普契尼歌劇中女高音詠嘆調的演唱特點

【摘要】：普契尼是十九世紀末至歐戰前真實主義歌劇流派的代表人物之一，是意大利著名的作曲家，也是歌劇發展歷史上的一座里程碑。本文通過對普契尼歌劇作品的創作風格研究，對劇中女高音詠嘆調的演唱特點的分析，來探索普契尼在歌劇創作中對女性形象的塑造和在歌劇發展史上的深遠意義。

【關鍵詞】：普契尼；風格特征；形象塑造；演唱特點

歌劇文化是世界音樂文化中一顆璀璨的明珠。19世紀50年代，法國的“抒情歌劇”在西歐掀起了一股席卷各國的熱潮，就在世界歌劇的主流被抒情風格所浸染的時候，意大利作曲家吉亞卡摩·普契尼用他獨特的音樂風格為世界歌劇注入一股新流，也使意大利歌劇重新回到世界歌劇的主導地位。在意大利歌劇創作的眾多青年才俊中，普契尼是一位非常具有戲劇性而又充滿激情的偏向現實主義的作曲家。普契尼的作品總是反映著當時人們最淳樸、最真摯的感情，它們貼近現實生活，能夠引起絕大部分觀眾的內心共鳴。

縱觀普契尼的歌劇，我們會發現他的主角幾乎都為女性，故事的主線幾乎都是愛情，而且幾乎都是以悲劇而結尾。所有的這些都奠定了普契尼歌劇的感情基調總是那么的纏綿悱惻、激烈而鮮明。他雖然沒有威爾第歌劇的輝煌大氣，也沒有比才歌劇的激情熱烈，但是他用音樂極盡所能地展現的抒情性和感傷性，讓他的歌劇呈現出不同于前輩們的、真實而鮮活的音樂形象和風格。

所有美聲唱法的女高音都一定會唱到普契尼的作品，并且，相信幾乎所有唱過普契尼作品的女高音都會迷戀上他那優美的旋律和那纏綿心碎的感覺。但同時，普契尼的作品對于女高音來說又是一個巨大的挑戰，它對一個女高音的整體素質都有相當高的要求。能唱普契尼作品的女高音不一定水平很高，但是能唱好的卻一定是高水準的女高音。

一、需要強大的氣息支撐

首先，普契尼歌劇女高音詠嘆調非常明顯的特點就是，情緒的大起伏和音量強弱的對比。因為普契尼歌劇中女性角色通常都是美麗善良、擁有對幸福愛情渴求的女子，但是通常又都是經過一系列殘酷現實的變故而以死結尾，所以她們在劇中前后的心理、情緒都有極大的變化，那么這些變化也就體現在她們所唱的詠嘆調上，而體現這樣感情的重要手段就是演唱語氣的變化以及音量強弱的對比，它們就需要強大的氣息支持和控制技巧。

氣息是唱歌的精髓，也是核心。沒有好的氣息就無法完美地展現歌曲。在我們所常見的幾部普契尼歌劇中，那些著名的女高音詠嘆調就很明顯地體現了這點。不管是《為藝術，為愛情》，或是《主人，請聽我說》，還是《掛滿了柔軟的幕帳》等，它們的共同點都是弱聲起音。在小字二組E左右的音高，用弱而不虛，共鳴集中，音色柔和的起音緩緩開唱，考驗的就是氣息功底的扎實與否。而在歌曲中隨著女主人公的情緒強烈起伏，音量變強變弱，語氣加重或減緩，都要使氣息瞬間的爆發和收斂，這些都需要演唱者有著熟練的氣息掌控技巧。

二、需要靈活的音色變化

就如前面談到的，普契尼歌劇中的女主人公們在劇中前后的情緒差別較大，而普契尼也善于用對比鮮明的音樂旋律來表達一個人的心境變化和情緒變化。所以，在唱普契尼歌劇中的女高音詠嘆調的時候，還有一個非常重要的特點，就是音色的轉變。

非常典型的一個例子就是《晴朗的一天》。小字二組降G的弱起音，然后保持著均勻、連貫的氣息，將第一部分巧巧桑自己幻想期盼的畫面緩緩地描述出來，中間一部分女主人公幻想與丈夫重逢場面的一些語勢、語速的變化，形象地使用了短小的停頓和多樣化的節奏，形成宣敘性的表達，跟之前整體弱且抒情的較為內斂的音色來說，稍顯靈動和口語化，這時候的音色與之前已經發生了變化。而在后來巧巧桑突然激動起來唱著“怕自己激動而死”的時候，我們可以從曲譜上發現，上行的音列在漸漸積蓄勃發的力量，直至最高音的時候爆發出來，這時候演唱者在這個爆發點來臨之前就應做好鋪墊工作，即呼吸的準備、漸強的分寸、從柔和轉向濃厚熱烈的音色變化。只有這樣，才能鮮活形象、淋漓盡致地表現主人公的內心情感變化。

三、需要圓滑的吐字行腔

不同的人物就會有不同的性格，在創作那些女性形象時所譜寫的詠嘆調也總是帶著女主人公的性格特征，因此，演唱時的咬字吐字都會有些變化，演唱行腔也會有不同的表達方式。如《托斯卡》里托斯卡唱著《你不想念隱藏在綠葉中等待我們的家？》時，在向男主人公描述愛巢時，咬字吐字總是清晰靈活的，因為這時候的她有著直爽熱烈的性子，在愛情的滋潤里開心地活著。但是在唱著《為藝術，為愛情》的時候，咬字吐字的感覺總是沉重的，因為她的內心與之前已經有了翻天覆地的變化，現在的她是絕望而痛苦的。并且，在演唱這些歌曲時，有的時候因為旋律的需要，有的時候因為歌詞的需要，演唱者應在注意吐字的同時也注重去潤色自己的語音化的行腔，要做到這些個面面俱到，就必須要有圓滑的吐字行腔，可以靈活地運用自己的口腔肌肉，快速準確地做出發音的調整，以達到歌曲所要的效果。

普契尼并不是一位多產的作曲家，但不可否認，他所創作的歌劇每一部都是成功的，是不可多得的精品。雖然他的作品不似前輩威爾第那樣輝煌莊嚴，但是他那些貼近現實生活的、觸及人心的作品卻也成就了他并不亞于威爾第的歌劇地位。不僅如此，他獨特風格的歌劇作品，尤其是其中的精品詠嘆調，還豐富了演唱者們的歌唱經驗與技巧，細膩了演唱者的情感表達，開辟了另一種演唱風格。他留給世人的珍貴歌劇藝術，不斷地滋養著一批又一批的新一代作曲家，不斷地培養了一位又一位優秀的歌唱者，不斷地感染著一代又一代的藝術愛好者。普契尼的歌劇成就可以說得上是歌劇發展史上的一塊里程碑，是歐洲音樂史上濃墨重彩的一筆，他的歌劇藝術是人類藝術文化的一顆璀璨明珠，他是當之無愧的一名音樂巨匠。

參考文獻：

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