雄心勃勃的繼承人

隨著“教皇時(shí)代”的結(jié)束，文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)漸進(jìn)尾聲，美第奇家族又進(jìn)入一個(gè)節(jié)點(diǎn)。本期“美麗素質(zhì)教育”課堂承接上期，繼續(xù)講述美第奇家族的故事……

1492年10月，哥倫布到達(dá)了美洲，意大利文藝復(fù)興之都在“偉大的洛倫佐”死后，逐漸從佛羅倫薩轉(zhuǎn)移到了羅馬，并在羅馬持續(xù)了一個(gè)世紀(jì)，而等待著美第奇家族的則是艱難的重組和復(fù)興。

洛倫佐有三個(gè)兒子，他的弟弟在1478年的帕齊之亂中被謀殺，留下了一個(gè)遺腹子，被洛倫佐收養(yǎng)。這四個(gè)孩子一同長(zhǎng)大，在美第奇家族的宮殿中一道接受教育，洛倫佐為他們請(qǐng)了當(dāng)時(shí)的著名學(xué)者執(zhí)教鞭。

就在他們當(dāng)中，出現(xiàn)了兩位教皇——利奧十世和克萊芒七世。而這兩位教皇在位時(shí)，正值歐洲政治、經(jīng)濟(jì)、文化各方面發(fā)生劇變的時(shí)刻，該家族成員深深卷入了那個(gè)時(shí)代的漩渦。

同政治上的無(wú)所建樹(shù)相比，利奧十世在文化上貢獻(xiàn)甚多。雖然他在位期間引發(fā)了宗教改革的狂潮，但他本意是想加快圣彼得大教堂的建造。他大肆揮霍，也是為了贊助藝術(shù)、文化、大學(xué)和慈善，推動(dòng)羅馬成為歐洲文化之都。

隨后繼位克萊芒七世同樣不擅長(zhǎng)教皇這個(gè)角色，然而，美第奇家族的出身卻將他推到了這個(gè)位置上，不得不勉強(qiáng)為之。但克萊芒七世又有美第奇家族成員的使命感，時(shí)刻想要復(fù)興這個(gè)家族，同時(shí)他也繼承了美第奇家族喜歡贊助藝術(shù)的傳統(tǒng)，委托米開(kāi)朗基羅為西斯廷禮拜堂繪制祭壇壁畫《最后的審判》。

然而作為教皇，他是失敗的，尤其是他所經(jīng)歷的羅馬之劫，成為歐洲歷史上的一個(gè)重要分水嶺，此后文藝復(fù)興基本進(jìn)入尾聲，但是美第奇家族的故事還在繼續(xù)。

崛起的教皇

在克萊芒七世去世后，美第奇的支持者決定在美第奇的后裔中扶植一名容易控制的傀儡，他們選中了美第奇家族的一名遠(yuǎn)方親戚，從未在宮廷中生活過(guò)十七歲的科西莫，同美第奇家族的先祖老科西莫同名。這個(gè)少年莫名其妙地被帶入佛羅倫薩，被任命為新一任公爵。

年幼的公爵贊助瓦薩里修復(fù)米開(kāi)朗基羅的《大衛(wèi)》，決心復(fù)興美第奇家族，同時(shí)也引起了敵對(duì)家族的反對(duì)。為了增強(qiáng)實(shí)力，科西莫決定迎娶美麗的西班牙公主埃萊諾拉。這位西班牙公主帶來(lái)了一支軍隊(duì)，于1555年攻陷錫耶納，并逐漸控制整個(gè)托斯卡納。1569年，科西莫?jiǎng)?chuàng)建了托斯卡納公國(guó)，他自封為“科西莫一世”，成為第一代托斯卡納大公。

他曾任命瓦薩里為市政府“舊宮”繪制壁畫，以展示歌頌美第奇家族史。公爵夫人購(gòu)買了皮提宮，希望自己的子女能在那里出生，得到更好的保護(hù)。科西莫一向行事謹(jǐn)慎，為防止意外，他命令瓦薩里設(shè)計(jì)了一條連接“舊宮”和“皮蒂宮”的私人廊道。他還讓瓦薩里清除了宮殿南邊的區(qū)域，建造一處規(guī)模很大的環(huán)繞式建筑，作為行政人員辦公的地方，稱作烏菲齊宮（意大利語(yǔ)Uffizzi，辦公室），這座龐大的建筑于1581年才完工。

現(xiàn)在，這里成為了對(duì)公眾開(kāi)放的烏菲茲美術(shù)館，美第奇家族世世代代訂制和收藏的許多藝術(shù)品都放在這里，因此這里也是一座博物館，珍藏著大量的寶貴藝術(shù)品。宮殿外面的柱壁上，雕刻著眾多對(duì)佛羅倫薩的文化做出重大貢獻(xiàn)的政治家、哲學(xué)家和藝術(shù)家。

毫不意外的是，科西莫一世同樣致力于贊助藝術(shù)家。班迪奈利、切利尼、瓦薩里、布隆奇諾、詹波隆那等人都受他的資助和庇護(hù)。風(fēng)格主義巨匠詹波隆那雕塑的《佛羅倫薩擊敗比薩》和《參孫殺死腓力士人》，是科西莫一世為兒子弗朗切斯科大婚而訂制。

科西莫一世逝世以后，詹波隆那還為市政廳廣場(chǎng)和蘭齊涼廊增添了雕塑《掠奪薩賓婦女》和《赫拉克勒斯與半人馬》。并且，于1598年完成的科西莫一世青銅騎像，直到現(xiàn)在還樹(shù)立在市政廳廣場(chǎng)正中心處。

雖然在科西莫一世的統(tǒng)治下，佛羅倫薩的文化藝術(shù)科學(xué)都得到了復(fù)興，但是此時(shí)歐洲的中心已經(jīng)開(kāi)始逐漸轉(zhuǎn)移到了大西洋沿岸的西班牙、葡萄牙、英國(guó)和荷蘭。奧斯曼土耳其帝國(guó)的戰(zhàn)亂阻斷了和東方貿(mào)易的通道，而哥倫布新大陸的發(fā)現(xiàn)和通往東方新航道的開(kāi)發(fā)，使得深處歐洲內(nèi)部的意大利大小公國(guó)，走向了不可避免的衰落。

或許，我們不能說(shuō)沒(méi)有美第奇家族就沒(méi)有意大利文藝復(fù)興時(shí)期的人文思想和科學(xué)藝術(shù)貢獻(xiàn)，只是如果沒(méi)有這個(gè)傳奇的家族，我們今天看到的文藝復(fù)興或許就不是這個(gè)樣子了。

托斯卡納

科西莫一世創(chuàng)建的“托斯卡納公國(guó)”經(jīng)過(guò)了輝煌、廢除、在建、易主等各種動(dòng)蕩，在1860年3月消亡。現(xiàn)在的意大利地圖上存在的僅是托斯卡納大區(qū)，位于意大利中西部，面積近兩萬(wàn)三千平方公里，行政區(qū)首府是佛羅倫薩。

現(xiàn)在的托斯卡納大區(qū)以美麗的風(fēng)景和豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)而著稱。已有6處被列為世界遺產(chǎn)：佛羅倫薩歷史中心、比薩主教座堂廣場(chǎng)、圣吉米尼亞諾歷史中心、錫耶納歷史中心、皮恩扎歷史中心和瓦爾道爾契亞。

然而，最知名的還是其文藝復(fù)興發(fā)源地的身份，它的藝術(shù)遺產(chǎn)包括建筑學(xué)、繪畫及雕塑、被許多的博物館收藏，最知名的博物館是位于佛羅倫薩的烏菲茲美術(shù)館，而很多小城市亦有很多博物館。同時(shí)，這里也是達(dá)芬奇、米開(kāi)朗基羅及但丁的出生地。

烏菲茲美術(shù)館

Galleria degli Uffizi，位于佛羅倫薩的烏菲齊宮內(nèi)，在現(xiàn)代有“文藝復(fù)興藝術(shù)寶庫(kù)”之稱。1765年正式對(duì)外開(kāi)放，擴(kuò)展原展室，中有達(dá)芬奇的《博士來(lái)拜》、米開(kāi)朗基羅的《圣家族》、波提切利的《春》、提香的《烏爾比諾的維納斯》、拉斐爾的自畫像以及曼泰尼亞、科雷喬等大師的名作。

20世紀(jì)初，烏菲茲美術(shù)館的版畫、素描館等各類專室紛紛建立，共有45間展廳，藏品10萬(wàn)件以上。其藏品之豐，連1796年拿破侖遠(yuǎn)征意大利見(jiàn)到該館的藏品時(shí)都垂涎三尺，只是由于它是公共財(cái)產(chǎn)，才未敢征收，后來(lái)只有維納斯雕像，被這位法國(guó)皇帝劫掠到盧浮宮，但在復(fù)辟時(shí)期又被送回，最后由美第奇的末代繼承人安娜瑪麗亞捐贈(zèng)給佛羅倫薩政府。