愛情之上的苦樂人生

鄭如

人，與生俱來有很多的欲望，有的追名，有的逐利，有的名利兼收，還有一種人，他們天生就具有一種悲天憫人的情懷，他們關注現實，關注人生，他們把視線投射到更廣闊的社會，對于所見所聞有所思有所感，他們有話要說，于是，擅長文字的成了作家，擅長色彩的成了畫家，而她，擅長光與影的變換，虛與實的編織，所以就有了她的電影。

她，入道30多年，拍了23部影片，她的電影，可以說是一部香港社會的發展史，她用影像記錄了香港三十多年來社會發展的歷史，她多次將手中的鏡頭關注在香港底層人物的身上，在電影界，作為一個導演，她是無與倫比的，作為一名女性，她又是特立獨行的。

她就是許鞍華。

她初出茅廬就榮膺大獎，紅極一時，然而很快又遭遇瓶頸，沉寂多年，十年后，也就是1995年，一部《女人四十》橫空出世，獲獎無數，兩年后的《半生緣》，四年后的《千言萬語》又讓她再度成為獲獎最多的導演之一。而其后十年時間，她再度沉寂，拍的爛片無人問津，這時候她已經快60歲了。

60歲的女人，一般都在家含飴弄孫，或是知難而退，從此退出江湖。而她不，2009年的《天水圍的日與夜》，讓她重新回到了眾人的視野，區區100萬的小成本制作就打敗了耗資3000萬的《赤壁》，成功問鼎香港電影金像獎，而2011年的《桃姐》又讓她登上了事業的頂峰，從臺灣的金馬獎，到香港的金像獎，還有在威尼斯又獲得最佳女演員獎，她成了名副其實的獲獎專業戶。

在一般人的眼中，她肯定是一個大牌得不得了的大腕，其實，她依然搭公車，擠地鐵，為了賺錢也不拒絕拍廣告。甚至，在給《桃姐》找投資方的時候，她也是苦苦尋覓，拉不到資金，最后不得已，去找劉德華，若不是劉德華看在老朋友的面子上，冒著虧本的風險投資拍攝，也許，《桃姐》就是另一番命運，真是好事多磨。不過，施與受都有福，劉德華憑借《桃姐》里的男主角，又再一次登上了香港金像獎影帝的寶座，這恐怕也是他當初沒有想到的。而沉寂十一年的63歲的明星葉德嫻也憑著桃姐一角成為第一個在威尼斯電影節上獲獎的亞洲女演員，可見，許鞍華的點金術屢試不爽，再一次見證了許導的功力。

在許鞍華的電影里，色調多數時候是灰暗的，偶有春的綠，藍的天，更多的是灰色、雨天，小販云集的菜市，討價還價的市民，還有路邊小店，麻將桌，香港底層人的生活場景歷歷在目，其實這又何嘗不是我們身邊人的煙火人生。她從來不過度煽情，也不刻意去渲染，她用鮮活的細節，一句話，一個眼神，一個不經意的動作，就已足夠打動觀眾，淚灑紙巾。

《女人四十》是一部關于親情的故事，講述了一個四十歲的女人與患老年癡呆的公公的悲喜人生的故事。《天水圍的日與夜》是一部關于溫情的故事，講的是天水圍的居民們鄰里互助，三個家庭三代人，互相溫暖，彼此關懷的故事。《桃姐》講述的是一個普通人的一生，一個女傭和她照顧的少爺之間的深厚的主仆情。

短發，戴一副黑框眼鏡，微胖，說話嗓音也比較粗，笑起來很爽朗，煙不離手，在人群中很是普通，有時候她故意把襯衣的扣子錯位扣著，以此與眾不同。60歲的女人，早已兩鬢斑白，雖然沒有結婚生子，可是普通家庭生活里的甜酸苦辣，她一點也不比那些有婚姻的女人知道得少。愛情于她來說，也曾有過，曾看到她留學英國時的學生照，齊額的劉海，明亮的雙眼，紅潤的臉龐，過肩的直發，青春靚麗絲毫不遜于后來在《客途秋恨》里飾演她自己的張曼玉，不過一個知性，一個俏麗。她說，有的人適合婚姻，而有的人更適合獨立生活，而她恰恰是后一種人。

婚姻，合適不合適，沒有試，又怎能知道。不過，她說，她已經過了那個年齡，她已經來不及了。

沒有婚姻，不談愛情，還有人生。所以，她把視角投向愛情之上，把鏡頭對準普通的人群，底層的小人物，處于這種那種困境的人，年華垂暮的老人或行將老去的人。她始終關注著他們的命運，正如她說，我們都會老的，所以我是在關注我自己的命運。

她講述的故事里，我們都能找到熟悉的影子，或許是我們的親人，我們的鄰居，或許是我們的明天，許鞍華用她細膩的心思，獨特的視角，客觀的記錄，真實地再現著平凡人的平凡生活，絲絲親情，脈脈溫情，暖暖人情，都是如此真實，直逼人心。悲喜交加的人生里，真摯的情感，溫暖的細節，總是讓人于絕望中看到希望，于苦難中感到快樂。人生，多難，也因此多趣。