恐怕很難通過，但如果把盜墓改成尋寶，盜墓人改成為籌措抗日經費而臥底的尋寶小分隊，“粽子”改成日本鬼子，故事完全講得通，觀眾也一樣看得津津有味。

武俠、奇情、冒險、偶像劇，原來類型劇里所擁有的元素，在新的類型劇里一點都不缺，一旦發現了這點，觀眾就和電視劇制作者達成了默契。不過在筆者看來，莫不如武俠的歸武俠，諜戰的歸諜戰。