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粉絲經濟不能攪局文化市場

9月20日，《光明日報》發表王鵬的同名文章指出：2017年暑期檔，粉絲有點忙。除了探班、接機、買周邊之類常規的應援活動外，一部分人還為防止自己偶像出演的電影作品面對《戰狼2》等對手的強勢競爭出現空場而被院線撤場和換場的現象，自發組織大規模“鎖場保排片”運動，即用每場預售只提前購買一兩張票的方式鎖住電影院的放映場次，結果被業界淪為“三生三世十里鎖場”的笑談，更招致一些影院強制退票的反擊。粉絲經濟在引領新媒體時代大眾文化消費新趨勢的同時，也用“粉絲為王”的錯誤理念深度介入當前影視創作生產的諸環節，暴露出影視行業作為“文化產業”過分追求流量變現的逐利心態等癥候。引導粉絲經濟，規范文藝創作，必須在淡化其經濟屬性的前提下，力促文化本位的回歸。我們應該通過生產更多口碑與票房齊飛、質量與收視率并舉的優秀影視作品，去建構主流社會傾聽粉絲群體情感訴求的有效渠道，搭建主流文化與粉絲文化之間互動、影響、溝通的橋梁。

以“零容忍”扭轉網絡小說抄襲風

10月13日，《人民日報》發表任飛帆的同名文章指出：近期，根據同名網絡小說改編的電視劇《楚喬傳》被網友舉報原作抄襲。同時，網文作家“匪我思存”在微博上指控網絡小說《后宮·甄嬛傳》《后宮·如懿傳》故事架構和部分段落與自己作品如出一轍，甚至連記錯的一句詩詞，都被原封不動地“借鑒”了，網絡小說儼然成為抄襲案件的“重災區”。在網絡小說誕生之初，許多非寫作科班出身的普通網友基于個人興趣，在網絡這個共享的平臺上施展創作才華。這種通俗化的、與網民熱烈互動的文藝形式迅速積累了大量讀者，與此同時，跟風、抄襲、注水等亂象也層出不窮，彼時的網絡小說處在“野蠻生長”期。當抄襲行為還停留在“網絡”中時，許多原作者選擇息事寧人。網絡小說的IP化盛行后，被抄襲者開始利用公共媒體和自媒體進行曝光，拿起法律武器維護自身權益，與抄襲行為“較真”。法律之外，只有全行業、全環節上的“零容忍”，才能扭轉抄襲剽竊的惡劣風氣，真正打造出有利于創造創新的文化空間———文化建設和文化管理迫切需要這樣的“重錘”。

從雞湯到家園有多遠

9月19日，《人民日報》發表史一棋的同名文章指出：如今，隨著全民閱讀的呼聲日漸高漲，不少告別閱讀良久的人重新將目光投向落滿灰塵的書架，暗暗發誓：“從今天起，我要多看書了！”然而，這種激情又常常是短暫的。拂去塵土，雙手捧書，不少人忽然發覺：自己還是沒法沉下心來專注閱讀，尤其是當自己面對深度閱讀的時候。將閱讀推向深入，就得尊重閱讀規律，慎重選擇領域，根據自身情況循序漸進、由易到難地完成不同閱讀階段的精神攀爬。更進一步，要想在根本上提升閱讀質量，不妨試著變流于表面的零散閱讀為主題閱讀。大多數人平時都在進行零散閱讀，這未必不好，但正因其零散而容易使閱讀泛化，東一榔頭西一斧子，最后所得無多。當我們將零散閱讀的粗淺體驗升華為主題閱讀的凝神研究，閱讀將不再只是睡前床頭的雞湯慰藉，而是漸漸盛滿充盈的靈魂家園。★