吳嫻化裝設計作品賞析

吳嫻+徐家華

【摘 要】 賞析吳嫻的化裝設計作品。

【關鍵詞】 化裝設計；吳嫻；《飛來橫財》；《年青的一代》；《哈姆雷特，那是一個問題》；《水磨新調》

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2016.11.014

【Abstract】This paper appreciates Wu Xians makeup design.

【Key Words】makeup design； Wu Xian； The One With the Thumb； The Younger Generation； Hamlett， Thats a Problem； The New Mill

編者按：

本期賞析上海戲劇學院（以下簡稱上戲）舞臺美術系服裝與化妝設計專業(yè)教師吳嫻的作品：百老匯經(jīng)典喜劇《飛來橫財》、話劇《年青的一代》、環(huán)境戲劇《哈姆雷特，那是一個問題》、昆曲音樂演唱會《水磨新調》等。

吳嫻，1996年畢業(yè)于東華大學服裝設計與表演專業(yè)；1996年至2000年執(zhí)教于無錫輕工大學；2004年畢業(yè)上海戲劇學院人物造型專業(yè)，師從徐家華教授，獲碩士研究生學位并留校任教，現(xiàn)為服裝與化妝教研室講師。國家高級化妝師，國家藝術基金青年舞美高研班導師，上海舞臺美術學會會員，中國電影電視技術學會化妝專業(yè)委員會會員。

曾獲國際羊毛局“純新羊毛大使”比賽亞軍，上海舞臺美術學會人物造型設計獎，上海戲劇學院第一屆教學成果獎、學院獎等獎項。擔任國際模特大賽上海賽區(qū)形象指導，上海世博會開幕式、國際滑聯(lián)世界花樣滑冰錦標賽開幕式化妝造型設計，“著色”時尚造型演出人物造型指導。曾赴巴西圣保羅大學交流講學、韓國淑明女子大學高級研修。出版《著色05》、《著色07》、《舞臺影視化妝》、《舞臺影視化妝實戰(zhàn)教程》等書籍，參與《地質師》、《暗戀桃花園》、《虛假的秘密》等數(shù)十部話劇設計與指導工作。

記得吳嫻讀研時，我希望她全力以赴補上化妝技術，因為她本科的專業(yè)是服裝設計與表演，化妝當時是弱項，在三年的學習時間里，吳嫻除了完成研究生課程之外，在我所帶的化妝設計教學中，她幾乎沒有拉下一節(jié)課，每堂課都是以最認真的態(tài)度和最完美的作業(yè)令我刮目相看。她是聰明、勤奮、善于獨立思考的人。

在教學之余，吳嫻又去中國戲曲學院系統(tǒng)學習戲曲化妝，不斷豐富自己的專業(yè)知識結構。經(jīng)過她的刻苦鉆研與不懈努力，所開設的戲曲化妝課不僅受到學生的喜歡，也拓展了她的藝術創(chuàng)作領域。在與聯(lián)合國教科文組織和平藝術家、“昆曲王子”張軍老師的多次合作中，吳老師將戲曲化妝與話劇造型巧妙結合，塑造的角色形象獨具風采。

多年來，吳嫻參與了不少演出，在教學與藝術創(chuàng)作的同時，還出版了相關的書籍。她在教學和科研領域展示著自己的才華與能力。

服裝與化妝教研室是上海市優(yōu)秀教學團隊，作為其中一員，她參與了北京奧運會、上海世博會、世界花樣滑冰競標賽和游泳錦標賽開幕式等國家與上海市的重大活動，為學校爭得了榮譽，取得很多成績與高度好評。在教學中，教研室創(chuàng)立的“著色”教學項目也成為學校的著名品牌。所有這些成就的取得，有吳嫻老師的辛勤付出與貢獻。

——上海戲劇學院舞臺美術系 徐家華

百老匯經(jīng)典喜劇《飛來橫財》

導演：萬黎明 常春

舞美設計：周羚珥

燈光設計：貝文

服裝設計：王珠峰

妝發(fā)設計：吳嫻

2016年6月首演于上海大劇院

吳嫻：《飛來橫財》是英國喜劇大師雷·庫尼的名作，是百老匯十幾年來常演不衰的經(jīng)典喜劇代表作之一。年逾半百，老實巴交的上班族亨利·帕金斯在地鐵上無意中拿錯了裝有735000英鎊的手提包，這筆飛來橫財使他欣喜若狂，他計劃著與妻子立刻出走，向過去平庸的生活告別！然而，出乎意料的事情一件接著一件發(fā)生……兩小時的演出時間，舞臺上沖突不斷，高潮迭起，在經(jīng)典的英式幽默里，在此起彼伏的笑聲中，人性的弱點一一呈現(xiàn)，夸張而寫實，輕松又深刻。這出經(jīng)典喜劇中的八個角色戲份相當，都很重要，所以在人物造型的設計上我們根據(jù)演員自身的氣質特點稍作夸張，讓每一個人物的性格特征都能首先通過外在形象充分地展現(xiàn)出來，同時盡量縮短演員與角色之間的差距，力求合理與寫實，使原本夸張荒誕的故事情節(jié)看上去顯得合乎情理，絲絲入扣，讓人信服。我所帶領的上海戲劇學院繼續(xù)教育學院的化妝團隊也非常給力，感謝她們！

話劇《年青的一代》

總導演：毛衛(wèi)寧

導演：石俊 王佳健

舞臺設計：王履瑋 石昊

燈光總設計：蕭麗河

造型總設計：徐家華

化妝設計：吳嫻

2015年12月首演于上戲劇院

吳嫻：《年青的一代》誕生于20世紀60年代初，反映了當時年輕人的擇業(yè)觀念。做什么樣的人，什么是幸福，什么是理想，什么是有意義的生活，這些正是那時剛畢業(yè)的大學生熱議的話題。作品所確立的核心價值觀放在當今看，仍然具有社會正能量。上海戲劇學院70周年校慶版《年青的一代》體現(xiàn)出的非常典型的中心思想是：“藝術要涉及生活，藝術家要活在當下，我們紀念校慶，就是要把老一輩上戲人開創(chuàng)的‘上戲精神繼承發(fā)展下去。”校慶版唯一的改動就是和今天的年輕一代隔空對話，因此在化妝造型的處理上，我們不僅僅要再現(xiàn)當年那些懷揣赤子之心、大膽投入社會課堂的年輕人，同時也要表現(xiàn)出和今天的年輕一代思想與理想的沖突及對峙，更要考慮到老中青演員現(xiàn)場表演的對接。此次演出邀請了眾多的明星校友參加，他們的敬業(yè)和對藝術的激情使我深受感動，也感謝化妝團隊的傾力幫助。

環(huán)境戲劇《哈姆雷特，那是一個問題》

編劇：莎士比亞[英]

改編：曹路生

導演：理查·謝克納[美]

副導演：本·杰明[美]

舞臺設計：石昊

燈光設計：沈倩

服化設計：吳嫻

2007年10月上海第四屆國際小劇場戲劇節(jié)

吳嫻：理查·謝克納，美國紐約大學戲劇系著名教授，是當今世界最有影響的戲劇導演兼理論家，人類表演學創(chuàng)始人之一。《哈姆雷特，那是一個問題》是第四屆國際小劇場戲劇展演的第一個劇目，造型設計上模糊了時間和空間的概念，演員的穿著接近日常，有時他們就坐在觀眾當中表演，跳進跳出。導演甚至將衣架和服裝搬上舞臺，演員就在眾目睽睽下?lián)Q裝，王后的服裝也隨著戲劇語境在金色、紅色、黑色間進行轉換，暗示王權的更替、生命的交織和死亡。奧菲利亞為了親情、愛欲在瘋狂以后以一件寬大的男士白襯衫出場，上面沾滿了血跡，大腿裸露，和她前半場的西裝形成對比與呼應，暗喻當今女權主義帶給女性的不只是獨立，還有壓迫。這次戲中戲的人物造型采用了中國傳統(tǒng)戲曲的扮相，這種中西合璧的獨到詮釋也是本劇的一大亮點。

昆曲音樂演唱會《水磨新調》

領銜主演：張軍

導演：倪廣金

音樂總監(jiān)：彭程

音響設計：鄭子華

燈光設計：李杰

服化設計：吳嫻

2012年6月上演于上海商城劇院

徐家華：《水磨新調》的服裝設計選用麻質面料進行水墨式的渲染，并配合每件樂器的特征和演奏者的體型氣質去設計款式，整體上強調舞臺的統(tǒng)一感，細節(jié)上又隨物賦形，力求將服裝及其載體、樂器及其發(fā)出的聲音融為一體，是一次很成功的探索。

吳嫻：我與聯(lián)合國教科文組織和平藝術家、“昆曲王子”張軍老師的合作是機緣巧合，也是一種幸運。張老師一直致力于昆曲藝術的創(chuàng)新研究，他形容自己是一個用心在傳承和發(fā)揚昆劇傳統(tǒng)的“歌者”。《水磨新調》這一插電的昆曲音樂會讓觀眾領略到原來昆曲也可以很時尚，這場“Kunplug”將昆曲的“水磨腔”與各種音樂風格相融合，包含了民樂、電音、爵士、搖滾、NEW AGE等風格迥異的音樂元素。由于整場演出的風格多樣，在為民樂的演奏者設計服裝時，更多的是考慮統(tǒng)一中求變化，注重細節(jié)設計，將古典與時尚元素相結合，用視覺詮釋音樂，全方位表達“水磨新調”之美。期間，與張老師進行了多次探討，這次演出是他的一次創(chuàng)新，也是我的一次探索與學習。

其他作品

《紅色娘子軍》

導演：洪彬

舞臺設計：李雪松

燈光設計：沈倩 孫浩

化妝設計：吳嫻

2014年6月上演于海南瓊海博鰲亞洲論壇國際中心

歌劇《圖蘭朵》

導演：張藝謀

化妝造型總設計：徐家華

主化妝：吳嫻

2009年10月上演于中國國家體育場鳥巢

2010年3月 上演于臺灣臺中市洲際棒球場

話劇《仲夏夜之夢》

總導演：熊源偉

舞美總設計：韓生

舞臺設計：徐肖鋒 石昊

燈光設計：徐明 伊天夫

服裝設計：全金 袁曉紅 王珠峰

化妝設計：吳嫻

大型政論體話劇《開天辟地》

編劇：孟冰

導演：王延松

舞美設計：韓生 王履瑋

造型總設計：徐家華

發(fā)型設計：龔志英

化妝設計：吳嫻

2011年7月上演于上海東方藝術中心

全國舞蹈大賽《桃李杯》

化妝設計：吳嫻

浸入式戲劇《血色沉浸夜》

服化設計：吳嫻

2016年10月上演于上海拉法耶藝術設計中心

《生存》

導演指導：李建平 萬黎明

舞臺設計指導：王履瑋 汪湛 沈力

燈光設計指導：朱光武 沈倩

妝發(fā)設計指導：徐家華 吳嫻

《愛欲權色》

編劇：威廉·莎士比亞

導演：谷亦安

舞臺設計：鄧偉

燈光指導：孔慶堯

造型指導：吳嫻