光對(duì)建筑空間的維度延伸

摘要：光的不同屬性作用于建筑時(shí)，展示出了不同的樣態(tài)，給人帶來不同的感覺。文章從光的亮度屬性、光色屬性、時(shí)間變化等角度探討了光作為建筑的第四維對(duì)于建筑空間的維度延伸，與建筑融合時(shí)，對(duì)于建筑空間賦予的意義以及藝術(shù)感，只有理解光與建筑的語言，才能更好地應(yīng)用光去設(shè)計(jì)建筑。

關(guān)鍵詞：光環(huán)境；維度；亮度；色溫；色調(diào)；建筑空間 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

中圖分類號(hào)：TU86 文章編號(hào)：1009-2374（2016）32-0115-02 DOI：10.13535/j.cnki.11-4406/n.2016.32.057

光塑造了形體，塑造了空間，塑造了人們對(duì)于建筑的印象，很多建筑師對(duì)于光極為重視，也積極將之引入到建筑設(shè)計(jì)中去。

勒·柯布西耶在書中如是寫道：“我在幾何中尋找，我瘋狂般地尋找著各種色彩以及立方體、球體、圓柱體和金字塔形。棱柱的升高和彼此之間的平衡能夠使正午的陽光透過立方體進(jìn)入建筑表面，可以形成一種獨(dú)特的韻律。在傍晚時(shí)分的彩虹也仿佛能夠一直延續(xù)到清晨，當(dāng)然，這種效果需要在事先的設(shè)計(jì)中使光與影充分的融合。我們不再是藝術(shù)家，而是深入這個(gè)時(shí)代的觀察者。雖然我們過去的時(shí)代也是高貴、美好而富有價(jià)值的，但是我們應(yīng)該一如既往地做到更好，那也是我的信仰。”

柯布西耶于《走向新建筑》所說：建筑是量體在陽光下精巧、正確、壯麗的一幕戲。路易·康的建筑風(fēng)格受到柯布西埃啟迪而投入現(xiàn)代建筑主流中，光成為康的建筑理論范疇。康認(rèn)為建筑是呈現(xiàn)光藝術(shù)的舞臺(tái)，可概分為自然之光與表現(xiàn)之光。

不同光的形態(tài)賦予了建筑不同的意義，如同對(duì)建筑三維形體空間的延伸，光被稱之為建筑空間的第四維。談到維度，我們從空間的角度對(duì)于人們常說的三維空間進(jìn)行分析。點(diǎn)對(duì)應(yīng)零維，線對(duì)應(yīng)一維，面對(duì)應(yīng)二維，體對(duì)應(yīng)三維。簡單的一維線，沒有什么變化，只是無限的延伸；當(dāng)維度延伸到二維時(shí)，產(chǎn)生了各種各樣的形，圓形、方形等規(guī)則圖形，還有曲線形成的更為復(fù)雜的圖形，包含特殊曲線，如圓、橢圓、拋物線和雙曲線等以及各種自由曲線，可以用函數(shù)表示的貝塞爾曲線，極大地豐富了建筑上對(duì)于形的描述以及設(shè)計(jì)；當(dāng)發(fā)展到三維體時(shí)，形體空間得到了最大化的組合延伸，除了常見的立方體、柱體、錐體等簡單幾何體，近年來，參數(shù)化建模逐漸的興盛，各式各樣的異形體不斷出現(xiàn)，使得空間形體設(shè)計(jì)呈幾何性增長，極大地延伸了建筑空間。

對(duì)于建筑空間，在任一特定時(shí)間，光在建筑空間上形成靜態(tài)的光環(huán)境，以光特有的語言告訴人們空間形體結(jié)構(gòu)，空間位置，物體大小、材質(zhì)、比例等各種信息，從而給人們或是寬敞、狹窄，或是明亮、昏暗，或是清爽、溫暖的感覺。光自身維度的變化，賦予建筑不斷變化的形態(tài)（圖1），極大地?cái)U(kuò)充了人們對(duì)空間的多層次理解。

光包含不同屬性，光的亮度不同形成空間明暗轉(zhuǎn)換；光的色溫不同形成空間冷暖感覺；光的色調(diào)不同形成空間光色變化；當(dāng)光與時(shí)間觸碰時(shí)，則可以形成一天空間的整體光流逝變化。而這些都可以看作光自身不同的維度，如果對(duì)光的屬性不加以分類作用于建筑，則光對(duì)建筑的表現(xiàn)無序而混亂。因此當(dāng)將光的某個(gè)主要屬性提出，再賦予建筑空間，則空間光環(huán)境更為清晰明了，第四維的光也更容易定性甚至是定量描述。

從美的享受來說，人們將光與建筑更愿意看作藝術(shù)，而藝術(shù)形成的背后，需要從技術(shù)角度分析。技術(shù)更好地融入藝術(shù)時(shí)，建筑藝術(shù)的生命會(huì)得到更長久的延續(xù)；有了技術(shù)的支撐，建筑藝術(shù)也將更為容易地被“復(fù)制”，從而被傳播。

1 光亮為主屬性形成的維度

光照射空間呈現(xiàn)亮度是辨識(shí)空間的重要屬性，明亮感也是人對(duì)空間最為直觀的第一印象。敞亮的空間給人清晰、開闊、舒暢、安全的感覺；相對(duì)昏暗的空間則會(huì)給人以覺得神秘、壓抑、窄小之感。空間亮度變化如圖2所示，亮度的變化不僅帶來辨識(shí)的不同，也帶來對(duì)空間、氛圍的感知變化。僅僅是亮度層面的均勻變化，不能給人帶來對(duì)于空間多樣性的感知，建筑之所以需要從藝術(shù)性角度去設(shè)計(jì)，主要是因?yàn)楣庥暗淖兓Ｓ捎诠獾姆较蛐裕缣柟猓话阋曌髂撤较虻钠叫泄猓行┙ㄖ误w表面直接接受到光照，反射大量的光，則會(huì)變得明亮；而相對(duì)的，有些形體表面受照射的光相對(duì)較少，相形之下則成為了影。光與影的交互作用，使得光亮這一維度屬性極大地豐富了，建筑空間的藝術(shù)美感也極大地得到提升。當(dāng)光源照射方向改變時(shí)，形體的影也跟隨改變，如圖3所示。每一個(gè)方向的光都形成建筑形態(tài)的一幅光影畫面，當(dāng)多樣的光與豐富的建筑形體交互作用時(shí)，整體的光影空間將以多角度、不同的方式展示。

柯布西耶設(shè)計(jì)的朗香小教堂可以說是光亮的維度在建筑空間藝術(shù)的延伸。朗香小教堂窗洞口的設(shè)計(jì)是多樣的、多層面的、多方向的。整個(gè)建筑四個(gè)方向都由不同的復(fù)雜曲面構(gòu)成，而相應(yīng)的窗洞口形式是規(guī)則的幾何體，位置卻是不規(guī)則的；窗洞口的方向是各異的，但對(duì)光的控制卻是精確的。整個(gè)采光空間顯得宏大而具有神秘感、錯(cuò)落而又精確。朗香小教堂設(shè)置了很多錯(cuò)落有致的窗戶，其大小、位置各異，而教堂窗戶上也鑲嵌了彩色玻璃，光照射進(jìn)來，形成了獨(dú)特的光影空間。教堂窗洞口比較深，同時(shí)設(shè)置的方向都有所差異，對(duì)于光的方向有一定程度的改變。教堂的窗洞口雖然使光的方向改變各異，但光的上下方向都是從上往下照射，形成強(qiáng)烈的至上而下方向的天頂光，猶如光從天空照射沐浴下來，形成濃烈的朝圣氛圍。對(duì)朗香小教堂光環(huán)境進(jìn)行灰度以及偽彩色處理后發(fā)現(xiàn)，教堂內(nèi)進(jìn)入的光方向性很強(qiáng)，窗戶洞口向內(nèi)逐漸開敞，較小的窗戶本身成為光源，而開敞的窗洞口，對(duì)于光逐漸漸變，而不至于形成很強(qiáng)的剪影（圖4）。光亮度變化差異較大，使得每個(gè)采光口都顯得獨(dú)特，教堂座位處則相對(duì)較暗，不會(huì)產(chǎn)生明顯的眩光。空間光的層次感非常強(qiáng)，顯得內(nèi)部非常宏大、開敞，給人莊嚴(yán)、輝煌的感覺。

2 光色為主屬性形成的維度

所謂光源光色，是用色溫來進(jìn)行描述的，其是以黑體輻射作為依據(jù)的。從空間光環(huán)境表現(xiàn)來看，是暖色到中性色再到冷色的逐漸變化，環(huán)境光色范圍對(duì)人的感覺是直觀的，從家居客廳、臥室的布置，咖啡館、酒吧的氛圍，不同的光色決定了特定場(chǎng)所的氛圍、檔次以及帶來的整體感覺。

對(duì)于建筑而言，光色的變化很多時(shí)候來自于自然光，當(dāng)光一天或是四季逐漸變化時(shí)，由于太陽色溫是處于變化狀態(tài)的，因此即使是同一方向，同樣強(qiáng)度的光，當(dāng)其色溫不同時(shí)，其將展示出光色變化的效果，偏黃的暖色調(diào)給人溫暖、舒適的感覺，而偏藍(lán)的冷色調(diào)給人清冷、憂郁的感覺。不同季節(jié)，人們對(duì)于光色的感知也是差別很大的，就像夏季時(shí)，偏黃的光色，只會(huì)讓人感覺更為炎熱，偏藍(lán)的光色，讓人覺得清爽；而在冬季時(shí)，偏黃的光色，讓人覺得溫暖，偏藍(lán)的光色，只會(huì)讓人感覺更為陰冷。因此人們對(duì)光色感知既有固有的心理感知認(rèn)識(shí)，也會(huì)隨著環(huán)境的變化，而對(duì)光色環(huán)境產(chǎn)生不同的感覺。具體到建筑中，光色與建筑形體、建筑材質(zhì)以及建筑用途都具有重要關(guān)系，每一個(gè)要素的改變，都會(huì)讓人產(chǎn)生不同的感覺。

3 結(jié)語

光自身的屬性有不同的分類，每一維屬性可看作一個(gè)維度，當(dāng)關(guān)注某個(gè)屬性與建筑的影響關(guān)系，則該屬性即為表現(xiàn)建筑的一個(gè)新維度，除了文中闡述的光影、光色等維度，建筑也可以和光的其他相關(guān)屬性結(jié)合，形成一個(gè)維度，例如光色相變化帶來的情感屬性，與之相對(duì)應(yīng)的情景照明。可以說光在展示建筑的同時(shí)，也展示了自身。光和建筑本身既是技術(shù)也是藝術(shù)，光精確地描述著建筑，全面地描述建筑，當(dāng)光成為三維建筑新的一維時(shí)，它們的關(guān)系得到了融合，光像是自然的繪師，在建筑體上毫不吝嗇地留下自身的韻律，反之，建筑師又何嘗不是光的繪師，通過建筑的形體結(jié)構(gòu)來描繪光，讓人們對(duì)于這既熟悉又陌生的光能夠更為接近。

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作者簡介：程宣（1984-），男，江蘇連云港人，連云港市計(jì)量檢定測(cè)試中心檢定員，助理工程師，研究方向：計(jì)量科學(xué)。

（責(zé)任編輯：小 燕）