解析關仝之《關山行旅圖》

【摘要】：關仝在山水畫的立意造境上能顯露出自己獨具的風貌，被稱之為關家山水。他的畫風樸素，形象鮮明突出，簡括動人，與荊浩并稱為荊關。本文主要從他的代表作品《關山行旅圖》中分析，來解讀他的藝術特色。

【關鍵詞】：關仝;關山行旅圖;藝術特色

關仝，又名童或同，五代后梁山水畫家，長安（今陜西省西安市）人。早年師法荊浩。他所畫山水頗能表現出關陜一帶山川的特點和雄偉的氣勢。北宋米芾說他\"工關河之勢，峰巒少秀氣\"。關仝喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、漁村山驛的生活景物，能使觀者如身臨其境，\"悠然如在灞橋風雪中，三峽聞猿時\"，具有強烈的藝術感染力。

《關山行旅圖》是關仝的代表作，絹本淺設色，縱144.4厘米，橫56.8厘米。構圖上以一條河從左向右斜下而流，將畫面分割成\"z\"字形，兼顧高遠法與平遠法。河右邊是起伏的山巒，以高遠法向上畫出巨峰，突兀高聳，形如卷云，這是關隴山川的特色;山間樹木，均是空枝無葉或有枝無干，此為\"關家山水\"的獨特畫法。用筆簡勁老辣，有粗細、斷續之分，富有節奏感，所謂\"以書入畫\"也。山石先勾勒后皴擦，用的是\"點子皴\"或\"短條子皴\"，筆法縝密，然后用淡墨層層漬染，故顯得凝重硬朗。

《關山行旅圖》中最引人注目的是畫面上部的一座大山，這座山峰幾乎占據了畫面三分之一的面積。山頂外輪廓是以粗壯彎曲的弧線，向左右擴展，然后逐漸向內收縮，使巨大的山頭，有一種向左傾斜的危險。接著又漸漸向外延伸成八字形，這樣山勢顯得更加奇險。在輪廓線內，作者用線勾出巖石的自然紋理，再加上點子皴，巨大的山頭如快要崩裂一般。而且這座突兀的山峰并不像一般遠山那樣越近顏色越淡，而是層層疊疊的山石用較濃的墨色，用特有的粗筆勾線描繪，但是由于溪流的蜿蜒和山路的回轉將它推得極遠，所以并沒有頭重腳輕的壓抑之感。在這座巨峰左邊，有兩座尖尖的小峰，與先前那座巨峰相比，形成鮮明的對比，但這兩座小峰在視覺上卻能給人一種向上的張力，似乎在抵御旁邊巨大山頭的墜落。山腰云煙縹渺，山間樓觀隱現，造成一種玄妙之境，令人神往。畫面中部，煙云深處流出溪水，從左上至右下貫串整個畫面，形成一種對角線構圖。溪岸邊是一條從山上蜿蜒而下的山路，一行人馬正在山路上行走。

一座小橋橫跨溪上，橋上也正有行人經過，作者用筆巧妙，通過一座小橋使得全畫氣脈相通，克制了生硬而使畫面變得柔和。溪水兩岸坡腳呈犬牙形，交錯呼應，使畫面更顯出了真實生動，富有活力。畫面的底部，描繪了山村小鎮的景象：道路兩邊有村舍、客棧、街市、場院。人們往來于其間，有的騎驢、有的負薪、有的對語，還有伏地者，可能是在行古禮吧。總之，畫中人物被描繪得細致逼真。

另外，院子里的雞、圈里的豬、涼棚下的驢和亂跑的狗，皆被刻畫得趣味橫溢，使畫面洋溢出北方山村小鎮的生活氣息，這也是早期山水畫的特點之一。不過，據說關仝不擅長畫人物，所畫人物多請一位名叫胡翼的畫家幫他補上，所以胡翼也因此留名畫史。作者用筆采用\"高遠\"與\"平遠\"兩法，所繪樹木常常是有枝無干。在這幅畫中，枯樹、寒林確實都是枝干突出，而主干不甚明顯，用筆簡勁老辣，有粗細斷續之分。落墨則漬染生動，饒于墨韻。皴寫山石，有如\"刮鐵\"般的堅實，質感十足，都顯示出關仝山水畫的風貌。

關仝的畫風對當時及后世均有很大影響。北宋著名畫家郭忠恕，早年就師事關仝，不僅氣勢宏偉，其筆法也不落俗套。此外，關仝的弟子還有王士元、劉永、王端等。元代無錫畫家倪云林，本屬江南山水畫派，但也從關畫中吸收了皴筆橫豎交接、層層相疊的畫法，并將關畫的中鋒為主改為側鋒為主，成為一種新的皴法--折帶皴，用于表現太湖沿岸的坡石，從而完成了倪氏的典型風格特征。

參考文獻：

[1]陳傳席.《中國山水畫史》.第一版.天津.天津人民美術出版社.2000年

[2]鄭午昌.中國畫學全史[M].上海：上海書畫出版社，1985.

[3]鄭喬彬.宋代繪畫研究[M].鄭州：河南大學出版社，2006.