淺談繪畫和建筑的融合

劉夢蘭*

（武漢理工大學藝術與設計學院，湖北武漢，430000 ）

淺談繪畫和建筑的融合

劉夢蘭*

（武漢理工大學藝術與設計學院，湖北武漢，430000 ）

繪畫和建筑之間存在著非常密切的關系。在17世紀歐洲大陸中，畫境是一種非常重要的建筑風格，這是繪畫和建筑的融合。弗德里克是一名建筑設計師和藝術家，他通過從精神剖析角度，向人們展現了他所理解的建筑和繪畫藝術。本文以著名藝術家弗德里克的作品為研究對象，對繪畫和建筑的融合進行了深入分析，具有重要意義。

建筑；繪畫；融合

引言

在最近幾年中，藝術門類種類越來越細化，有助于人們對藝術的理解和認識，另外，這是理論家通過對各種藝術種類進行區分、研究的結果。從宏觀角度來說，藝術分為兩種類型，即設計藝術、純藝術，其中，設計藝術，包括數碼設計、建筑設計、產品設計、環境設計、環境設計等；純藝術，包括攝影、繪畫、版畫、雕塑等。通過從藝術學中的不斷成長，各種類型的藝術發展變為更為獨立、健全的專業，隨著藝術自身的不斷發展和成長，不同藝術專業之間的區別也越來越明顯，對于相同學科的不同類型的專業，現在正處于比較尷尬的境地，

盡管這些藝術專業種類細化程度越來越高，但是他們之間的隔閡也越來越明顯。目前，對于藝術和藝術設計，它們和其他學科之間的合作頻數越來越高，為能夠產生更多的創新產品，充分發揮創新性精神，藝術設計師、藝術家門正在嘗試在不同專業之間搭建橋梁，而不再只專注于自身的專業。對于專業，它屬于一種深度性研究，在不同專業之間，存在一個區域，具有極大的開發潛力。因此，要想對這個區域進行深度開發和挖掘，藝術設計師、藝術家們應對各種類型的藝術給予高度的關注和熱衷，可以對各種專業特點進行深度掌握和了解，以將不同專業之間的相同之處找出來，這樣才能促使不同專業之間的合作。由于不同類型的藝術專業之間具有一定的共同性，具有相同的基木要素，所以不同專業在進行合作時，從表面上看，好像這是不同領域之間的合作，實際上它們之間存在許多密切聯系的基礎。本文將以著名設計師弗德里克·巴比那的設計作品，對繪畫和建筑的融合進行研究。

1 繪畫和建筑的融合

繪畫、建筑這是兩種不同的藝術門類。通過對建筑特性的分析，不難發現，繪畫和建筑之間并不是一模一樣的，不過這并不能說明繪畫和建筑之間沒有任何關系。反之，繪畫、建筑之間是密切聯系的。第一，在建筑室內，繪畫是其中必不可少的內容，繪畫能夠對建筑內部進行美化和裝飾，能夠對建筑空間進行拓展，進而為建筑營造一個良好的環境氛圍，有效提升建筑的聲望、藝術魅力。第二，在繪畫中，建筑屬于描繪的題材和對象，雖然建筑在西方繪畫歷史中不經常作為專門的繪畫題材，不過建筑是繪畫中必不可少的內容。綜上所述，建筑和繪畫之間存在著極為緊密的關系。

繪畫和建筑都是一種空間藝術，建筑和繪畫是相伴相生的。建筑是一種立體藝術，建筑具有一定的空間，在建筑作用下，空間被劃分為不同部分，與此同時，建筑還能夠提供出一個新的空間形態，以有效庇護人們的人身安全。而繪畫是一種平面藝術，不管藝術家如何設計，繪畫都離不開平面屬性，在過去，人類壁畫便具有空間依附特性，不過繪畫的獨立空間性并未受到影響。在建筑作用下，人們和外界能夠互相隔離，人們在封閉空間中能夠享受到一定的安寧，另外，人們還試圖和世界取得聯系，而繪畫便創造這種可能性。通過繪畫，藝術家能夠向人們展現出另外一個空間，如世俗人物空間、神話故事空間等。藝術家通過繪畫，能夠改造、提煉、再現、模仿世界，人們能夠將自身的思想感情寄托在繪畫中，使人類和自然之間的對話成為了可能。繪畫是人們向往的遠方，是人們思想和身體共同去過的敵方。人們在自身思想、好奇心作用下，在不同時空中進行穿梭，人們能夠在繪畫、建筑中開啟向往的旅途。建筑將人們引入一個空間中，而繪畫將人們能夠置入到另外一個空間中，所以，在進入美術館時，人們會產生一種時空交錯的感受。

1.1 形式和內容

對內容來說，形式是它的體現和承載，繪畫、建筑的藝術效果便是有形式構成的，而藝術家所傳達的符號也是形式。著名畫家米羅的作品，其圖形大多都是有趣、簡潔的，線條是輕松愉快的，色彩是純凈、明亮的，能夠使人留下深刻的印象。形體的輪廓是線條，形體相當于一種符號，具有一定的神秘感，畫面的主要組成元素之一，就是線條。弗德里克提取很多關鍵性符號，為人們設計了一座“米羅式的建筑”。建筑主體是一種寶藍色的大立方，米羅標志性的黃色方塊、紅圓點構成了窗戶，建筑的陽臺、門廊是由各種具有節奏感的線條構成的，“米”字符，是米羅建筑的一個顯著的標志，紅、藍、黑、黃這四種色彩是建筑的主要涂裝，建筑設計的結構與裝飾是由米羅式的點、線、面構成的，進而平面作品變得立體化，弗德里克通過提取有效的特征符號、視覺元素，加上重新設計、組合，實現了平面轉化為空間。

著名畫家達利的繪畫給人一種荒誕離奇、天馬行空的感覺，使得人類的想象力能夠自由翱翔。達利通過采用真實手法，描繪出虛幻的圖景，導致在面對夢境、生活真實性時，人類不知道如何對其進行辨別，為對畫面的視覺虛幻、平面型進行有效證實，人們有時會用手指來碰觸畫面。不過，在達利的指引下，人們的的隱秘思想會被帶入另外一個時空中，進而發生一些變化。對于達利的繪畫作品，弗德里克對其進行重構，進而形成駕于空中的超現實主義建筑。在設計繪畫圖中，設有兩個像恐懼雙眼的觀景臺，其大小也不一樣，對著前方進行直視。建筑內外部設置的樓梯，相當于時間、空間互相交錯的紐帶，這座具有象征性的建筑，充分體現了達利的一種思想，因為藝術家只能在夢境中，才能對藝術進行自由創作和發揮。通告向人們傳遞獨特的精神氣質，建筑四周的群眾，好比繪畫中的夢游者，能夠對相同普遍性存在的聚集進行感受。

另外，通過對其他藝術家藝術作品的再設計，如安迪·沃霍爾、畢加索等，也能夠充分表現了弗德里克對繪畫中內容、形式的運用。在弗德里克的再設計作品中，不但具有獨自鮮明的藝術特征，而且經過重新設計的房屋，不管是功能的設置、還是外形的設計，均具備建筑的全部要素，所以這種建筑不但是居所，同時也是一種藝術，能夠傳遞藝術家的內在精神。

1.2 傳達和表達

對于人類精神來說，建筑相當于另外一種外貌。通過繪畫內容，能夠將藝術者的精神表達出來。作為一位建筑設計師和一名藝術家，弗德里克從精神分析角度出發，將自己理解的建筑和繪畫藝術傳達給人們，通過提煉、提取平面繪畫內隱含的藝術家的精神訴求，對其進行重新構架，進而將這些設計圖全部完成。如果從實際角度來對這些藝術作品進行評價，一些比較超前的是不能實現的，不過這卻能夠向人們展現一個新方向。藝術家們通過采用各種繪畫手法，如點、線、面等，將他自己領會到的平面空間美學指引給人們，而建筑設計師又運用這些獨特的元素，設計出一個相應的實體空間場所，這繼而成為人們的精神家園和庇護所。

2 結束語

不管是建筑藝術，還是繪畫藝術，二者均在精神上具有一定追求。在對各種專業藝術門類進行研究時，人們應深度挖掘其中隱含的藝術精神、文化精神。跨專業的思考，具有極大的自由想象空間，人們可以無限進行自由發揮。在面對不同專業領域時，只有持不偏見、不局限、不狹隘的態度時，才能有效提高藝術思維的活躍性，熟悉精通不同專業，再加上廣泛的興趣，有助于藝術的創新。繪畫和建筑，能夠對人類文明、人類思想的發展軌跡進行記錄，創新的通道就是專業之間的互相融合。

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[5]熊青珍,梁嘉.繪畫藝術與客家民居建筑藝術的美學相似性[J].文藝爭鳴.2017(07).

On the Combination of Painting and Architecture

LIU Menglan*
(School of Art and Design,Wuhan University of Technology,Hubei Wuhan,430000,China)

There is a very close relationship between painting and architecture.In the 17th century European continent,painting is a very important architectural style,which is the integration of painting and architecture.Frederick is an architect and artist who shows the architectural and architectural art he understands through a psychoanalytic perspective.In this paper,the famous artist Frederick's work as the object of study,the integration of painting and architecture in-depth analysis,is of great significance.

architecture; painting; fusion

TU-851

A

1672-9129(2017)04-0181-03

劉夢蘭.淺談繪畫和建筑的融合[J].數碼設計,2017,6(4):181-183.

Cite：LIU Menglan.On the Combination of Painting and Architecture[J].Peak Data Science,2017,6(4):181-183.

10.19551/j.cnki.issn1672-9129.2017.04.046