新時(shí)期定格動(dòng)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的發(fā)展

【摘要】：作為一種動(dòng)畫(huà)技術(shù)，定格動(dòng)畫(huà)可以滿(mǎn)足觀眾的審美需求和消費(fèi)需求，所以，重視定格動(dòng)畫(huà)的作用，積極創(chuàng)新定格動(dòng)畫(huà)，不斷提高定格動(dòng)畫(huà)的影響力，成為推動(dòng)文化事業(yè)繁榮發(fā)展的重要因素。文章通過(guò)簡(jiǎn)要分析定格動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)作用，指出新時(shí)期定格動(dòng)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的發(fā)展形勢(shì)。

【關(guān)鍵詞】：定格動(dòng)畫(huà)；藝術(shù)語(yǔ)言；作用；發(fā)展形勢(shì)

定格動(dòng)畫(huà)又被稱(chēng)為停格動(dòng)畫(huà)或者逐格動(dòng)畫(huà)，是通過(guò)逐格拍攝的拍攝手法，拍攝角色，并且通過(guò)人工制作，連續(xù)放映，讓人物生動(dòng)、鮮活起來(lái)的一種技術(shù)，一般而言，定格動(dòng)畫(huà)中的人物通常是木偶、黏土偶或者混合材料制成的真實(shí)模型，所以，通過(guò)拍攝的方式，設(shè)計(jì)、塑造人物，成為定格動(dòng)畫(huà)中的重要環(huán)節(jié)。

一、定格動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)作用

1.1增加畫(huà)面的真實(shí)感和立體感

在定格動(dòng)畫(huà)作品中，視覺(jué)和張力具有緊密的聯(lián)系，動(dòng)態(tài)的構(gòu)圖與透視之間有著復(fù)雜的關(guān)系、多種多樣的統(tǒng)一變化，會(huì)影響畫(huà)面的張力和趨勢(shì)，出現(xiàn)心理中的力，組成視覺(jué)的語(yǔ)言構(gòu)圖，傳達(dá)出視覺(jué)的流程【1】。定格動(dòng)畫(huà)的拍攝對(duì)象可以按照預(yù)先設(shè)計(jì)出的動(dòng)作，擺出不同的姿勢(shì)，按照一秒24格的速度，放映拍攝好的短片，使不能移動(dòng)的物體變成生動(dòng)形象、古靈精怪的形象。

1.2主要圍繞主人公設(shè)計(jì)故事情節(jié)

人物活動(dòng)是貫穿動(dòng)畫(huà)故事的重要因素，而適當(dāng)?shù)膱?chǎng)景和曲折的情節(jié)，都需要根據(jù)人物的形象進(jìn)行創(chuàng)設(shè)和展現(xiàn)。一般來(lái)說(shuō)，人物的性格需要根據(jù)動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)進(jìn)行設(shè)計(jì)和創(chuàng)造，但是因?yàn)闀r(shí)間限制，很多動(dòng)畫(huà)藝術(shù)對(duì)人物的性格和形象的設(shè)計(jì)往往比較簡(jiǎn)單、粗糙。對(duì)人物性格的塑造和挖掘，不僅可以決定整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品藝術(shù)的內(nèi)涵和深度，而且影響作品角色的豐滿(mǎn)程度，然而，由于時(shí)間的限制，很多動(dòng)畫(huà)通常通過(guò)小見(jiàn)大和以點(diǎn)概面的形式展示人物形象，缺乏發(fā)展空間。

1.3展現(xiàn)出各種各樣的文化特點(diǎn)

定格動(dòng)畫(huà)是根據(jù)一定的文化知識(shí)和意識(shí)形態(tài)塑造、設(shè)計(jì)的必然會(huì)帶有一定的文化色彩，而且，由于文化意識(shí)、表現(xiàn)形式的不同，觀眾對(duì)于動(dòng)畫(huà)人物的認(rèn)識(shí)也不相同【2】。文化是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的核心，貫穿在整個(gè)動(dòng)畫(huà)的過(guò)程中，對(duì)人物的塑造、語(yǔ)言的設(shè)計(jì)以及標(biāo)志動(dòng)作等都有深刻的影響，能夠充分展示出一個(gè)民族的文化底蘊(yùn)、意識(shí)形態(tài)和審美標(biāo)準(zhǔn)，如果一部動(dòng)畫(huà)作品缺乏鮮明的民族文化，那么它，就是一部失敗的作品。

1.4畫(huà)面的色彩多種多樣

作為藝術(shù)中重要的組成部分，色彩在定格動(dòng)畫(huà)中占有著非常重要的地位。人們對(duì)色彩的追求從未停止過(guò)【3】。因而，在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言展示中，色彩得到了廣泛的應(yīng)用。在定格動(dòng)畫(huà)中，可以根據(jù)人們的心理效應(yīng)，通過(guò)色彩展示人物性格，塑造人物形象，而且能夠使用色彩，表達(dá)出人物的內(nèi)心情感，讓觀眾直接理解人物的心理狀況，了解動(dòng)畫(huà)的主題思想和藝術(shù)風(fēng)格。同時(shí)，這種藝術(shù)形式，可以利用幻覺(jué)，設(shè)計(jì)布景，運(yùn)用人們經(jīng)常見(jiàn)到的模型，演制造出獨(dú)特的事物，演繹影片，比如，德國(guó)崇尚嚴(yán)謹(jǐn)，會(huì)運(yùn)用濃厚的線(xiàn)條和獨(dú)特的傾斜角度，增強(qiáng)畫(huà)面色彩的壓抑感。

二、定格動(dòng)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的發(fā)展形勢(shì)

2.1視覺(jué)效果逐漸逼真化

定格動(dòng)畫(huà)借鑒了電影的鏡頭語(yǔ)言和語(yǔ)匯，通過(guò)長(zhǎng)短鏡頭，定格動(dòng)作或一連串短促的動(dòng)畫(huà)，把情節(jié)連續(xù)起來(lái)，充分發(fā)揮出鏡頭的活力，能夠讓觀眾忘記定格動(dòng)畫(huà)動(dòng)作中畫(huà)面不流暢的缺點(diǎn)，給觀眾感受到栩栩如生的表演。劇本中大量的時(shí)空轉(zhuǎn)變，是定格動(dòng)畫(huà)面臨的最大的挑戰(zhàn)，因?yàn)槎ǜ駝?dòng)畫(huà)的魅力在于展示出單一場(chǎng)景中動(dòng)作的變化，而場(chǎng)景和演員都是人工制作的，多變的時(shí)空不僅會(huì)增加布景的制作難度，而且要求動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演具有良好的處理畫(huà)面效果和駕馭影片情節(jié)節(jié)奏的能力【4】。定格動(dòng)畫(huà)的拍攝時(shí)間比較漫長(zhǎng)，如何組織不同時(shí)空的情節(jié)非常重要，比如《人兔的詛咒》、《僵尸新娘》兩部影片中，角色經(jīng)常轉(zhuǎn)換在多個(gè)場(chǎng)景中，《人兔的詛咒》中甚至有許多打斗、角逐的場(chǎng)面，這些定格動(dòng)畫(huà)通過(guò)營(yíng)造出奇妙的幻想世界，牢牢抓住了觀眾的心。

2.2. 角色逐漸明星化

在一些經(jīng)典影視作品中，其中的角色形象，也給觀眾帶來(lái)了深刻的印象，比如，米老鼠和唐老鴨系列動(dòng)畫(huà)短片，讓其形象深入人心，孫悟空活潑機(jī)靈的猴子形象也讓觀眾過(guò)目不忘，而且隨著定格動(dòng)畫(huà)的進(jìn)度，越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)形象深入人心，這是動(dòng)畫(huà)片的趨勢(shì)，也成為推動(dòng)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的重要因素。在20世紀(jì)中葉，歐洲的定格動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片主要重視情節(jié)的發(fā)展，而2006年歐美定格動(dòng)畫(huà)電影則把大量筆墨用于表現(xiàn)、刻畫(huà)主要角色的性格，通過(guò)大量的對(duì)白和戲劇化的表演，讓人物角色的性格更加突出、鮮明，并且主要人物之間的戲劇沖突。往往建立在個(gè)性化的表演基礎(chǔ)上。比如，《僵尸新娘》中優(yōu)柔寡斷、多愁善感的男主角維克多，就是身材瘦小、面部女性化的造型，他失魂落魄的舉止與強(qiáng)悍的兩方家長(zhǎng)形成鮮明的對(duì)比。《人兔的詛咒》中，華萊士和格羅米特更是一對(duì)絕佳的組合，華萊士是英國(guó)北部單身漢的形象，對(duì)奶酪和各種發(fā)明有著狂熱的愛(ài)好，具有冒失、粗心性格，而格羅米特是一條忠實(shí)的小狗，具有冷靜、理智的特點(diǎn)，這對(duì)搭檔通過(guò)富有個(gè)性的表演，深入人心。另外，與電腦動(dòng)畫(huà)形象相比，定格動(dòng)畫(huà)的人工造型更能觸動(dòng)人們渴望回歸自然的心理，同時(shí)精致的畫(huà)面可以讓觀眾細(xì)細(xì)品味，深入體會(huì)。

2.3情節(jié)故事片化

作為華萊士和格羅米特系列動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作者，從20世紀(jì)80年代起，阿德曼動(dòng)畫(huà)公司的尼克·帕克的創(chuàng)作思路就帶有明顯的“好萊塢式的情節(jié)”風(fēng)格，其特點(diǎn)主要是：情節(jié)緊促、懸念叢生、追逐打斗場(chǎng)面快速，而這些特點(diǎn)使阿德曼動(dòng)畫(huà)公司成功脫離為兒童服務(wù)的“匠人”動(dòng)畫(huà)隊(duì)伍，逐漸趨向于成人化，并且其塑造出的角色也成為了英國(guó)家喻戶(hù)曉的明星【5】。美國(guó)的蒂姆·伯頓則善于把百老匯音樂(lè)劇與定格動(dòng)畫(huà)結(jié)合起來(lái)，1993年的《圣誕夜驚魂》和2006年的《僵尸新娘》，幾乎都是運(yùn)用跌宕起伏的音樂(lè)來(lái)結(jié)合畫(huà)面的，利用音樂(lè)的表現(xiàn)力，充分發(fā)揮定格動(dòng)畫(huà)自身的畫(huà)面語(yǔ)言?xún)?yōu)勢(shì)，可以增強(qiáng)定格動(dòng)畫(huà)的感染力，提高定格動(dòng)畫(huà)的效果。

總結(jié)

總而言之，隨著經(jīng)濟(jì)水平的不斷增長(zhǎng)，定格動(dòng)畫(huà)在整個(gè)電影體系中的地位越來(lái)越突出，所以，在新時(shí)代的背景下，重視定格動(dòng)畫(huà)的作用，不斷創(chuàng)新定格動(dòng)畫(huà)，積極改進(jìn)定格動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)形式，不斷增強(qiáng)定格動(dòng)畫(huà)的影響力，成為推動(dòng)電影事業(yè)進(jìn)一步發(fā)展的重要?jiǎng)恿Α＃ㄖ笇?dǎo)老師：金文玥）

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