打開塵封的歷史
——四川省可移動文物普查紀實

· 本刊記者 彭納

打開塵封的歷史
——四川省可移動文物普查紀實

· 本刊記者 彭納

圖/東方IC

炎炎夏日在6月如期而至，走進四川省文化館一間文物收藏室，“吱嘎”一聲，老舊地板發出的響動，讓原本安靜無聲的房間顯得更加寂靜,空氣中彌漫著塵封多年的“老舊”氣味。躡手躡腳走進里屋，正中一張大桌，讓房間顯得偌大而空蕩，桌后兩位戴著厚厚口罩的工作人員，正伏案仔細查看著、丈量著、記錄著，當他們將桌上物件輕輕提起，一幅幅價值連城的畫作墨寶呈現眼前。

省文化館里發生的這一幕，也正在全省和全國許多不同的單位“同步上演”著。2016年是第一次全國可移動文物普查工作的收官之年，活動啟動于2014年，一時間，全國各地涉及文物收藏的單位，例如博物館、文化館以及民間機構等，都把自家那些“壓箱底”的寶貝一件件重新開啟，一樣一樣地測量、拍照、錄入相關數據。兩年間，越來越多的文物從塵封中蘇醒，截至2月，我省已完成可移動文物普查平臺錄入755429件套，數量位居全國第六，四川文物的家底之厚，可見一斑。而在此次文物普查中，這些承載著歷史的文物不僅帶給我們重重驚喜，也讓我們直面文物保護遭遇的困境，引導著我們思索文物保護未來發展的方向。

·塵封中撞見驚喜·

接到文物普查通知，四川博物院立即組織了一批工作人員“入庫”清理庫存文物。讓工作人員沒料到的是，在清理的過程中，他們很快就有了新發現。

一批古代絲綢、棉、麻織品在海量的庫存中，立即吸引了工作人員的注意。經查證，這批文物早在1956年，就從新都蛾蛾墳出土，發掘工作結束之后，文物一直收藏于四川博物院倉庫之中。一批出土已經60年的“老”文物，為何還會引起專家們的興趣？

圖/東方IC

圖/東方IC

原因在于考古是一項受到現實環境限制的工作，對某些文物來說，將其挖掘出土并不是最佳的方案。就如1974年就被發現的秦始皇陵地宮，北大考古文博學院教授指出：“帝陵不發掘，是考古界的共識。保護是第一的，保護好了才能研究。文物中有許多有機物的保護比較困難，雖然有很多辦法，但還沒有找到完美無缺的手段。”四川博物院倉庫里的這批文物，被挖掘出土后，也是由于受到當時保管條件的限制，在進行了清洗、消毒、整理后，就裝箱封存，這在當時已經是對文物的一種有效保存。

60年過去，現今的考古技術與文物保管技術迅猛發展，對這批文物來說，保存已經不再受條件限制。當專家們將這些塵封已久的文物一層層撥開，整理出了衣、褲、裙等成品，而其中尤為罕見的是，專家整理出的整匹未使用過的絲綢、棉布布料。這批文物的發現，對研究四川明代紡織業、服裝的工藝以及明代時期的蜀錦制作工藝，有著極高的考古價值和學術研究價值。古代蜀錦從紙面穿越到現實，讓研究人員不僅可以一睹曾經只在書本上見過的抽象描述，還能夠觸摸到那個時代和那段歲月。

傳來喜訊的不僅有四川博物院，早在去年6月，四川音樂學院的發現，就曾讓專家大為驚喜。當川音將整理出的15件待認定文物報送鑒定時，專家們立刻驚呆了。其中不僅有張大千二哥張善孖的《虎嘯圖》、清光緒紅木鏡屏，還有多位名人的入學檔案。另外，普查員還在阿壩州文物管理所清理庫房時，發現一批古籍善本，包括《戊戌房書·大題匯刪觀》《程墨約矩》《程墨坊士集》等清代初期的文獻資料。仔細查閱大量史料后，工作人員最終確定這三卷古籍是明崇禎和清順治、康熙年間科舉考試的進士文章集匯，收錄了近百篇明末清初科考優秀文章，對于研究當時的科考制度、歷史人物、刻印裝訂技術等有著重要意義。

·直面文物修復的困境·

歷時兩年的普查，已經逐漸進入尾聲階段，當久置倉庫的文物再現于世時，驚喜過后，我們也需要直面文物保護這個永恒的話題。

“這次普查，讓許多塵封多年的文物有機會重現于世，但在我們清理的過程中，也發現許多文物出現了蟲蛀、破損、變形等情況。”四川省文化館典藏陳展部主任洪宇說起這些文物，有些心疼。在四川省文化館“亮”出的包括張大千、齊白石等名家的2000多件家底中，有將近400件文物亟待修復。“當前，文物修復工作的困難在于省內具有修復資質的單位太少。”據悉，整個四川擁有文物修復資質的單位總共只有8家，這其中只有4家擁有書畫修復資質。“當然，這個問題不只是省文化館一家單位遭遇的。”洪宇有些無奈地表示。具有修復資質的單位少，而具體擔當修復工作的“手藝人”則是少之又少，“文物修復這個行當從古至今都是師傅帶徒弟，手把手教學。”而且，修復講究慢工出細活，因此，許多文物如今都是“排隊”等候修復的狀態。

當記者問起文物修復的花費時，洪宇算了一筆賬，文化館去年花了15萬元修復了24件文物。乍聽之下，一幅作品平均6000多元，貌似花費并不算高，但其中有17件是還不到一張A4紙大小的冊頁作品，再加上文化館文物收藏的體量也較大，因此，這筆費用成為了文物保護的一筆大開支。

面對2000多件文物，洪宇坦誠道：“這么多文物，涉及多方面的問題，管理是有難度的。”文物的管理有其特殊性，首先對保管的環境有一定要求。如今，省文化館辦公室所在地是一座年代稍久的老樓，文物保管的條件相對落后，一些珍貴的文物都送到了四川博物館的專業庫房保管。洪宇表示：“在不久的將來，文化館會搬到新的辦公室，到那時，文物管理將引進智能系統，濕度、溫度都由電腦控制。”另一方面，文物管理不可能圖省事搞外包制管理，需要親力親為，因此，省文化館里的老師傅也是手把手教徒弟們如何保存、管理所藏文物。

省文化館面臨的困境，也是此次普查中的多家單位，都或多或少共同面臨的。帶著問題，他們也在不斷地思考著，如何將文物保護做得更好，如何能將文物的價值最大化。

圖/東方IC

溪橋山水圖軸——黃君璧。供圖/省文化館

·如何讓文物價值最大化·

此次全國可移動文物普查，其實就是一次對于文物保護的新探索。普查中，各單位都將按照統一的標準，對文物的年代、品種、大小等信息進行登記，并且拍照上傳到國家文物信息管理平臺。此次普查結束后，國家文物管理部門，只需要登錄到平臺，就能夠掌握全國各單位文物的相關情況，也可查詢這些文物的具體信息，這個信息平臺將為全國文物的保護起到至關重要的作用。

據悉，在此之前，每個單位都是各自為陣地管理著自家那些“寶貝”，其保管條件和情況都是單位自己掌控，如博物館等比較專業的單位早已經開始使用數字化的管理系統，而一些文物保管單位，則沿用了老辦法，手抄記賬模式，將文物一一登記在管理簿上。經過此次普查，這些曾經“手抄本”上的文物，將錄入國家系統，擁有自己的“身份證”。

洪宇還介紹說，借著此次普查信息登錄的機會，他們不僅讓塵封已久的文物重見天日，還為文化館下一步建立數字化文物管理系統的數據采集工作，起到了先期準備的作用。“文物，不應該只是躺在柜子里，更應該走出去，走到大眾的面前。讓所有人都有機會感受文物的藝術價值和其歷史意義。”在談到數字化文物管理系統時，洪宇有些激動地說。在數字文化館的規劃建設中，文化館已將館藏文物數字化納入統一規劃，今后，網友在家輕點鼠標，就能夠“零距離”接觸張大千、齊白石等大家的作品。

在普查的過程中，將文物錄入系統，還為洪宇提供了一個靈感，“將來，我們可以利用已經錄入的文物圖片，發展我們自己的文創產品。”文物與創意結合，這樣的實踐已經由故宮博物院開啟。打開故宮博物院的淘寶專頁，念珠樣式的耳機、康熙皇帝賣萌的雨傘等物件，受到年輕人的追捧。當文物搖身一變成為潮人必備時，這些文物就以另一種形式承載著中華文明傳播開來，而文物的價值也隨之擴大。

一次文物普查，并非只是簡單的信息輸入，其背后是一次關于文物保護，以及文物價值優化的思索，傳承弘揚文物背后的價值才是這次普查帶來的最大意義。（責編：雷怡安）