從藝雜談

李銘達

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李銘達

《山水瓶 》李銘達

《山靜日長 》直徑50│李銘達

我生于1988年的醴陵，土黃灰瓦的兒時記憶使我懂得如何在泥巴中取樂。在一個以陶瓷謀生的家庭長大，又承接了這門手藝，才幸運不至于在社會上無所適從。嚴格上說，我從事釉下彩瓷這行才五年七個月，下面就聊聊這段時間里我的經歷和感想，難免粗淺，全作茶余飯后事。

2010年我拜師學藝，在熊暉老師門下學習陶瓷工藝和傳統繪畫。他是一位我非常尊敬以至崇拜的老師，原因是第一次看他在坯體上‘無法無天’的繪畫，而作品燒制成瓷后精美至極，后又讓我享受到一場又一場的視覺盛宴。就開始心里癢啊，整天沒日沒夜的去勾勒描繪，后來癢到不行，不知天高地厚的我就在坯上搞起創作來。燒出來的瓷我心里當然有數，只是師父一個勁兒的鼓勵我。稍后我又把自己學到的勾線汾水技法結合紙上練習的山水畫瞎弄起來，就成了今天這個樣子。

至今我對釉下五彩瓷仍是‘摸著石頭過河’，但針對坯上彩繪這一環，特別是對創作者，我固執的認為一定要汾水，汾水不是技法而已，汾水是理念，是感覺。地球人都知道釉下五彩瓷燒制溫度高達1380℃左右，彩繪著色在釉下面，成瓷后光潔如玉。相對來說溫度越高，雜質就越少，成瓷后會更白更透些，而汾水是把顏色參和水染涂在坯體上，這樣顏色比較能吃得進坯里，成瓷后的顏色像是從坯體里自然生長出來的，是透的。而視覺效果上白瓷與顏色是渾然一體，有點兒類似于中國畫所說的力透紙背的意思。在釉下彩這行我最為佩服兩位老先生，一位是已故陳揚龍老先生，他把汾水玩的大牛逼，晚年創“薄施淡染”法，在業內一石激起千層浪，把釉下五彩瓷拉到一個高峰。張守智教授無比推崇此法，我認為陳老先生是值得的。另一位是熊聲貴老先生，他對工藝的掌握爐火純青，從泥巴到成瓷中間環節無所不知，無所不精，這對一個從事釉下瓷的人來說太要命了，想表現的都能在瓷上表現出來，工藝不再是阻礙，而變成了一柄利器，熊老正是用這柄利器在“江湖”上披荊斬棘，登上另一座高山。從作品上看，陳老“淡”，熊老“重”，兩人各自開辟了一條由工到藝的巨匠之路。

釉下五彩瓷還很年輕，很多價值還有待發掘，這個寶藏既然落在醴陵，肯定是需要更多的人去打開的。

李銘達，工藝美術師，1988年生于湖南省醴陵市，自幼受李小年(外公)、李璜香(母親)影響，熱愛書畫。2009年畢業于湖南省第一師范。2010年拜入湖南省工藝美術大師熊暉門下學習陶瓷繪畫，先后得到陳楊龍、王堅義、宋定國、熊聲貴四位中國工藝美術大師的指導，現就職于醴陵新世紀藝術館有限公司。

《秋江漁隱 》李銘達

《江流天地外 山色有無中 》50×30│李銘達