以形傳神搖曳多姿

蔣玉軍++趙遐

很多同學(xué)在刻畫人物時(shí)，苦于不能“繪畫”，即不能真實(shí)而生動(dòng)地將所描寫人物的神態(tài)給刻畫下來，不能給讀者留下深刻而鮮明的印象。這主要是緣于他們不善于觀察事物，不能有效地對(duì)人物身材、容貌、服飾、打扮以及表情、儀態(tài)、風(fēng)度、習(xí)慣性特點(diǎn)等進(jìn)行個(gè)性化的寫意，以至于不能寫“形”，更不會(huì)以“形”傳“神”，進(jìn)而不能成功地刻畫人物的性格特征、反映人物的內(nèi)心世界。神態(tài)描寫作為刻畫人物最有效的技法之一，要求我們能用生動(dòng)形象的語言，把人物或景物的狀態(tài)具體地描繪出來，以達(dá)到塑造人物形象的目的。

那么，如何才能有效地進(jìn)行人物的神態(tài)描寫呢？

一、巧繪眼睛，流光溢彩

眼睛是人物心靈的窗戶，將它畫好，對(duì)于描寫生動(dòng)而富有個(gè)性的人物，效果明顯。這就要求寫作時(shí)，必須抓住最能揭示人物內(nèi)心世界、反映時(shí)代特點(diǎn)或者能區(qū)別于其他人物的獨(dú)有的外貌特征。如魯迅《祝福》寫淪為乞丐而不忘魂靈有無的祥林嫂的那段神態(tài)細(xì)節(jié)描寫：

臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個(gè)活物。

“那眼珠間或一輪”這一畫眼睛的細(xì)節(jié)描寫，不僅將接二連三遭受打擊的祥林嫂失去生存動(dòng)力的狀況入木三分地刻畫了出來，甚至還將祥林嫂那近乎崩潰的精神面貌鮮明地凸現(xiàn)在我們面前，生動(dòng)、形象、貼切。

請(qǐng)看考場(chǎng)優(yōu)秀作文的精彩選段：

“拍死一只蜘蛛不過是一件小事罷了，別怕，你一定可以做到的！”我緊緊地握著拳頭，毫無底氣地給自己打氣。

近了，更近了。

那只蜘蛛不停地挪動(dòng)著那幾只可怕的腿，慢慢地向我逼近。我似乎能想象到它的眼睛里閃爍著怎樣凌厲的光芒，一閃一閃的，先是左右顧盼，接著是上下游蕩，它晃動(dòng)的腳上一根根絨毛怎樣摩擦，怎樣從它的嘴里吐出一根長(zhǎng)長(zhǎng)的蛛絲，然后將我包裹，一點(diǎn)一點(diǎn)地吞噬……

我只要操起手邊的任何一樣?xùn)|西就可以輕而易舉地將這只蜘蛛拍死，可是我四肢僵硬，什么也做不了，只能眼睜睜地看著它向我逼近，一步又一步地向我逼近。

此時(shí)，我只覺得無比悔恨。

我老早就看見這駭人的東西了。它停在我前面的男生的肩上，我本想告訴他的，但我又想到這是考場(chǎng)，如果不告訴他，他被蜘蛛嚇到，影響了發(fā)揮，豈不是給我提供了更多的機(jī)會(huì)嗎？

說，還是不說，這是個(gè)問題。

最終我為自己描繪的美好明天戰(zhàn)勝了我的理智。

我，選擇了沉默，甚至帶有幾分幸災(zāi)樂禍。

蜘蛛還在逼近。

“那只蜘蛛不停地挪動(dòng)著那幾只可怕的腿，慢慢地向我逼近。我似乎能想象到它的眼睛里閃爍著怎樣凌厲的光芒，一閃一閃的，先是左右顧盼，接著是上下游蕩”，這一段描寫十分精彩、細(xì)膩、傳神，將那只蜘蛛的眼睛刻畫得惟妙惟肖，如在目前。

二、善用修辭，惟妙惟肖

描寫人物時(shí)，可以適當(dāng)運(yùn)用比喻、夸張等修辭手法，這樣才能讓人物生動(dòng)形象起來。繪寫人物神態(tài)時(shí)，一定要注意外貌描寫是為刻畫性格、塑造形象服務(wù)的，因此用詞要準(zhǔn)確到位，要恰當(dāng)使用修辭，切不可泛用濫用。寫神態(tài)是為了表現(xiàn)人物的性格，揭示其精神世界，從而增強(qiáng)文章的藝術(shù)魅力。好的神態(tài)描寫不在于字多，而在于精，在于能通過最簡(jiǎn)潔的話語表現(xiàn)人物鮮明的個(gè)性特征。運(yùn)用修辭手法寫人物神態(tài)，會(huì)更加鮮明、更加生動(dòng)，如魯迅《藥》中對(duì)康大叔的神態(tài)描寫：

眼光正像兩把刀，刺得老栓縮小了一半。

在這里，作者巧妙地運(yùn)用了比喻和夸張的修辭手法：“眼光正像兩把刀”，生動(dòng)地描繪出了康大叔目光的兇狠；“刺得老栓縮小了一半”，將膽小的老栓活靈活現(xiàn)地描寫了出來。夸張只要合情合理，就能烘托氣氛，增強(qiáng)聯(lián)想，給人啟示，增強(qiáng)語言的表達(dá)效果。

請(qǐng)看一篇優(yōu)秀的考場(chǎng)作文《窗外》的精彩選段：

我家的鄰居小芳芳，看起來有點(diǎn)胖乎乎的，大約三歲左右。白里透紅的小臉蛋圓圓的。大大的腦袋瓜上面有一撮黑油油的頭發(fā)自然地垂下來，蓋在她那寬寬的額頭上方。那兩道淡淡的、短短的小眉毛下面，有一雙水靈靈的眼睛。啊，多么活潑的眼睛，好像一潭清澈的湖水似的，流光溢彩哩！那美麗的眼睛下面有一個(gè)微微上翹的小鼻子，還有兩片紅紅的小嘴唇。身上還圍著一塊小圍兜，圍兜上繡著一朵盛開的牡丹花。肉墩墩的小手抱著一塊綠皮紅瓤的西瓜，西瓜好像在調(diào)皮地玩耍呢！

選段的神態(tài)描寫著實(shí)生動(dòng)形象，特別是“多么活潑的眼睛，好像一潭清澈的湖水似的，流光溢彩哩”這一句，比喻手法的運(yùn)用，恰到好處；“西瓜好像在調(diào)皮地玩耍呢”，這里擬人手法的運(yùn)用，生動(dòng)活潑，給人留下了深刻的印象。

三、小處著筆，細(xì)膩傳神

人們常說“細(xì)小處見精神”，因?yàn)槿伺c人之間往往就是因?yàn)橐恍┘?xì)小之處的不同，從而色彩迥異、百花齊放。這就要求我們描寫人物神態(tài)時(shí)，善于從小處著眼，繪出人與人之間細(xì)小的差別，以顯示特別的人物。請(qǐng)看《林黛玉進(jìn)賈府》中的一段描寫：

兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。

這段神態(tài)描寫，特別是“淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微”一句，作者從小處著眼，點(diǎn)染刻畫，不但刻畫出林黛玉容貌嬌美、體弱多病的形象，也顯示出林黛玉孤獨(dú)、苦悶、深沉、陰郁的氣質(zhì)和多愁善感的性格。

再請(qǐng)看世界著名作家茨威格的作品《一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)》中的精彩選段：

那天晚上我走進(jìn)賭館，有兩只臺(tái)子已經(jīng)圍滿了人，我繞著走向第三只臺(tái)子，摸出幾個(gè)金幣預(yù)備下注，忽然迎面?zhèn)鱽硪魂嚪浅Ｆ婀值穆曧懀刮页粤艘惑@。那時(shí)正當(dāng)人人定睛個(gè)個(gè)緊張，心神似乎都被靜默震懾住了的一霎，每逢圓球奔跑得疲憊無力只在最后兩個(gè)碼盤上顛躓著時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)這樣的一霎，此刻我竟聽到一陣咯咯喳喳的響聲，像是骨節(jié)折裂。

我不自主地向?qū)γ嫱艘谎郏⒖桃姷健娴模覈槾袅耍　獌芍晃覐臎]見過的手，一只右手一只左手，像兩匹暴戾的猛獸互相扭纏，在瘋狂的對(duì)搏中你揪我壓，使得指節(jié)間發(fā)出軋碎核桃一般的脆聲。那兩只手美麗得少見，秀窄修長(zhǎng)，卻又豐潤白皙，指甲放著青光、甲尖柔圓而帶珠澤。

那晚上我一直盯著這雙手——這雙超群出眾得簡(jiǎn)直可以說是世間唯一的手，的確令我癡癡發(fā)怔了——尤其使我驚駭不已的是手上所表現(xiàn)的激情，是那種狂熱的感情，那樣抽搐痙攣地互相扭結(jié)彼此糾纏。我一見就意識(shí)到，這兒有一個(gè)情感充沛的人，正把自己的全部激情一齊驅(qū)上手指，免得留存體內(nèi)脹裂了心胸。突然，在圓球發(fā)著輕微的脆響落進(jìn)碼盤、管臺(tái)子的唱出彩門的那一秒鐘，這雙手頓時(shí)解開了，像兩只猛獸被一顆槍彈同時(shí)擊中似的。兩只手一齊癱倒，不僅顯得筋弛力懈，真可說是已經(jīng)死了，它們癱在那兒像是雕塑一般，表現(xiàn)出的是沉睡、是絕望、是受了電擊、是永逝，我實(shí)在無法形容。因?yàn)椋谶@以前和自此以后，我從沒有也再見不到這么含義無窮的雙手了，每根筋肉都在傾訴，所有的毛孔幾乎全部滲發(fā)激情動(dòng)人心魄。這兩只手像被浪潮掀上海灘的水母似的，在綠呢臺(tái)面上死寂地平躺了一會(huì)。然后，其中的一只，右邊那一只，從指尖開始又慢慢兒倦乏無力地抬起來了，它顫抖著，閃縮了一下，轉(zhuǎn)動(dòng)了一下，顫顫悠悠，摸索回旋，最后神經(jīng)震栗地抓起一個(gè)籌碼，用拇指和食指捏著，遲疑不決地捻著，像是玩弄一個(gè)小輪子。

忽然，這只手猛一下拱起背部，活像一頭野豹，接著飛快地一彈，仿佛啐了一口唾沫，把那個(gè)一百法郎籌碼擲到下注的黑圈里面。那只靜臥不動(dòng)的左手這時(shí)如聞警聲，馬上也驚惶不寧了，它直豎起來，慢慢滑動(dòng)，真像是在偷偷爬行，挨攏那只瑟瑟發(fā)抖、仿佛已被剛才的一擲耗盡了精力的右手，于是，兩只手惶惶悚悚地靠在一處，兩只肘腕在臺(tái)面上無聲地連連碰擊，恰像上下牙打寒戰(zhàn)一樣——我沒有，從來還沒有，見到過一雙能這樣傳達(dá)表情的手，能用這么一種痙攣的方式表露激動(dòng)與緊張。

這個(gè)選段最成功之處就是傳神的神態(tài)描寫，主要表現(xiàn)在：

一是抓住了人物的關(guān)鍵，顯示了其特征。這要求抓住最能揭示人物內(nèi)心世界、反映時(shí)代特點(diǎn)或者能區(qū)別于其他人物的獨(dú)有的外貌特征，比如作家在刻畫賭徒的“手”時(shí)，極盡描寫技巧，如“抽搐痙攣地互相扭結(jié)彼此糾纏”“像兩只猛獸被一顆槍彈同時(shí)擊中似的”“它們癱在那兒像是雕塑一般”“每根筋肉都在傾訴”“所有的毛孔幾乎全部滲發(fā)激情動(dòng)人心魄”這些描寫，就是抓住了一個(gè)賭徒的特色來進(jìn)行描寫的，可謂形神畢肖，文辭豐贍，搖曳多姿。

二是注意細(xì)節(jié)，整體和諧。如文中有“從指尖開始又慢慢兒倦乏無力地抬起來了”“它直豎起來，慢慢滑動(dòng)，真像是在偷偷爬行”“兩只肘腕在臺(tái)面上無聲地連連碰擊”這樣的句子，描寫細(xì)致，出神入化，讓人拍案叫絕。

三是用詞準(zhǔn)確，善用修辭。這篇小說對(duì)人物神態(tài)與神情的刻畫離不開多種形象化的表現(xiàn)手法，而尤以比喻、擬人為最，即“引類取譬”。茨威格用工筆摹繪了一雙賭徒的手，簡(jiǎn)直出神入化，登峰造極。“（左右手）像兩匹暴戾的猛獸互相扭纏，在瘋狂的對(duì)搏中你揪我壓，使得指節(jié)間發(fā)出軋碎核桃一般的脆聲……突然，在圓球發(fā)著輕微的脆響落進(jìn)碼盤、管臺(tái)子的唱出彩門的那一秒鐘，這雙手頓時(shí)解開了，像兩只猛獸被一顆槍彈同時(shí)擊中似的。兩只手一齊癱倒……這兩只手像被浪潮掀上海灘的水母似的，在綠呢臺(tái)面上死寂地平躺了一會(huì)……”設(shè)喻作比，生動(dòng)形象，給人留下了極其深刻的印象。

總之，同學(xué)們?cè)诳坍嬋宋镄蜗髸r(shí)，特別是在描寫人物神態(tài)時(shí)，一定要善于觀察事物的特征，能有效地對(duì)人物身材、容貌、服飾、打扮以及表情、儀態(tài)、風(fēng)度、習(xí)慣性特點(diǎn)等進(jìn)行個(gè)性化的寫意，以“形”傳“神”，進(jìn)而能用生動(dòng)形象的語言，把人物或景物的狀態(tài)具體地描繪出來，以達(dá)到塑造人物形象的目的。