空白之中天地寬

郎靜山的集錦攝影作品與開創人雷蘭德的不同，別具風格，主要是他自身具備了深厚的國畫造詣與古文修養，他根據中國繪畫原理，探索集錦攝影的方法，開創了中國山水畫與攝影融會貫通、珠聯璧合的藝術形式，弘揚了中國傳統文化和東方之美，為攝影藝術創作開創一條新路。

郎靜山是中國第一位成功進入世界藝術界視野的華人攝影家。從其最具代表性、最有影響力的存世攝影作品來看，最能代表他的藝術風格的就是集錦攝影。郎靜山的集錦攝影是中國繪畫形式與攝影技法完美結合形成的具有中國特色的作品，既有明顯的個人藝術風格，又有著鮮明的民族情懷，題材內容和主題思想多出自古代繪畫、古詩詞。在表現形式上，郎靜山的集錦攝影模仿傳統中國繪畫，以中國傳統繪畫藝術為媒介和嫻熟的黑、白、灰三個影調，描繪豐富多彩的黑白意蘊，融神、氣、韻為一體。從畫面結構方面看，郎靜山在集錦攝影作品中注入了大量的中國傳統繪畫元素，尤其是成功地運用了空白，拓展了畫面空間，增加了思想內涵，賦予作品更多的人文氣息。這是西方集錦攝影所不具備的。中國文人能從空白之中體現了一種“道”的空間意識與“佛”的神機禪意。對于中國人來說，空白不空，空中有靈，空白的藝境中蘊含著豐富的思想內涵。

自攝影術發明以來，無論是什么流派還是什么個人風格的攝影作品，從中幾乎都可以尋覓到繪畫的蹤影。……