淺談譯制片配音中話筒的使用及錄音技術處理聲音的手法

巴圖烏力杰

（作者單位：新疆巴音郭楞蒙古自治州蒙語影視譯制中心）

淺談譯制片配音中話筒的使用及錄音技術處理聲音的手法

巴圖烏力杰

（作者單位：新疆巴音郭楞蒙古自治州蒙語影視譯制中心）

在錄音過程中如何處理人聲，是影響節目效果的關鍵所在，本文重點闡述了錄音技術中的處理手法，通過重點闡述泛音，從而詳細分析配音演員的配音情況。

譯制片；話筒；配音；聲音

藝術是人類心靈高層次的追求，當人們的生活水平提高以后，心靈的追求就成為了一個新的目標，人們開始關注于藝術，審美水平也隨之增加，其必然提高對藝術作品的要求。為了滿足西部蒙古族電視觀眾的藝術需要，近年來，新疆巴音郭楞蒙古自治州蒙語影視譯制中心引進了很多譯制片，如何對這些譯制片進行配音，是一項重要的工作。譯制片的錄音并不只是單純的聲音的記錄，在錄音過程中往往需要加入許多藝術創造，不但要求聲音與藝術情境相符合，同時，聲音也要符合藝術作品中人物的特點，這對配音人員提出了更高的要求，要求其進一步提高錄音水平。錄音的效果要能烘托氣氛，表達出作品的意境，真正體現出影視藝術的實質。在對譯制片進行錄音時，首先要對影片有充分的了解，只有這樣，才能做到對情境和人物的把握，并通過后期的聲音處理，還原成最佳狀態，使得整個影片恢復到原始的狀態中，充分展現它們本來的魅力。由于現在的科學技術不斷發展，錄音技術得以不斷改善，功能性得到大幅度提高，其體現的藝術效果也不是以往可以比擬的。由于同步錄音數字技術可以保證聲圖并行，因而被廣泛采用，現已成為譯制過程中常用的方法之一。

在聲音錄制方面，首先，樂器是主要的工具，其中，比較有代表性的是古典音樂；其次是人聲錄制。如何提高錄音技術，使聲音處理達到最佳效果，這是錄制工作者需要重點考慮的問題。以往的錄制以單聲道為主，當時技術相對落后，錄音設備也不完善，只要求對聲音進行記錄并給予簡單處理就可以了，換句話說，其對于錄音的要求往往只是完整記錄。從上個世紀開始，錄音技術得到了迅猛發展，技術手段越來越完善，多軌錄音使得聲音的還原效果大幅較高，真正能達到所要表達的藝術意境，隨后，數字音頻技術的應用，使得錄音水平達到了新的高度，人聲處理方面的技術水平也越來越高，這也使得技術與藝術能夠很好地結合在一起，達到接近完美的程度。筆者常年從事錄音工作，在工作中發現了許多問題，在處理這些問題時積累了豐富的經驗，在此進行歸納總結，希望能對同行的現實工作起到指導作用。

1　錄制及處理手法

從專業方面來看，聲音錄制廣泛存在于廣播電視領域，無論是本土節目的播放，還是譯制片的處理，都離不開聲音錄制；從日常生活方面來看，它也廣泛存在于我們身邊，對于聲音的錄制是各個家庭都可能遇到的事情。聲音錄制一般包括兩方面，首先是語言聲音，它廣泛存在于譯制片的配音中，對譯制片搭配合適的配音，是譯制片能夠吸引人的一個重要方面，也是錄音工作中最受人關注的部分，另一方面是歌曲演唱。

1.1譯制片的語言聲

語言聲包括很多方面，如經常遇到的對話、朗誦，還有一些影視品中的配音等，都屬于語言聲。影視中要求語言要體現出生活化，一般不需要夸張的聲調，對音色的要求也并不高（朗誦等情況除外）。因此，對于語言聲的錄制要求并不復雜，不需要加工音色，近距離拾音即可，但是，在錄取過程中要做降噪處理，從而保證聲音的清晰度，要求聲音聽起來清晰飽滿，具有一定的圓潤度。在運用擴音器的情況下，有可能出現“嘯叫”的狀況，這主要受現場環境空間的影響，設備的擴音效果不好，往往會造成這種局面，因而，在錄制時要對此作出相應的處理。可以根據擴音的情況來進行區分，“嘯叫”也叫“回受”，往往是由高頻聲音造成的，在聲波不斷擴大的情況下最容易出現，這種情況往往與揚聲器傳聲器的角度有關。這種聲音不能出現在錄音中，所以，在處理的過程中要予以消除。這種高頻聲音往往會引起人們強烈的不適感，同時損耗設備，甚至造成不可挽回的重大損失。聲波需要經過揚聲器兩次放大，之后再被傳聲器拾取，經過這樣一個復雜的過程，聲波將形成一種回路而無限放大，最終超過人體的承受范圍，使其產生明顯的不適感。調整兩種設備的角度，可以打斷這種回路，也可以通過衰減音頻消除“嘯叫”。

1.2“最美錄音”的實現

人的聲音分為不同部分，其中基音是基本聲音，在這個基礎上將會出現聲調的變化，二者共同組成了聲音，后者被稱為泛音。音色是由泛音決定的，只有一定范圍內的泛音音色才能被廣泛接受，泛音也會有高低不同，音色強則音量更加高亢、圓潤、豐滿，反之，則可能走音。泛音分為高中低三個檔，在不同檔位之間，存在平滑的過渡過程，只有合適的音色才能還原聲音的本來效果。

人聲雖然受到多種因素的干擾，但其自身因素往往起著決定性作用，由于每個人的生理特點不同，所以，聲音也存在著一定的差別，主要表現在基音部分，當人的情緒發生波動時，泛音就會出現明顯變化，由于音色的變化，聲音明顯不同。當人們談論不同的內容時，必然會帶有情緒的變化，為符合不同的語境，這時候聲音的起伏也會不同，最終造成聲音的差異。基音和泛音的頻率范圍如圖1所示。

圖1　頻率/HZ

在實際工作中，聲音的錄制過程實質是對不同聲音進行處理的過程，主要通過對泛音區間的控制來實現，由于人的聲音頻率不同，必然會造成音色各異，不同頻率需要劃分不同的音段，每個音段對音色會產生一定的影響，這種影響會帶來不同的效果。高頻段的音頻對音色的影響較大，這時候它的解析能力發生變化；中頻段主要干擾清晰度，在這種情況下，音色的明亮度將會受到影響；低頻段中音色亮度將會下降，但聲音更趨豐滿，處于低頻段下，聲音往往較為渾厚。對音頻進行分段，其目的是為了在錄音工作中合理處理聲音，在對演員的聲音進行錄制之后，還要對其進行改良，在此過程中，對聲音的處理，主要通過對泛音的處理來實現。對于音色的處理要從多方面考慮，首先，要明確影片中的人聲是在什么樣的情境下發出的，這就決定了處理的基本方向，其次，要對當時的聲音進行劃分，只有充分找到聲音區間，才能正確表達音色。當然，要完成這項工作需要借助一系列技術手段，并考慮到各個不同的情況，從而采用具體的方法。

2　選擇話筒

2.1話筒是為應用服務的，實際需要決定了話筒的選擇

話筒分為不同的種類，不同的音響效果對于話筒的要求不同，錄制一些響亮的聲音，一般選用動圈話筒，這樣可以使聲音更加清晰。如果要進行原聲樂器的錄制，一般選用電容話筒，這種話筒可保持聲音的自然、細膩，所以，更適合用原聲樂器或者鼓聲、清脆的人聲在上方拾音。對聲音自然性要求較高的地方多用此類話筒，但需要注意的是，選用該種話筒的時候，混音器要能向話筒提供幻像電源，否則就需要購買電池，這在使用上存在一定的不方便之處。

話筒頻率輸出是在一定范圍內進行的，其頻率響應分為兩類：平坦頻率響應和特定頻率響應。

首先來看平坦頻率響應。人耳能聽到的頻率有一定的范圍，在這個范圍內有相同的輸出電平，其適合在不能改變或修飾原聲的情況下應用。錄音就充分體現了這一點，如圖2所示。

圖2　平坦頻率響應

接著來看特定頻率響應。它通常是在特定的應用情況下對聲源進行強化。它會提高聲音的清晰度，在一定范圍內呈現一個峰值，如圖3所示。

2.2環境對話筒有一定的影響，不同的環境要選擇不同的話筒

圖3　特定頻率響應

圖4　話筒拾音模式

每種話筒都有自己的特點，但同時也有其不足之處，如在聲音重現方面，全向型話筒最具有優勢，但是它對于回聲的靈敏度太高。環境的變化決定著應當使用哪一種頻率效應。平坦頻率往往更能顯現出自然的聲音，如果不想對聲音進行改變的話，大多選用這種話筒，目前，錄音棚多使用這種話筒。特質頻率則以它獨特的音響效果應用于特殊的環境中。

除了上文所提及的幾種話筒外，還有幾種常見的話筒，下文對其特點進行簡單分析。

第一，全向型。由于對聲波的采集是無死角的，因而可以最大程度還原自然聲音，有較高的靈敏性。

第二，銳心型。它的入射角為正面110°，從而使反饋受到抑制。

第三，心形。方向和前者相同，但是角度卻會增加，這樣可以防止背面聲音的干擾。

第四，超心型。角度雖然較小，可以從正背兩方面進行，在不同的方向將會采集到不同的聲音，更適合立體聲錄制。

第五，雙指向性。方向與前者相同，但是靈敏度較高，對側面的效果較差。

以上五種話筒，具體情況如圖4所示。

使用話筒進行拾音的時候，應當盡量使用頻率響應和聲音頻率范圍對應的話筒，或者至少要將高于聲音最高頻率以及低于其最低頻率的聲音過濾掉。

所有的話筒都有自己的適用范圍，如果使用范圍比較廣，可以選擇全向型話筒，從而更好采集現場的聲音，它體現出來的配音效果也更為真實自然。如果要改變音色，則需要用另外一種話筒，兩個心形話筒有助于聲音的融合，全向型話筒的應用范圍較廣，它可以對準某一個具體的配音演員使用。

油菜田里，米凱爾·弗里蒙特（Mikael Fremont）看上去心情不錯，鮮艷的黃色油菜花已經凋謝，花謝后長出了細長的豆莢，這些豆莢可以產出有價值的菜籽油和用作牲畜飼料的蛋白質粉。5月里，當他的獵犬在農場里飛奔撒歡時，這位身材魁梧的41歲的種植者發現了幾乎被忽略的現象：泥土上覆蓋的一層枯枝爛葉。

3　拾音

3.1近距離

近距離拾音對聲源有一定的距離要求，一般在5厘米之內，角度不可以太高，否則低頻氣團將會對其產生一定的影響，從而影響音響的效果，如果角度過低，必然會產生低頻聲音。如果角度過大，傳感器將無法感知氣流，必然使震動減少，它將對低頻聲音產生影響，使得整個頻率不平衡，最終導致音量的變化。在這種情況下，要選擇適當的傳感器，一般而言，動態范圍越廣，其對于拾音的效果就越顯著，通過加置防風罩，可以降低呼吸的噪聲或者可能存在的漏氣聲音。

3.2中距離

中距離拾音，傳聲器和聲源的距離一般在20cm以內，角度與前者相似，某些歌唱活動比較適合這一距離，相對傳統的唱法大多選用這種拾音方式。

3.3遠距離

遠距離拾音，由于距離聲源的距離較長，一般超過20cm，當有多個聲源時，大多選擇這種方式，它能讓配音演員的配音效果更為理想。它主要調整的是中軸線的角度，但是這種情況也會造成失音，因而需要注意調整其高度。

選用何種拾音方式取決于技術人員的經驗，他們要充分了解音響的實際效果，這樣才會提高他們的判斷力，從而高效完成錄音。

在這個過程中，要通過調整話筒角度和通過監聽器找到合適的位置，如果效果不佳，可以考慮換位，或者選擇更加合適的話筒。只有不斷調整，才能達到最理想的效果。一個富于經驗的音響師，能了解各種類型話筒的基本特點，能準確把握配音演員的聲音特點，綜合考慮室內音效等因素，從而作出準確判斷。

4　錄音環境

當然，話筒的遠近對聲音的拾取也有一定的影響，距離較近時，外界的影響會變得較小，此時，需要拾取的人聲會越多，而環境聲音則會變少。如果能在一個標準的環境下錄音，則完全不會受外界聲音的影響。指向性話筒能起到這方面的作用，配合一定的隔音措施，將使錄音效果達到最佳狀態。話筒軸線對準鼻子和嘴巴之間，可完整拾取人聲。

5　調音技術

技術的提高有助于實踐工作的展開，所以，要高度重視各環節，只有核心技術提高才能改善錄音質量，達到更好的錄音效果。調音技術是目前錄音工作中不可缺少的技術手段，在譯制片中，它的作用更為重要。譯制片制作是一個復雜的過程，在這個過程中，要對每個信號都進行調整，所以需要更高的技術進行專業處理，否則無法取得好的錄音效果。聲響定位在這個過程中同樣重要，通過對其中的混音進行調整，美化相關音質，特別是對一些低頻部分進行美化，將使最終呈現出來的聲音更為飽滿豐富。

6　軟件及后期制作

譯制片的制作不只是錄音，后期制作同樣重要。首先要編輯錄制的聲音，將這些聲音混合在一起，然后對其進行調整，以藝術品主題為線索，根據當時的情境進行制作，使整個聲音符合當時的狀態。

6.1軟件

后期制作往往需要用到軟件，有兩種常見的軟件：單音軌編輯軟件和多音軌編輯軟件。具體運用何種，需要根據當時的具體情況而定，如果只是單人播音，用前者就可以了。但是加入其他成分必須使用后一軟件，如背景音樂的制作，必須使用多音軌編輯軟件。

多音軌錄音軟件主要將信號融入到立體聲混音，如PYRAMIX多音軌軟件，會將其融入到立體聲中，之后再對聲音進行修飾，修改之后的音質往往更加優美，從而提高了配音的效果。

6.2效果處理

聲音會受很多因素的影響，在譯制片后期制作階段，對某些特定的頻帶有時強調，有時不強調，這個時候如何突出特定的音軌，使它們彼此之間產生差異，就需要使用均衡器來實現，它可以很好地對音軌進行處理，使其呈現的聲音聽起來相似或擴大差異。

塑造聲音還可以通過頻率減少的方式實現。此外，如果過度增強低頻，則會導致聲音的清晰度降低。因為低頻或者高頻提高到一定程度后，對清晰度產生重要作用的中頻就會被屏蔽，整體清晰度因此就下降了。

壓縮器的作用同樣不可小覷，它可以調低高音的信號，降低聲音的失真程度，減少音差，響度將會因此而增大。當演員的聲音高低不等時，可以應用壓縮器的相關功能進行調整，從而降低變化的幅度，使聲音聽起來更真實。

要使聲音達到自然的狀態，必然要加入混響，在這一過程中聲音將被融化，同時也會增加漆膜厚度，因而，采用混響的方式處理聲音時，應注意一定的“度”，否則聲音容易失真。

6.3格式

所有信號進行處理之后都要保存下來，根據存放的目的地不同，應用的文件格式也有一定的差異，WAV多用于CD保存。之后運用文件或編輯文件時，所獲得的文件內容質量較優。使用合適的錄制頻率，可減少在轉化過程中產生的噪聲。

比特率并不十分重要，只要適合后期制作即可，但如果編碼軟件丟失了部分數據，必然會影響音質，過度強調文件的大小，將對制作效果產生影響。應用WAV文件保存原始聲音，將會使聲音的真實性得到最大程度地保留，減少文件轉換帶來的風險。

7　結語

本文首先對錄音進行了劃分，分析了如何對人聲進行處理以及處理后的效果，目的是找到制作完美譯制片的方法。譯制片的錄音技術人員必須具有良好的音響修養和經驗，深入了解作品的主題內涵和創作特點，此外，還要對一般所使用的音響設備和錄音場地的情況熟悉了解，從而在全面統籌的情況下，制定一個完善的錄制方案，以便呈現出最佳效果。

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[2]韓強,何慶安.淺談錄音技術中人聲的處理手法[J].新聞研究導刊,2015(5).

[3]劉嘉彧.淺談錄音技術中人聲的處理手法[J].成都日報報業集團:時代教育,2011(3).

巴圖烏力杰（1978-），男，蒙古族，本科，新疆巴州蒙語影視譯制中心技術部副主任，工程師。研究方向：蒙古語影視譯制相關技術管理、譯制片后期混錄合成及片頭片尾包裝工作，現代廣播電視新技術在影視譯制中的實際運用。