鄉村影事

在繁華的城市里，到電影院看電影是人們喜愛的休閑活動之一。在廣大鄉村，電影也一直深受農民喜愛，豐富著農民的生活，到村頭空地上看露天電影也成為最受農民歡迎的夜生活。

電影使者

流動的影院，在他們的肩上翻山越嶺；一種文化的傳播，在他們腳下越行越遠；上萬部電影、幾萬部拷貝，只為那一雙雙期待的眼睛，用心照亮山村，鄉村電影放映員成了鄉親們的電影使者。

春節里，在新疆昌吉市活躍著一支忙碌的農村電影放映隊，他們用手中的放映機，把文化大餐送到群眾家門口。

春節期間，昌吉市電影發行放映管理站的工作人員來到昌吉市希望兒童福利院開展“雙百電影大拜年”活動，為這里的孩子們免費放映國產動畫影片《樂樂熊》，緊張有趣的情節讓孩子們興奮不已，緊緊盯住熒屏，生怕漏掉一個精彩瞬間。昌吉市希望兒童福利院兒童阿拉蘇說：“我第一次看《樂樂熊》，特別好看，謝謝叔叔給我們免費放電影。”

放完《樂樂熊》，放映員們又馬不停蹄的趕往距離市區60公里的廟爾溝鄉和諧二村。村民們已經早早地守候在了村委會，今天播放的電影是《驚濤駭浪》，精彩壯觀的特效畫面和扣人心弦的故事情節，讓村民們看得很過癮。村民耶熱哈利姆說：“今天的電影很好看，我心里特別高興，希望這些放映員經常下來給我們放映電影。”

電影《驚濤駭浪》時長一個半小時，放映員們簡單吃了一些方便面和火腿腸后，就趕緊前往“雙百電影大拜年”活動的下一站。今年49歲的陳曉明從事電影放映工作已經有5年了，每年要為昌吉市84個行政村放映1000多部電影。現在面對網絡、手機等新媒體的沖擊，如何發揮放映員的作用、活躍鄉村文化生活，是他們正在思考的問題，除了豐富影片內容外，還要更有針對性。陳曉明說：“昌吉市各農村種植結構的不同，它農閑有忙的時候，有閑置的時候，調配好這個時間差，比如城北種蔬菜比較忙，我們就到城南，他們種其他作物的那段時間比較閑，我們選擇那些地方看，這樣調整就始終有人看，看的人就相對多一點，達到一定效果。”

王玲海，山東章丘市文祖街道文祖東村人。1986年，22歲的王玲海成為文祖電影放映隊一員，對于獨立放映的第一步電影《牧馬人》的場景記憶猶新，那天興奮得睡不著。

成為電影放映員以后，他開始每天用木推車推著電影機、音響、膠片等物品，那時候都是土路，為了不耽誤晚上為大伙放電影，他必須在午飯后馬上出發，做好一切準備工作，放映完電影就到深夜了，就在村里住一宿，第二天早晨起來再趕回鎮上。白天他經常到縣城去換片子，輾轉于縣城和各村之間，默默為鄉親們帶去歡樂，工作就是這樣周而復始。到了上個世紀九十年代，物質生活水平明顯提高，他開始騎著摩托車下村放電影，交通工具的改變提高了工作效率。

他歷經了從小推車推著老式膠片電影機到如今開著汽車拉著先進的數字電影機的發展歷程，他的經歷即是農村電影放映變遷的一個縮影。王玲海說：“上個世紀90年代末，電影機換成了35毫米提包式電影機，雙機放映，節省了時間，提高了效率。”2008年，又換成了如今最先進的新光源數字電影機，膠片電影也徹底成為歷史，但王玲海的第一部16毫米老式電影機依舊保存完好，有時間他就會拿出來擦拭一番。

王玲海說：“那時候每逢有電影的晚上，家家戶戶、老老少少，都會高高興興地搬著板凳，聚到電影場地看電影。”現如今群眾的物質文化生活都豐富起來，可是電影從未淡出人們的視野，只是看電影的人少了。電影的題材越來越廣泛，電影質量也在不斷提高，他在村里放電影除了放映故事片，還要放一些科教片，極大地活躍了農村的文化生活。

農村里的微電影

演員是自己家人、街坊鄰居，設備是從學校借來的攝像機，拍攝、剪輯等等全部自己來，90后寧陽小伙兒柳緒鑫拍攝的反映家鄉生活的微電影《大寒》，不僅斬獲第八屆山東省青年微電影大賽二等獎、第四屆國際大學生微電影盛典劇情短片類一等獎，更是入圍了今年的柏林華語電影節。

帶著黑框眼鏡略微顯瘦的柳緒鑫是廣播電視編導專業的科班畢業生。“大學為什么會選這個專業，說實在的就是想上個大學，在農村人眼里誰家的孩子能上個大學是很有面子的事，為了能上大學，我選擇了這個專業，至于這個專業具體是學什么當時報名的時候我真沒有考慮那么多，只是后來接觸了電影慢慢地才對它癡迷的。”談及與電影的結緣柳緒鑫說。

1992年出生的柳緒鑫從小就生活在寧陽縣泗店鎮，父母都是地地道道的農民，常年在外打工，只有每年過春節的時候才回來一次，柳緒鑫一直是跟著爺爺奶奶一起生活的，“我屬于那種還算聽話的孩子，雖然父母不在身邊，爺爺奶奶也很少管我，但從小到大沒有給家里添過任何麻煩，沒有在外邊闖過禍，還是比較聽話的。”正是骨子里這種穩重的性格讓柳緒鑫在看電影時有了更多思考，“電影這東西是很神奇的，看的多了你就會不自覺地吸收它的營養，就像《肖生克的救贖》里的希望照亮現實，《阿甘正傳》里的執著和釋然，這些都會在無形中影響到你。”

2014年6月，柳緒鑫回家籌拍了自己“故鄉三部曲”中的第一部微電影《水彩蛐蛐》。“有這個想法已經很久了，應該是大三上學期，在外邊參加活動的時候一個無意的話題讓我想到了家鄉的蛐蛐，這是我們寧陽的特色，我查過一些資料，關于蛐蛐題材的微電影在我了解的范圍內是零，所以我決定拍攝這么一個題材的微電影。”經過一個月的努力，《水彩蛐蛐》劇本初步定形，然而資金問題才是擺在柳緒鑫面前的最大障礙。“在學校拍微電影比較簡單，回家拍攝就復雜多了，安排劇組吃飯住宿是最基本的，還有設備是個大問題，在外邊租的設備，每天都得花錢，在學校一直愁這個事，回到家和爺爺聊起來，在爺爺聯系下政府給予了我很大的幫助，解決了我的后顧之憂，拍攝一切都挺順利的。”《水彩蛐蛐》完成不久便榮獲“2014創青春全國大學生創業微電影大賽最佳影片獎”、“CCTV全國首屆情系三農微電影大賽校園十佳”等獎項。

談及給自己帶來更多驚喜的《大寒》，柳緒鑫說這是他構思的“故鄉三部曲”的第二部，影片講述的是家住寧陽縣泗店鎮的農民，種了一輩子土地的，在自己無法繼續種地時的復雜心理感受。電影中的老人有兩個兒子都在外地打工，他滿懷希望的去找了兩個兒子，想著能有一個兒子可以替他把地種下去，然而，兩個兒子都因常年在外打工人習慣了外邊的生活，拒絕了老頭。

“電影中的原型是我爺爺，整個故事情節就是發生在我自己家的故事，爺爺六十多歲了身體也不行了，土地真的是種不動了，我爸在青島打工，叔叔在寧陽縣城打工，都不想再回家繼續務農。在外邊打工肯定比種地掙錢，誰還種地？在農村有一多半的人都外出打工，他們中又有一多半的人是不愿意回家再繼續種地的，這是我在我們村調查過的。” 柳緒鑫說。

為了節約開支，整個電影的拍攝、后期剪輯都是柳緒鑫自己完成，演員則是柳緒鑫的家人和街坊鄰居，經歷一個多月的努力《大寒》終于拍攝完成，總投入6000元左右。柳緒鑫告訴記者，《大寒》的拍攝過程要比《水彩蛐蛐》復雜，印象最深刻的是為了拍清晨青島火車站的場景，夜里十一點帶著爺爺去兗州坐火車，冬天特別冷，奶奶自己在家，那時候的奶奶還掛著吊瓶，電影中也能看到奶奶手背上的扎針的痕跡，夜里的火車很冷，他和爺爺一夜都沒有怎么睡覺，那場戲拍了三個多小時，但最后因為效果問題，只用來8秒的鏡頭。

《大寒》這部微電影讓柳緒鑫驚喜不斷，不僅斬獲了第八屆山東省青年微電影大賽二等獎、第四屆國際大學生微電影盛典劇情短片類一等獎；11月柳緒鑫更是接到了柏林華語電影節的邀請，《大寒》成功入圍了2月在德國柏林舉行的柏林華語電影節。

對于未來柳緒鑫說，當務之急他得先找到合適的工作，同時也正在構思“故鄉三部曲”的第三部微電影。

路在何方

建國以來，涌現了《李雙雙》《咱們的牛百歲》等一大批膾炙人口的優秀農村電影作品。

現在，與農民最具有貼近性的農村題材電影卻遇到發展瓶頸。著名電影導演安瀾曾執導過《太行山上》、《夜襲》等影片，截至目前，《夜襲》在農村電影市場的收看人數位居第二。安瀾說：“如今農村題材的電影不僅數量增長緩慢，而且往往叫好不叫座。像原來真正反映農村生活的電影，像《李雙雙》那種，少了，而我們現在都是大城市方面的，反映都市生活的、反映白領的比較多，他們是票房的主要提供者，他們受眾面的觀眾是年輕人。叫好是我們的宣傳部門包括制作部門，我們認為它不錯，但是沒有觀眾。”

雖然困難重重，但是，近十多年來，中國電影的市場化、產業化發展以平均每年35%左右的高速運行，已經成為世界第三大電影生產國和第二大電影市場，大中城市主流院線票房也逐年刷新紀錄，從十多年前的10多億元，到去年的296億，又到今年9月初已破300億，毫無懸念地年底打破400億的歷史記錄。中國電影的高速發展仍有巨大的潛力和空間，而潛力就在中小城鎮和廣大富裕發展起來的農村。

中國電影家協會副主席、中國電影制片人協會執行理事長明振江說到，現在三線中小城市的電影院建設方興未發，平均每天有20塊以上的銀幕增長速度。隨著影院從大中城市到小城市和新興農村鄉鎮建設的轉移，電影觀眾主體也會發生變化。這種變化和發展趨勢，必然影響和促進農村題材電影創作生產實現整體“破局”。伴隨著整個中國電影產業的迅猛發展，各類題材電影創作日趨豐富，農村題材的電影創作生產一定會打破困境、突出重圍、鳳凰涅磐獲得新生。