二度創作在鋼琴演奏中的重要性

[摘要]

一代音樂大師貝多芬的奏鳴曲《月光》，至今為止已被無數音樂家或音樂愛好者演奏過，而其也成為了各大時代中音樂課堂的經典教學課目。貝多芬時代由于科學技術的限制，無法將貝多芬本人親自彈奏的《月光奏鳴曲》的曲調用存儲設備錄制下來，這便造就了后人們融入個人的理解將貝多芬的《月光奏鳴曲》進行二度創作，演繹出融入個人風格的經典音樂作品供后世欣賞，并不斷地將貝多芬的經典傳承下去。本文以貝多芬的《月光》為例，就鋼琴演奏中的二度創作的重要性進行了分析，先對貝多芬《月光奏鳴曲》進行了簡介，再對不同演奏家的二度創作進行了分析，在不同演奏家二度創作的風格中，總結出了鋼琴演奏中二度創作的重要性，以期為鋼琴演奏的二度創作相關工作提供一些指導性意見。

[關鍵詞]二度創作；鋼琴；演奏；重要性；月光

[中圖分類號]J65[文獻標志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）01-0051-03

前言

藝術家是藝術創作的主體，是藝術作品的締造者。人類文明誕生的上千年來，很多經典的藝術作品在藝術家的創造下誕生，經久不衰、存留于世，讓世世代代的人們感受藝術的洗禮、心靈的震撼。在這些藝術作品中，有我們能直觀看到的畫作、雕塑、建筑物，也有我們能聽到感受到的音樂作品。文學家、雕塑家、畫家，他們的藝術創作是一次性完成的，藝術家一次性地拿出自己的作品，供大眾欣賞，而音樂作品卻是需要藝術家進行多次創作，才能完成的藝術形式。比如，當一首鋼琴曲被作曲家譜寫成后，還得由鋼琴演奏家再次演繹，進行二度創作后，才能供人們欣賞感受。演奏家向人們傳達和演繹了作曲家的意境、感受和情緒走向，演奏家是連接作曲家和觀眾的橋梁，沒有演奏家將作品演繹出來，人們無法對作品進行欣賞。所以說，從事二度創作的演奏家對藝術作品的傳遞有著非常至關重要的作用。

而不同的藝術家在對同一個作品進行二度創作時，肯定會體現出不同的風格和特色。這是由很多因素造成的，大致分兩方面：

第一，不同的時代、不同的民族造就了不同的藝術家。任何藝術家都不可能脫離時代，而不同的時代有不同的歷史狀況、不同的國家和民族的命運，成長在不同的年代、不同的社會體制下，當然就會有不一樣的所思所想。試想，一個生長于百年前亂世的演奏者，和一個生長于現代優越社會的演奏者，肯定有著不一樣的心境和感受。1882年出生的演奏家施納貝爾，肯定和生活在現在的陳莎，演奏的貝多芬有很大的不同。

第二，不同的社會生活經歷塑造了不同的藝術家。任何藝術家都脫離不了社會，不同的生活成長環境，不同的成長或求學經歷，決定了藝術家不同的性格特點和藝術特點。成長在優越環境，從小就在音樂藝術上得到良好熏陶的門德爾松，和生活窘迫、境遇坎坷的舒伯特雖處于同一時代，但不同的生活經歷造就了他們不同的眼界和感受，因此創作出了不同風格的曠世作品。

本文以貝多芬的《月光奏鳴曲》為例來具體分析說明二度創作的重要性。貝多芬的《月光奏鳴曲》創作于1801年，這首著名的升C小調奏鳴曲是貝多芬獻給自己當初的戀人朱麗葉塔·圭查蒂伯爵夫人的。“月光”這一標題并非出自貝多芬之手，而是經過許多人的遐想，最終，由詩人路德維希·萊爾斯塔勃將嚴峻、晦暗的第一樂章比作菲爾格里斯基特湖上月色的夜景而得名《月光》。音符背后是作者創作時正在經歷著內心的復雜情緒，作者深愛的女子朱麗葉塔·圭查蒂伯爵夫人與作者熱戀的過程中，在1802年初轉而愛上了羅伯爾·哈倫堡伯爵，并于1803年與他結了婚。整個音樂的情調充滿了神經質和振奮之感，時而如燃燒著的熊熊烈火，時而陷入絕望的深淵。作者在復雜而痛苦地體驗著內心的矛盾與沖突，在一次次期待和失望的斗爭中傾訴著自己的沉思。

不同演奏家的二度創作分析概述

目前，世界上有幾位公認的大師級鋼琴家所彈奏貝多芬的《月光奏鳴曲》得到了廣泛的認可和推崇。本文主要從幾位公認的大師級鋼琴演奏家中選出三位進行論述與比較，以分析出不同演奏家的二度創作的特點，進而分析二度創作在鋼琴演奏中的重要性。本文所選取的鋼琴家的思路主要按照國別來選取，以不同國別的鋼琴家的不同演奏風格來進行分析，分別為：德國著名鋼琴家威廉·肯普夫，美籍奧地利著名鋼琴家魯道夫·塞爾金，中國著名鋼琴家李云迪。

威廉·肯普夫（Wilhelm Kempff，1895—1991），德國著名教育家、作曲家和鋼琴家。他是20世紀演奏貝多芬奏鳴曲最具代表性人物之一，以其細膩、優雅、明快、圓潤和豐富的音色完美地詮釋了貝多芬奏鳴曲的深刻內涵，在大多數鋼琴家從貝多芬奏鳴曲里感受到緊張和激情時，他卻能獨具一格地在貝多芬奏鳴曲中體會到溫暖，并將其準確地傳達出來，絲毫沒有矯揉造作之感。被世界公認為當代德國鋼琴家演奏貝多芬奏鳴曲的權威。[1]

魯道夫·塞爾金（Rudolf Serkin，1903—1991），美籍奧地利鋼琴家，他以觸鍵清晰、節奏平穩、聲音純正的演奏風格，成為了20世紀中葉鋼琴家中的佼佼者，是演奏莫扎特、勃拉姆、舒伯特、貝多芬作品的杰出代表。[2]

李云迪（1982—），中國著名鋼琴家，2000年以肖邦國際鋼琴比賽冠軍被大家所熟知，他是首次獲得此獎項的中國人。李云迪身上獨有的飄逸氣質與偉大浪漫主義鋼琴詩人肖邦完美地融合在了一起。可以說，李云迪就是肖邦音樂作品的最佳詮釋者。《華盛頓郵報》曾評論道：李云迪給聽眾帶來的是真正的、健康的肖邦音樂。李云迪身上獨有的氣質演奏貝多芬的奏鳴曲也有另外一番風味，他演奏的貝多芬奏鳴曲能給觀眾呈現出一個自然坦率、雄渾有力、對比鮮明的形象。[3]

威廉·肯普夫演奏版本分析

說到貝多芬《月光奏鳴曲》的演奏威廉·肯普夫，必須談及他是被世界公認的解讀貝多芬奏鳴曲最具代表性人物之一。

威廉·肯普夫在《月光》的第一章中以舒展連綿的三連音開始，曲調清淡、緩慢，猶如拉開了月光神秘的面紗，但他在彈奏過程中比較注重和聲在不同時段的情緒變化，以相當內斂的幻想風格和極具邏輯性的表現，將浪漫的熱情升華為理性的虔誠。第一章中，在每個小節的處理之處極其細膩，整個音樂殿堂似乎都籠罩在朦朧、潔白如薄紗的月光氛圍中，音樂的柔和、舒緩、清淡和沒有意外的強音，充分體現了威廉·肯普夫對演奏力度的把握程度。第一章中從舒緩進入高音域時，威廉·肯普夫用輕到幾乎聽不見的極弱音進行轉入，手法恰如其分，高明熟稔，讓聽眾進入了一種彌留狀態，回味無窮。第二章中，威廉·肯普夫對演奏所用的力度有了明顯的大幅度提升，但威廉·肯普夫在彈奏的過程中仍舊保持著中規中矩的古典主義色彩，音色和諧，干凈利落，既有明亮又有柔和。這一章節的演奏，威廉·肯普夫主要體現出了古典主義風格，將德意志民族的宮殿般高貴氣質和學院派清麗氣質融合得恰到好處。且在第二章中也體現出了壓抑已久的情緒，即將在第三章中爆發。第三章中，威廉·肯普夫將強音部分處理得短促又干凈，對和聲部分又處理得相當豐富，強弱對比清晰，體現出了他難得的從容與深刻。這一章節，威廉·肯普夫并沒有用刻意強大的音響來表達貝多芬那般憤世嫉俗的情感，而是以一股清新之感，將平易近人的氣質展露無遺。[4]

魯道夫·塞爾金演奏版本分析

魯道夫·塞爾金的《月光》作品以持續的慢板開始，在第一章中所表現的情感極其豐富，有冥想的柔情，悲傷的吟誦，也有陰暗的預感。在伴奏與主題和力度方面變化不大，和聲、音區及節奏細膩的變化，體現了創作者心弦的波動。魯道夫·塞爾金彈奏的這首奏鳴曲體現了貝多芬最原始的構思，第一章曲調的彈奏細膩地表現出細致沉靜又略帶憂郁的情感，同時在中間部分也呈現出了急躁不安的情緒。在第二章中，這部分比較短小，魯道夫·塞爾金在演奏過程中以迥然不同的輕快表情將第一章的沉思默想和第三章的緊張氣氛非常完美地銜接起來。在第三章中，魯道夫·塞爾金將奏鳴曲中的不可遏制的熱情表現了出來，演出了作品的靈魂，他的“熱情”具有爆發性，像暴風雨來臨一樣。《月光奏鳴曲》的第三章，被魯道夫·塞爾金完美地演繹出了貝多芬式的狂怒。[5]

李云迪演奏版本分析

在對前兩位前輩演奏的《月光奏鳴曲》進行分析后，選取八〇后李云迪的原因是因為，他能作為新時代演奏貝多芬奏鳴曲的代表人物之一，也是中國籍演奏貝多芬奏鳴曲代表人物之一。

李云迪對《月光》的演繹主要體現的是從容不迫、行云流水、優雅激昂的特點。在第一章中，李云迪將第一章的內容演奏得較長，速度較緩慢，演繹出了一種高貴纏綿的氛圍。第一章中，李云迪演繹出了強烈的對比感，給觀眾留下的最大印象便是力度變化較大，他左手八度低音深沉穩重，每一個音都充分運用了重力來彈奏。在第二章中，李云迪對這短小部分的演繹用了較快的速度，兩分鐘便演奏完了該部分。李云迪的演奏風格將該部分演繹出了輪廓分明、節奏干凈、顆粒清晰、精神飽滿、跳音十足、色彩分明的感覺。李云迪在遵循原作的基礎上，融入了自己的感情，但在速度上控制得較為規矩，體現出李云迪對這章節的解讀是感性與理性的統一。在第三章中，李云迪演奏的速度較快，節奏整體流暢，音色細膩輝煌，用整體偏強的力度刻畫出貝多芬作品飽滿的激情和充滿詩情的意境。李云迪用超強的音色控制力和高雅的氣度，將低音的彈奏演繹得絲絲入扣，第三章中低音十六分音符的分解和弦伴奏會隨著音樂旋律的情緒變化而進行細微的調整。對比性相當強烈。[6]

總結

從演奏家們對貝多芬《月光奏鳴曲》的二度創作可知，不同的演奏家表達出了不同的演繹風格，在忠于原作的基礎上，融入了個人的理解，是音樂的再度創新與發展。二度創作需要創作者對原作進行充分的理解后，才能進一步加入個人的見解對作品進行豐富與補充，讓原作得到進一步的升華。二度創作的作品要得到觀眾的認可，需要創作者具備相當強的音樂素養和演奏實力。可以說，二度創作是提高音樂者音樂修養和素質的重要途徑，也是音樂者發揮創新能力的重要手段，同時還是音樂界促進音樂發展、傳承的重要法寶。貝多芬奏鳴曲，從古至今已經有117位鋼琴家進行演奏，每一個版本都有其不同的特點，每一個特點都是廣大聽眾津津樂道的話題，也是廣大聽眾能將貝多芬奏鳴曲不斷發揚和傳播出去的不竭動力。

[參 考 文 獻]

[1]百度百科.二度創作定義.

[2]百度百科.《月光奏鳴曲》創作背景.

[3]百度百科.威廉·肯普夫個人簡介.

[4]百度百科.魯道夫·塞爾金個人簡介.

[5]百度百科.李云迪個人簡介.

[6]梁文烈.試論鋼琴演奏藝術中的二度創作[J].學術論壇，2010（08）：94—95

[7]彭吉象.藝術學概論 [M].北京：北京大學出版社，2011

（責任編輯：郝愛君）