從《楚門的世界》看真人秀節目的“真實”

【摘要】：近幾年，真人秀這種節目形態在中國電視熒幕上大行其道。真人秀節目作為反應真實生活的平臺，不僅豐富了電視的節目類型，也滿足了受眾對于“真實電視”的渴望。《楚門的世界》作為一部反映真人秀節目的電影，對真人秀的“真實”作出了不同的詮釋。本文擬從制作者、參演者、受眾三方面來探究真人秀節目的真實性，通過剖析它的存在意義，來引導制作人員與觀眾以更加合理的心態來對待真人秀。

【關鍵詞】：楚門的世界；真人秀；觀眾；

“我們看戲，厭倦了虛偽的表情，看咽了花哨的特技。楚門的世界……可以說是假的，楚門本人卻半點不假。” 這是《楚門的世界》開始時節目導演所說的一段話。真人秀節目能夠受到如此矚目，正是因為它滿足了電視觀眾的好奇感與窺視欲。《楚門的世界》這部電影，故意夸大了真人秀節目關于“真實”的范疇，其中涉及的道德討論暫時不表，但我們的確可以直觀的看出真人秀節目這種電視形態的優點與存在的缺陷。

一、制作者設置的“客觀真實”

真人秀之所以受到如此歡迎，是因為在真人秀節目中，無論是主角還是情景設置，都與觀眾的生活環境息息相關，這種客觀的真實帶給受眾親切感與代入感。可以說，客觀的真實是真人秀存在的基礎。首先，在電影《楚門的世界》中，導演為楚門提供了一個看似真實的世界：這里有縱橫交錯的街道、鱗次櫛比的建筑、熱情友好的居民……這些具體的人與事物都是真實存在著的，是看得見摸得著的實體。楚門的生活被24小時展示在觀眾的面前，這個由攝影棚造就的世界是如此的接近現實，楚門的一言一行與你我別無二樣，以至于觀眾誤以為那是存在于身邊的世界，不再有電視與現實交錯的距離感。其次，人們通過觀看電視節目，培養了自己的價值理念，同時又將這種價值觀投射到電視節目中去。所以受眾會喜歡楚門，因為他開朗幽默，就像存在于身邊的一個朋友。

不同于《楚門的世界》，現實中的真人秀節目的客觀真實要更勝一籌，因為他們不是在攝影棚，而是在真實的世界中拍攝的。謝滌葵將真人秀節目制作的經驗歸為八個字：“設計任務，真實記錄。”拿《兩天一夜》來舉例，這個窮游節目給明星們設置了挑戰性極強的游戲，而這些游戲的勝負將決定明星們的吃穿住行。因此我們可以看到光鮮的明星們攀登著不可能的高山、大口啃著饅頭、住在漏水的帳篷里，無論幕后是如何，在短短的一個半小時中，觀眾們看到的這些畫面都是真實的。這種真實產生一種身臨其境的代入感，所以，客觀真實是真人秀節目的基礎。

二、參演者的“真假參半”

（一）參演者的真情流露

在《楚門的世界》中，雖然一切都是“假”的，但楚門本人是真的，他甚至不知道自己是在做一檔節目。楚門從出生就被暴露在鎂光燈下，他的第一次邁步、第一次說話都被觀眾見證，好像是我們身邊的一位親切的朋友。楚門是一個大明星，但卻也只是一個再普通不過的平凡人，他會為工作業績擔憂，會害怕狗，會因為父親的離去而留下陰影……雖然導演給楚門設計了很多劇本，但楚門對于這些意外事件的反應是完全出于本能去應對的，他所有的表現都是真情流露。

在現實的真人秀節目中，無論是明星還是普通人，他們的情感狀態都是無法被控制的，真人秀可以有劇本，但它無法控制人的一言一行。在真人秀節目《真正男子漢》中，節目給杜海濤的定位是制造笑點并實現逆襲，他作為一名最不像軍人的參與者，給觀眾帶來了很多驚喜。在多次的任務中，體型略胖的杜海濤都處于劣勢，但他從未放棄，在教官和觀眾驚訝的眼神中一次次的完成訓練目標。這種精神與意志力是制作者無法掌控的，杜海濤憑著自己永不言棄的精神一次次感動了觀眾。

（二）參演者的表演

雖然大部分參與者是真情流露的，但他們的表現也不是完全真實。導演給楚門的世界設定了很多劇情，限制了楚門的真情流露。比如父親的意外身亡就是為了遏制楚門想做探險家的愿望，當他想去斐濟時，身邊旁人不斷的勸說，阻止他離開桃源島。其次，在《楚門的世界》中，除了楚門，所有的參與人員都是演員，包括他的父母、妻子、與從小到大最親密的玩伴，在這些人物中楚門的妻子尤為明顯：她并不愛楚門，舉手投足間都是矯揉造作，笑容與深情都只是假象，每次出鏡都不忘推銷那投資不霏的廣告商品。另一方面，這些演員并不具備扮演人物所具備的技能，因此追捕楚門的時候船長無法開船，因為這些職業根本都是不真實的，所有人都只是在演戲。楚門在這個假想的世界中受人操縱，一生都身不由己。

拋開電影，真人秀節目中的也是有劇本的，每個人物的出現都是通過了一定塑造。以《奔跑吧兄弟》為例，與韓國版本類似，七名常駐嘉賓分工明確，鄧超作為隊長起統率作用，李晨作為能力者展示力量，鄭凱與楊穎組成情侶增加曖昧，王祖藍與負責制造笑點，陳赫作為弱者受人欺負，鹿晗則以帥氣的面孔吸引觀眾。一方面，這種人物的設置給明星添上了一枚標簽，讓或許并不出彩的人物有了表現特色，從而引人注目。另一方面，劇本的設置使節目更加豐富多彩，避免了絕對真實中可能出現的冗長與無聊，有助于制造話題，提高收視率。

三、受眾心理的“主觀真實”

電影中不乏很多觀眾的鏡頭，他們隨著楚門的遭遇或喜或悲，完全沉浸在其中。劇中有幾次重要的轉折都是從觀眾反應這一側面突顯的：當楚門從雜志上一次次撕下紙張時，一個觀眾問“他在干什么？”，另一個觀眾回答“她雖然被帶走，但他還是念念不忘”，由此引出楚門初戀的故事；楚門與父親的再次相遇，在制作人員的精心設置的煽情氛圍中，觀眾在電視機前哭成了淚人；楚門最終打開出口的那扇門，觀眾們終于歡呼起來，激動的潸然淚下。觀眾們之所以與楚門同感受共呼吸，是因為這個節目消除了傳播者與接受者之間的差異，極大的表現了真實性。觀眾可以一邊看節目一邊吃飯，或者一邊洗澡甚至一邊做生意，因為對于他們來說這只是消遣娛樂。節目結束之后觀眾可以馬上恢復正常，仿佛剛才經歷情感波動的不是自己。楚門去了斐濟嗎？他見到施維婭了嗎？這些問題與節目的結束一起消失了。現實中的真人秀更有魅力，節目結束之后它仍是人們茶余飯后的談資，觀眾們從節目中總結出正確或錯誤的價值觀，以此來豐富自己，然后帶著這些觀念投入到下一個電視節目中去。

電影的最后，導演用慈愛的眼神注視著如同他的孩子一般的楚門說：“外面的世界跟我給你的一樣虛假，有一樣的謊言，一樣的欺詐，但在我的世界里，你什么都不用怕。”但我們不應該活在假象中，無論是電影還是真人秀，最終還是要植根于生活的土壤里。真人秀節目不必提供完全的真實，但節目中所推崇的價值觀與人性光輝必須是正面的。同時，觀眾在觀看節目的時，也要時刻保持理智，不要混淆了真實與虛構的界限，從而影響自己的生活。

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