淺析“小人物”的角色地位

【摘要】：每個劇種都有主角和配角的劃分，但沒有什么角色是可以缺少的，因為故事的主線需要這些小人物去穿插連接。因此“沒有小角色，只有小演員”成了演員本身的金句。

【關鍵詞】：演員；小人物；戲??；主角

一、戲劇中塑造小人物的重要性

人物形象的塑造既是戲劇創造的重要因素。而在戲劇中一些小人物的出場、塑造更是在一個相當難以棘手的藝術課題。戲劇大師曹禺曾經說過小人物往往是在瞬間的表情、動作、語言中所表現出來的，所以要塑造好小人物的形象是有一定難度的。小人物作為戲劇必不可少的因素，他的出現可能連接這重要的劇情，可能帶動關鍵的環節，可能交代戲劇的重點，所以不可忽視小人物的出場順序和臺詞，不可因為他是小人物就一筆帶過，演員就不盡心去演。空政話劇團的著名演員閆妮曾經十幾年如一日的在舞臺上演繹小人物，小角色，有些甚至只有一句臺詞，她也設計動作、表情，認真地去演，是這樣的職業道德和用心的感受成就了她今天的成功。

小人物與大人物不同，大人物的人物性格往往在“發展之中、流動之中”體現出來，可以隨著劇情的發展表現出人物的性格層次和變化，而小人物則不同，他們的性格一般沒有發展變化，表現的時間和發揮的空間也不大，臺詞和出場時間少。所以塑造小人物時如何使人物性格鮮明，給觀眾留下深刻的印象，而不是演繹成可有可無的人物，是一項艱巨的任務。

把人物形象塑造得鮮明深刻，自然流暢的展現表演的主題，一直是表演藝術關注的焦點。而小人物作為表演的突破口，既可以做到使表演張弛有度，也可以使劇情緊湊，具有聚合感。例如我曾經所出演過話劇《波音波音》里的喬梁。整個戲里，“我”詮釋的角色是一個徹底的小人物，是一個有點強迫癥一受刺激就喜歡罵人的色彩人物。觀眾可能認為她可有可無，但是通過她得遭遇和她標志性的粗口，通過臺詞、表演，通過“我”的悲慘遭遇和沒完沒了的絮叨，來展示現實社會強加在他們身上的種種遭遇和厄運。這樣的塑造方式很容易使觀眾產生同情，走進當時的時代背景，走進主人公的精神世界，從而獲得觀眾的好評，達到良好的舞臺表演效果。

小人物即是我們身邊的人，普通的人，有著平凡的性格和各種各樣的缺點，正是這樣的普通身份和社會地位，其在表演中往往可以表現出許多主角或具有一定地位角色不便于，無法展示的元素，這樣的表演和交代對情節的推動和發展，對表演主題的揭露，都具有十分明顯的、不可忽視的輔助效果。所以小人物的塑造，都值得表演者和藝術家們積極探索研究，這對我們的舞臺表演藝術，有著重要的意義。

二、小中見大——小人物不可忽視的作用

（一）小人物反映社會文化“癥結”，激發觀眾共鳴，促使人們反思

隨著時代的進步和社會的發展，當代的社會文化中不可避免的出現了一些“癥結”，這些“癥結”有的是思想方面自我展不開的糾結情緒，有的是具體存在現實中的實際問題。促使人們反思。我所飾演過的《問心》李重山就是典型的小人物，大英雄的代表，在劇中我所飾演的人物出場后沒有臺詞，只是在那站著，但是中途的一句“是不是老子給你捏出屎來”又能很好的展現人物的性格，粗獷不受拘束又非常耿直的一個管家形象。

（二）小人物交代時代背景

表演藝術中的一大難點就是交代清楚時代背景。因為很多劇目會遇到場景的切換，時代背景和生活環境也隨之變化的情況，那么如何順暢不生硬的交代清楚時代的背景就成為創作人員思索的課題了。在歌劇、話劇等表演藝術形式中場地和時間都有明確的限制，在換場景時交代時代背景就更顯困難，尤其是順暢自然的交代，讓觀眾不感到生硬的交代。以往采用的傳統的旁白或人物自述不僅生硬更打破了表演的連貫性，破壞觀眾的情緒。這時候小人物的作用就顯得尤為重要了，小人物的出場和簡單的臺詞活動做表演可以輕松的交代時代背景，并且具有自然流暢的效果[5]。正如《問心》李重山就是典型的小人物通過他的出場，交代了主人公之間的關系。如果僅通過主角的獨白或旁白，很難叨叨這樣自然的效果。李重山雖然是個小角色，但是貫穿全場，為每一場戲做鋪墊和導火索。在第一場戲開場時就表現出的高大形象不使觀眾厭煩。而這些瑣碎的絮叨對劇情的背景的變化交代是很有幫助的，若這些讓主角或有地位的角色說出來，恐怕觀眾會覺得不合時宜，表演拖沓，對主要角色的形象塑造產生不良的影響。

如此“走火入魔”，自然人戲不分。在這個時代發展迅速時期，有可能所有人都會關注舞臺上那些閃閃發亮的紅星，很少注意到為了紅星做舞臺的“綠葉”，小人物的作用是為了增添主線的多樣化，豐富戲劇的故事情節，襯托主角的光芒。不要瞧不起任何的小人物，有時正是這些毫不起眼的小人物，撐起了一片天。

參考文獻：

[1][前蘇聯] 斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》中國電影出版社，1979 年版。

[2]大衛·伯德維爾：《電影藝術·形式與風格》世界圖書出版公司，2008年版。

[3]貝拉·伊特金：《表演學》華夏出版社，2000年版。

[4][前蘇聯] 斯坦尼斯拉夫斯基：《演員的自我修養》中國電影出版社，1980年版。

[5]關玲：《中國當代廣播電視文藝學》中國傳媒大學出版社，2005年版。

[6] 梁伯龍、李月編：《戲劇表演基礎》，中國戲劇出版社，2002 年版。