淺析故事片《讓子彈飛》

【摘要】：《讓子彈飛》是姜文繼《陽光燦爛的日子》（1993）、《鬼子來了》（1998）、《太陽照常升起》（2007）之后拍攝的第四部作品。因為這部影片，展示了作為導演姜文的才華和個性，讓影片有著獨一無二的特點。同時，這部影片的票房超過4億，也是近年來搶占賀歲檔影片的奇跡。

關建詞 ：導演;故事;隱喻

一、精神領袖

導演是戲劇舞臺演出文本的作者。比如話劇導演徐曉鐘，在他導演的很多話劇作品中，“轉臺”是他最為經常使用的舞臺物質手段。他利用轉臺配合以演員的表演和其他舞臺美術手段共同構成了他的一種具有獨特性和創造性的導演語匯，以至于有人稱徐曉鐘為“徐轉臺”。

而在電影的拍攝中，工種復雜，分工細密，整個攝制組中擔任藝術領導的核心人物便是導演，每一部影片都深深地打上了導演的個性特色，比如張藝謀電影中的華麗色彩，馮小剛電影中的馮氏幽默，陳凱歌電影中對文化的思索和堅守。通過《讓子彈飛》和先前的影片，我們可以看到姜文的電影也具有鮮明的個性特征：

1、英雄主義

這種英雄主義往往是虛無的、落寞的?！蹲屪訌楋w》中六子（張默飾）剖腹取涼粉，要以生命為代價，影片中張麻子最終打敗了黃四郎，造福了一方百姓，但在碉堡被炸、財寶被瓜分完畢之后，張麻子和兄弟們卻分道揚鑣，他那轉身離去的孤獨背影讓人悵然若失。影片中所表現出的英雄行為令觀眾們向往，但英雄們的結果又令觀眾們同情，這或許就是現實中我們每個人的英雄情結吧。

2、雄性荷爾蒙

《陽光燦爛的日子》是一個意氣風發的毛頭小子，渾身散發著青春期沖動的荷爾蒙，《太陽照常升起》則是散發出成熟男子的濃烈的荷爾蒙，《讓子彈飛》更是充滿著一種粗糙的、醇厚的“純爺們兒的美”，最大分貝的槍聲、刺刀見紅的血腥、雄性的怒吼、粗糙的胡須真是雄性力量十足，荷爾蒙氣息濃厚。

3、對女人的迷戀

姜文影片中主角對女人的迷戀有性沖動成分，但更多得是被一種純粹的美和自己內心理想的完美映射所吸引。在《陽光燦爛的日子》里，鏡頭會對準寧靜豐滿的胸、大腿和腳，從偷窺到強暴?！短栒粘Ｉ稹防锏诙糠帧皯佟敝嘘悰_飾演的護士總是濕淋淋地出現，曼妙的身材和迷離的雙眼顯現了一種強悍的令人心動的性感?！蹲屪訌楋w》里也比較專注地描寫了張麻子對花姐的迷戀。

在戲劇舞臺上，場面調度在整個戲劇演出中具有決定性地位。導演通過一個個連續場面的調度，完成對整個故事的敘述。同樣的，在影視作品中，場面調度也是體現導演意圖的關鍵手段。在《讓子彈飛》中有一個為人稱道的場面調度，就是“鴻門宴”那場戲，張牧之、黃四郎、湯師爺圍著圓桌吃飯。為拍攝這場戲，劇組拆掉了一面墻，在地上鋪了360度的圓形軌道，三臺攝影機各對準一個王者同時開拍，導演綜合運用推軌鏡頭、反應鏡頭、過肩鏡頭、正反打鏡頭和剪輯技巧，配合臺詞本身的戲謔性，讓整個談話靜中有動、富于變化，近10分鐘的戲一氣呵成。這樣的調度不僅展現出三位主人公鮮明的性格 ，更使得一觸即發的殺機不斷躍出。

二、時間的“扭曲”

戲劇舞臺敘事中，時間的“扭曲”是指舞臺上所呈現的故事時間，可以在舞臺敘事過程中隨意扭曲，在電影史上最經典的時間“扭曲”的例子就是愛森斯坦在《戰艦波將金號》中的敖德薩階梯的經典場面。

《讓子彈飛》講述了上世紀二十年代北洋軍閥時期名為張麻子（姜文飾）的土匪冒充縣官馬邦德（葛優飾）到鵝城上任，與惡霸黃四郎（周潤發飾）斗智斗勇的故事，故事情節環環相扣，劇情推進行云流水。這部電影敘述故事的時間和故事實際發生的時間差別并不明顯，當然，作為電影不可能沒有省略，只是談不上我們所說的時間的“扭曲”。

關于《讓子彈飛》中的時間的“扭曲”，影片一開始，六匹駿馬拉著火車一路奔馳，縣長葛優和夫人劉嘉玲、師爺馮小剛咂著小酒兒哼著小曲兒其樂融融。山頭上張麻子姜文陰悄悄地對火車扣動了扳機，連開7槍。開槍后火車還在跑，手下弟兄疑惑：“沒打中？”姜文幽雅地笑笑：“讓子彈飛一會兒。”話音剛落，果然火車中彈。照理說，子彈出膛我們應該馬上看到中彈的場景，但姜文卻讓子彈飛一會兒，可謂詩意十足，霸氣十足。

一個“讓”字顯示出張麻子的深謀遠慮和決勝千里，子彈反應的延時只有幾秒鐘，但卻給了觀眾無限的遐想空間。導演為了表達自己的創作意圖，在一個物理的時間序列內故意將子彈時間延長，這是不是一種時間的“扭曲”呢？我認為是的，這簡直是對經典的“敖德薩階梯”的致敬！

三、轉喻與隱喻

轉喻和隱喻這兩個概念是捷克語言家羅曼·雅各布森提出，隨后被各種人文學科廣泛運用。隱喻的運用是建立在相似性基礎上的，比如人面桃花，是指這個人的臉色（而不是臉）鮮潤紅艷，像桃花。轉喻的運用是建立在鄰近性的基礎上的，比如說人們說三個紅領巾走過來了，實際指三個少先隊員走過來了，因為“紅領巾”是少先隊員佩戴的標志，轉喻類似現代修辭格中的借代，以部分代整體，是部分和整體的關系。在《讓子彈飛》這部影片中，我們可以從中解讀出很多政治上的的隱喻。有人說，看姜文的電影而不做詮釋，起碼會損失一半以上的觀影樂趣。

在看到小六子遭人誣陷而剖腹取涼粉來證明自己的清白，場面很血腥很暴力。從隱喻的含義來比照，這樣的聯想確實構成隱喻，但不知是否是導演的真實意圖。我認為對這部電影中隱喻含義的讀解應因人而異。

這里列舉幾個典型的政治隱喻，例如電影中廣場上的鵝、沖擊碉樓路上跟隨張麻子等人的鵝象征著麻木自私、膽小怯懦、隨波逐流的蕓蕓眾生;關于談判分成比例的情節，讓人聯想到官商勾結;在現實社會中，張麻子隱喻改革者，他們看到體制改革的緊迫性，強烈要求恢復社會公平和正義，黃四郎作為既得利益者則要繼續坐享其成，是改革的主要阻力，而師爺主張“漸進式”改革，認為“步子大了扯著蛋”，是溫和派。重慶還有人說，鵝城的城門口還有一灘水，那就是朝天門;張麻子打擊黃四郎是“電影版的打黑反腐”。

結語：《讓子彈飛》給中國電影觀眾展示了那些不切實際的想象背后對烏托邦世界的向往，那些帶著符號化出現的人物荒誕卻有喜感，脫離現實卻又在現實的基礎上得以敘事和表達。在他的作品中，姜文說出了他的心聲。