淺談晉北踢鼓秧歌的步法類型及運用

【摘要】：晉北踢鼓秧歌是以腳踢鼓為主要形態(tài)， 由于歷史的發(fā)展和需要，由實心木鼓改為脫鼓而舞延續(xù)至今。現(xiàn)今舞蹈雖人鼓分離，卻依然保持踢鼓的動作特征和原始風(fēng)貌，其較強的典型性、舞蹈性、風(fēng)格性在經(jīng)過藝術(shù)整合后，更具舞臺表現(xiàn)力。

【關(guān)鍵詞】：晉北踢鼓秧歌；步法；特征

一、晉北踢鼓秧歌發(fā)展簡述

晉北地處黃河中游東北端，左指太行，右望呂梁，旁倚北岳，背靠草原。與佛教文化，草原文化，西域文化交融并立。其藝術(shù)形式既有中原漢文化的委婉，典雅，秀美，清麗，也有草原文化的彪悍，粗狂。

其中朔州踢鼓秧歌的起源作為一種典型的民間舞蹈，在我國有著悠久的發(fā)展歷史，早在唐宋時期就有記載有“插田歌”等。作為早期的秧歌雛形，宋代的舞隊也有名為“村田了”的舞蹈，“踢鼓秧歌”作為晉北地區(qū)群眾最喜愛的的民間歌舞藝術(shù)，是中國秧歌類舞蹈的一種形式，它既有其他秧歌類舞蹈的共性，又又有其獨特的個。“晉北踢鼓秧歌”形成于宋末，元、明時期持續(xù)發(fā)展，清代得到長足發(fā)展，興旺于解放后。

民間俗語常說：“踢鼓踢鼓，已鼓為主，不踢就不叫踢鼓秧歌”。因與鼓有關(guān)，所以原舞蹈形式是以腳踢鼓為主要姿態(tài)，演變出蹁、跺、彈、蓋、踹的特征。手中的鼓為兩頭大、中間小、手握中段，腳踢手打，手腳并用。動作姿態(tài)圍繞擊鼓的變化而變化。由于歷史的發(fā)展和需要，又由實心木鼓改為脫鼓而舞，為了舞蹈表演方便，延續(xù)至今。雖身不背鼓，手不抓鼓，踢不見鼓，人鼓分離，卻依然保持踢鼓的動作特征和原始風(fēng)貌，保持了肢體的動作幅度和張力。逐漸形成了今天的表演形式。踢鼓秧歌舞蹈中，人物扮相主要有三位，即鼓子、拉花、落帽。鼓子：人物扮相英俊，瀟灑，多為梁山好漢英雄，武生架勢。主要動作有大挖步、踢鼓擊鼓、前勾后擾。特點是拳打腳踢花兒不亂，擰閃騰挪。外松內(nèi)緊。風(fēng)格粗狂奔放。剛勁矯健。拉花：小旦類型，人物扮相清純秀美。風(fēng)格嬌艷大方、柔婉多情。落帽：人物扮相為小三花臉、武丑類，暗喻胡人。主要動作有猴兒駕云、圍磨、滾毛旦。特點是機敏利索、輕快飄逸。風(fēng)格詼諧幽默、生動風(fēng)趣。

二、晉北踢鼓秧歌的步法類型

踢鼓秧歌的步法分為男子和女子。男子步伐有拔泥步、小挖步、大挖步和倒彩步。女子步法有拔泥步、十字扭步、小女跑和匡胤送燈走場。女子中最常用到的步法就是拔泥步、十字扭步和小女跑這三種。

三、晉北踢鼓秧歌在作品《鄉(xiāng)戀》中的運用

（一）拔泥步的運用

做拔泥步時，正步站立，右手持彩扇，左手持彩巾，身體直立，兩臂自然下垂，重心前傾。左腳快把落地回正步，慢移重心到反面，右腳動作相同。做動作時雙膝配合腳下的動作柔韌有度，在做動作的時候要有一種雙腳陷入泥中向上用力拔的感覺。拔泥步是踢鼓秧歌中男女都會用到的步法、在雙人舞剛開始時，女舞者用彩巾當(dāng)蓋頭，用拔泥步出場，根據(jù)腳下不同節(jié)奏的變化，展現(xiàn)出一個俏皮可愛小媳婦的形象，這時男孩主動接近女孩，也是男孩女孩相識的開始，男孩運用到的拔泥步，表現(xiàn)了其內(nèi)心的激動興奮，渴望愛情。中期男女孩確定愛情的階段，所以有一段男女玩耍，用的是相同的步伐拔泥步，表現(xiàn)了女舞者與男舞者的心意相通，腳下的拔泥步時而慢時而快，就表現(xiàn)了男女情緒、思想感情的變化。最后夢醒后，男孩拔泥步的節(jié)奏由快到慢，慢慢發(fā)現(xiàn)只不過是黃粱美夢一場，結(jié)束舞蹈。這個步法也是在作品出現(xiàn)頻率最多的步法，貫穿了整個舞蹈，而在踢鼓秧歌中也是很重要的步法。

（二）十字扭步的運用

做十字扭步時，正步站立，左手持彩巾，右手五指夾扇，雙手垂于身體兩側(cè)。重心向前傾。腳下以拔泥步 基礎(chǔ)，雙腳交替走十字形，腳下要快拔快踩。同時上身配合左右扭腰，以此來體現(xiàn)山西民間舞中動態(tài)三道彎的特征。十字扭步是踢鼓秧歌中的一種女子步伐，這個步法在作品前段用到的最多，在前段女舞者遇到自己心儀的男舞者，為了在心儀的人面前表現(xiàn)。便用到了十字扭步，在加上上身腰的扭動，通過舞蹈中的三道彎特征把女舞者的婀娜多姿展現(xiàn)的淋漓精致。所以吸引了男舞者的注意。從中表現(xiàn)出女舞者的含情脈脈，希望得到男舞者的注意。也表達(dá)了對男舞者的喜愛之情。因為十字扭步能充分展現(xiàn)出女舞者三道彎的體態(tài)，所以作品表演時著重將十字扭步放在前段女舞者吸引男舞者上。

（三）小女跑的運用

小女跑是晉北踢鼓秧歌女子步法中重要的步伐動作，腳下正步位，重心向前傾，右手握合扇，左手持彩巾。動作開始時，雙膝微屈，重心移至前腳掌，雙腳腳尖勾起，雙手向前提，屈肘至肩前位。腳下動作：左腳開始快熟向上拔起，踩地時重心從腳跟經(jīng)腳心移至腳尖，然后換右腳做相同的動作。上身做劃圓動律。小女跑也可以向后碎步退，在后退時，重心在腳掌。這一步法小而碎，在作品中，出現(xiàn)在中段男孩追女孩的時候，看到了一個婀娜多姿的小媳婦，想要上前確認(rèn)是否是在做夢，便上前去撲女舞者，這時女舞者用到了小女跑，就充分展現(xiàn)了其嬌羞的狀態(tài)，步伐由快到慢，也表現(xiàn)了女舞者內(nèi)心由害羞到慢慢接受的情感轉(zhuǎn)變。

踢鼓秧歌的動作在人民群眾中流傳、繼承、發(fā)展、創(chuàng)新，每一個動作姿態(tài)都浸透著最樸素的情感，每一個動作都反映了人們生存的狀態(tài)，或豪放、或剛健、或瀟灑、或彪悍。有些是生產(chǎn)勞動時的再現(xiàn)，有些是生活情景，而有些是歷史典故和民間傳說，動作特征具有獨特的風(fēng)格，這些動作是人民群眾智慧的結(jié)晶，是其他漢族民間舞中所沒有的，反映了踢鼓秧歌其獨特的藝術(shù)價值。

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