色彩在服裝設(shè)計(jì)的運(yùn)用

【摘要】：花樣年華這部影片中，服裝道具在影片中起到了舉足輕重的作用。不得不提的是張曼玉的二十幾套旗袍，美輪美奐，令人目不暇接，她即使下樓買混沌面也會(huì)換一套得體漂亮的旗袍。另外，旗袍也構(gòu)成影片的一個(gè)重要商業(yè)賣點(diǎn)——如果沒(méi)有那一套套花色各異，精致絕美的旗袍，影片會(huì)黯然失色不少。在這部影片中，旗袍固然是一個(gè)絕佳的亮點(diǎn)，但旗袍色彩運(yùn)用于電影的不同片段所賦予的不同意境比旗袍本身的意義要重要得多。

[關(guān)鍵詞]：王家衛(wèi)；色彩；服裝設(shè)計(jì)；旗袍

一、色彩的作用與定義：

在藝術(shù)與視知覺(jué)一書(shū)中對(duì)色彩的定義是：色彩產(chǎn)生的是情感經(jīng)驗(yàn)，把色彩比做是富有誘惑力的女性，色彩能表現(xiàn)感情這是一個(gè)無(wú)可辯駁的事實(shí)，我們生活中的大多數(shù)人都認(rèn)為色彩與情感之間的聯(lián)系是因?yàn)槿说穆?lián)想而形成的，就好像我們看到紅色會(huì)想到火焰，流血和革命，我們看到綠色會(huì)想到生命，平和還有大自然，而當(dāng)我們看到藍(lán)色的時(shí)候我們想到憂郁，理性和大海，這樣的色彩的例子還有許多許多，正因?yàn)槲覀兡X海里有了一些約定俗成的思維邏輯方式和思考習(xí)慣，所以當(dāng)我們看到某種色彩時(shí)，我們?cè)跐撘庾R(shí)里會(huì)將對(duì)應(yīng)的色彩與對(duì)應(yīng)的事物相鏈接起來(lái)，這便是我們色彩情感產(chǎn)生的由來(lái)。

二、服裝色彩對(duì)人物性格的刻畫(huà)

花樣年華中張曼玉所飾演的角色蘇麗珍是辦公室秘書(shū)的職業(yè)，故事的背景是上個(gè)世紀(jì)六十年代的香港，在整部影片當(dāng)中，充斥著大量的昏暗的色調(diào)，絕大多數(shù)的場(chǎng)景都非常的暗淡，這當(dāng)然和作品本身的基調(diào)密不可分，營(yíng)造出一種陰冷、灰暗、憂郁的整體環(huán)境，在這種環(huán)境下生活與工作著的蘇麗珍，我們不難分析出她的人物性格特點(diǎn)，當(dāng)然這是說(shuō)的人物在生活環(huán)境下受到影響而形成的性格，但是我們主要還是從人物服裝的更換來(lái)分析人物性格上的細(xì)微變化。在整部花樣年華的影片中，張曼玉所飾演的蘇麗珍前前后后一共換了二十七套旗袍，旗袍對(duì)于那時(shí)候的女人來(lái)說(shuō)是高貴的，是優(yōu)雅的。影片中大多數(shù)時(shí)候蘇麗珍所穿著的旗袍顏色都是偏于暗淡和素雅的，這與影片本身的大基調(diào)不謀而合，一個(gè)人搬家的時(shí)候穿著的旗袍顏色暗沉，被房東太太問(wèn)起一個(gè)人搬家這么辛苦能不能行時(shí)笑了笑說(shuō)沒(méi)事，我們可以分析一下一個(gè)有老公的女人在面對(duì)搬家這種事的時(shí)候只身一人面對(duì)，在這里我們不難看出旗袍柔美外形下一顆堅(jiān)強(qiáng)女性的心。影片大部分時(shí)候蘇麗珍所穿的旗袍顏色都是比較素雅暗沉的，比如說(shuō)白色加黑色，白色和藍(lán)色，淡黃色和白色等比較灰暗的色彩來(lái)與周圍的環(huán)境相協(xié)調(diào)一致，所以我們大部分時(shí)候看到她所穿著的旗袍顏色與環(huán)境都十分的吻合，昏暗的樓梯，走廊，陰暗的房間還有黑暗的街道。所以她大部分時(shí)間身上旗袍的顏色都是與這些環(huán)境相契合的，其中有好幾次我們都可以看到她獨(dú)自一人拎著飯盒去小面攤買飯時(shí)，都是穿著一身顏色很暗沉的旗袍，這時(shí)我們可以解讀人物的內(nèi)心情感活動(dòng)，一個(gè)久居深閨丈夫久不回家的女性，穿著一身顏色昏暗的旗袍出門買飯，顯然可以看出她內(nèi)心的孤獨(dú)與落寞。除此之外，蘇麗珍給周慕云還書(shū)的時(shí)候穿著的是一件明綠色的旗袍，這種顏色的出現(xiàn)使得原本沉悶的環(huán)境開(kāi)始煥發(fā)一線生機(jī)，整體的暗色調(diào)出現(xiàn)一抹綠就像是干涸許久的枯井萌發(fā)出一株小草，這時(shí)的她的心中是充滿了希望與憧憬的，就像又重新回到了少女時(shí)代一般。影片中有各色的旗袍暗合人物心情的變換，當(dāng)蘇麗珍落寞孤獨(dú)時(shí)，就和她獨(dú)自去小攤買飯一樣，身上的旗袍顏色一定是和昏暗的環(huán)境背景相一致的，當(dāng)知道自己丈夫出軌后也一如往常的上班工作，身上旗袍的顏色也依舊和平常一樣，這里我們可以看出人物性格中無(wú)奈卻又堅(jiān)強(qiáng)的一面。

三、服裝色彩與發(fā)展環(huán)境的關(guān)系

第一次，初搬入住的時(shí)候，周慕云和蘇麗珍在房東們的麻將桌上相遇旗袍明艷的顏色可謂是給原本昏暗的背景帶來(lái)一線生機(jī)，也預(yù)示著春風(fēng)雨露相逢，便勝人間無(wú)數(shù)的意境。第二次，兩人已經(jīng)較熟悉，彼此的伴侶卻總不在家，兩人分別在樓梯口和面攤出現(xiàn)，在大多數(shù)這種情形之下蘇麗珍所穿的旗袍顏色都是偏黯淡的，只是在周慕云開(kāi)始有了變化。第三次，兩人覺(jué)察到伴侶的反常并且猜出原因，此時(shí)蘇麗珍身上的旗袍已不再是和平時(shí)所穿的旗袍一個(gè)顏色，而是和環(huán)境相比之下較為突兀的紅色，這時(shí)不僅代表人物心中知道丈夫不忠后的悲傷無(wú)奈心情，在彼此伴侶都背叛自己的陰影下兩個(gè)寂寞的靈魂就這樣走到了一起。一個(gè)時(shí)而想走近，時(shí)而又想逃離，一個(gè)想占據(jù)，但是又缺乏勇氣，就是這樣不在一個(gè)頻率上的兩人，試圖讓感情逐漸淡去，但卻又不能割舍，這樣矛盾的兩人最終也只能以悲劇收尾，影片中張曼玉飾演的蘇麗珍隨著劇情的發(fā)展與更迭也在一直更換著不同色彩的旗袍。旗袍顏色大多數(shù)都是暗沉的，這種暗沉的顏色尤其能將人物內(nèi)心的孤獨(dú)與落寞表現(xiàn)得淋漓盡致，而顏色明亮鮮活的的色彩，大部分時(shí)間都是故作堅(jiān)強(qiáng)的一種表現(xiàn)，影片的開(kāi)始蘇麗珍大部分的情緒都是因?yàn)樽约旱恼煞颍?dú)自一人的時(shí)候很多，所以可以看到大部分時(shí)間都是穿著暗沉顏色的旗袍也能看出人物內(nèi)心的孤獨(dú)與寂寞，但老公回家時(shí)也會(huì)精心打扮換上顏色鮮亮的旗袍來(lái)顯示自己的愉悅，但隨著影片的發(fā)展，由于丈夫出軌內(nèi)心得不到慰藉的她開(kāi)始和同病相憐的周慕云越走越近，一開(kāi)始只是正常的關(guān)系，但隨著時(shí)間的推移與感情的積累，兩人之間莫名的情愫開(kāi)始發(fā)酵，這時(shí)蘇麗珍的心情可以說(shuō)是被周慕云所影響，高興愉悅時(shí)的明綠色，淡黃淡紫的旗袍，心情低落時(shí)的黑白灰色調(diào)的旗袍，就這樣電影的發(fā)展隨著人物服裝色彩的變更而更迭交替。

四、服裝色彩對(duì)于氣氛的烘托

我們之前一直都在說(shuō)影片中的人物為了迎合自己的心情與表達(dá)自己的某些內(nèi)心感受而更換不同色彩的旗袍，其實(shí)這些不同顏色的旗袍在整部影片中還有一個(gè)重要的作用就是烘托整部影片想要呈現(xiàn)的氣氛與氛圍。烘托氣氛在花樣年華中使用的手法有許多方面，如老舊的樓梯，昏暗的街道，狹窄的走廊，這些環(huán)境從正面直接描寫(xiě)了電影的環(huán)境色彩和整體氛圍，電影中還有許多通過(guò)細(xì)節(jié)來(lái)側(cè)面烘托描繪氣氛的事物，比如說(shuō)影片鏡頭出現(xiàn)兩人的戒指，還有周慕云的領(lǐng)帶，影片中的鏡子也是為了營(yíng)造一種迷幻朦朧不真實(shí)的美。但是主要從側(cè)面烘托影片氛圍的還是蘇麗珍在花樣年華中換過(guò)的二十七件旗袍，顏色各異的旗袍在不同的場(chǎng)合不同的情節(jié)，不同的轉(zhuǎn)折點(diǎn)下出現(xiàn)，迎合各種不同的氛圍。影片中的蘇麗珍在獨(dú)自一人的時(shí)候經(jīng)常需要自己下樓去面攤買面，大部分時(shí)候她都是以暗沉灰色調(diào)的旗袍示人，與影片中昏暗的背景互相呼應(yīng)，相得益彰。但是也有例外情況的時(shí)候，去面談買面也要穿著艷麗，那其實(shí)是對(duì)生活體驗(yàn)的不滿和對(duì)情感的渴望。這些以物件來(lái)烘托情感的例子并不少見(jiàn)，東方人本身就性格含蓄，不善于將自己內(nèi)心的情感直接表達(dá)出來(lái)，所以影片中出現(xiàn)了許多帶有寓意性的物品，而在花樣年華這部電影當(dāng)中，最大的情感寄托自然就是旗袍了，而最能體現(xiàn)情感的變化和轉(zhuǎn)折，自然和旗袍色彩的變換脫離不了關(guān)系。所以說(shuō)花樣年華中旗袍色彩的變化也是對(duì)電影色彩烘托至關(guān)重要的

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