在探索和創新中前行
——托婭的版畫和重彩畫藝術

文：邵大箴

在探索和創新中前行
——托婭的版畫和重彩畫藝術

文：邵大箴

塔琳托婭

中國當代著名畫家、中國美術家協會民族美術委員會委員、中國藝術研究院研究員、中央國家機關美術家協會藝術顧問、第七屆全國青聯委員、解放軍藝術學院美術系教授。她從事繪畫藝術創作30余年，在中國重彩畫和版畫兩個領域均有突出的藝術成就和創新探索，兩次獲得全國版畫展金獎，兩次獲得“民族百花全國美展”金獎， “魯迅版畫獎”獲得者，多次獲得全國美展銀獎、銅獎等獎項，被共青團中央授予“全國新長征突擊手”稱號，被評為全軍軍地兩用人才先進代表，榮立二等功一次，全軍“育才獎”銀獎獲得者。作品多次赴美國、德國、意大利、日本、俄羅斯等國家展出。并在中國美術館、天津美術館、內蒙古博物館等處成功舉辦八次個人美展，被收入《中國美術家詞典》《中國美術家名人錄》《中國古今女美術家辭典》。作品在《人民日報》《美術》《中國美術》《中國版畫》《新華文摘》等報刊多次發表，被中國美術家協會、中國美術館、軍事博物館、香港文化促進中心等單位收藏。

隨機抽選我院2015年6月~2017年6月收治的45例自然流產患者的臨床資料作為研究對象,年齡26~42歲,平均年齡32歲,其中6例患者有2次以上流產史。

托婭是當代我國著名的蒙古族女畫家，她擅長版畫和重彩畫，在這兩個領域里均有出色的創新探索和豐碩的創造成果。

托婭的繪畫藝術和養育了她的浩瀚蒙古大草原緊密地聯系在一起，她作品的主題幾乎都是贊美那里有廣闊胸懷、有純潔心靈的人們，表現他們的力和美。她對故鄉土地和父老兄弟的一片真摯之情，見諸于她優美的隨筆和散文，更流露在她的繪畫作品中。從托婭二十多年前崛起于畫壇，以版畫作品《烏蘭》獲得“首屆全國青年版畫展”銅獎(1989年)起，她的主要作品幾乎都是以蒙古草原為題材，向人們敘說她引以為自豪的蒙古族男人們的威武和驍勇、女人們的善良和勤勞，敘說草原壯麗而奇異的自然景色，敘說與蒙古族如影相隨的蒙古馬……

托婭版畫作品之所以使人愛不釋手，是由綜合性的藝術語言所造成的，色彩是其中重要的因素。她對色彩有特殊的敏感。她早年從創作黑白木刻轉向套色木刻，正是由于她認識到繪畫中的色彩不可替代的功能。她在版畫中大膽地運用色彩的和諧與對比，賦予畫面奇異的色調美感。但她同時注意色彩服從版畫藝術的特點而有所節制。她懂得一切藝術品種的存在離不開它受到的限制，其限制之處也是其特色所在。不過，托婭天性酷愛色彩，她一直尋找機會展示她的色彩天賦。版畫創作對她用色的限制，并不能阻礙她在另一個繪畫門類施展自己的才能。早在1999年，她在為自己獲“魯迅版畫獎”而寫的“感言”中，就有這樣一段話：“常恨自己的畫稿，為什么色彩總不夠飽和，縱用遍天下最美的顏色，也畫不出你(蒙古)翠綠的身姿，斑斕的歷程。”(《永恒的主題》，載《我心中的版畫.魯迅版畫獎—中國優秀版畫家論文集》)這段話可以看作是她對自已不能在版畫中盡情地運用色彩表示的遺憾，也可以認為是她將要轉向以色彩見長的新畫種 - 重彩畫的“伏筆”。

曾以木版畫《歲月》(1993年)獲得“中國版畫版種大展金獎”“全國第五屆三版展金獎”“全國第二屆民族百花展金獎”和因個人版畫創作成就而獲得“魯迅版畫獎”(1999年)的托婭，是一位既有天資又有功力的杰出版畫家，她的版畫創作包括木版、紙版、膠水版、絲網版等，都不是以造型功力取勝，而是以獨創性的構思、有豐富文化內涵的版畫語言和精湛的技術處理而產生的藝術魅力，吸引觀眾和征服觀眾的。她深諳繪畫創作一般規律和版畫的創作原理，堅持從生活中汲取創作資源，而作品又遠離客觀物象(人物)的表面真實，在發掘生活原型具有本質性美感的基礎上，表現自已的主觀感受。她大膽地發揮想象力，采用超越具體時空的構圖，并巧妙地用構成法分割畫面，充分呈現版畫刻印痕跡造成的虛實、斑斕的肌理效果；她或用較為單純的色彩，或用響亮的多種色彩組合，在和諧的色調中組成富有激情和詩意的畫面。她的許多作品如《歲月》《放馬的阿爾斯楞》《烏珠穆沁的摔跤手》《莊嚴的時刻》《故鄉》《陽光下的牧人和馬》等等，與其說是現實生活的真實寫照，毋寧說是刻印在她心頭的難以割舍的對故鄉深情的釋放。她的版畫語言大方、整體和有氣勢，雖然在版畫制作上經過必需的精雕細琢，但予人以一氣呵成的感覺，散溢出激越、奔放的熱情。在高手如云的當今中國版畫界，托婭的版畫語言是獨樹一幟的，不論是題材內容還是版畫語言技巧，個性面貌都十分鮮明。

■ 歲月 68cm x 68cm 2014年

以三峽水庫為核心的長江干支流控制性水庫群綜合調度研究………………………………… 丁 毅，李安強，何小聰(13.12)

在版畫領域有卓越成就的托婭，一直感覺到她的色彩才能受到了壓抑，沒有在自己的藝術實踐中得到展現。近十多年來，現代社會生活越來越絢麗多彩，人們對色彩的興趣日益增強，新的審美需求對藝術家來說形成“咄咄逼人”的勢態。這使原來對色彩十分鐘情而又對藝術時尚變化反應敏銳的托婭，按捺不住地要在色彩繪畫中大顯身手。當然，這也是她從模糊意識逐漸到自覺追求的一個過程。她說，她起初在翻閱之前的色彩版畫畫稿時，“于恍兮惚兮間，越來越覺得那些曾經展覽、出版、獲獎的作品，在某些方面還不如這些畫稿來得豐滿，沒能充分反映我當初創作它的原始立意，尤其是在色彩方面遠不及這些色彩稿生動感人。是版畫的局限性，扼殺了畫稿上那些因反復涂改而形成的隨意的妙趣天成、變化萬千的肌理、層次……”(托婭《朝花夕拾》載《解放軍美術書法》2012年第2期》這引發她把這些畫稿放大和充實的強烈愿望，而產生了她的第一幅紙本重彩畫。這一嘗試的成功，更激發起她創作色彩畫的熱情。近幾年來，她一發不可收拾地完成了數十幅重彩作品，而且正在滿懷信心地沿著這條道路攀登自己新的藝術高峰。

在中國畫界人們的意識和輿論中，藝術門類之間的壁壘比較森嚴，似乎每位畫家只應從事一種繪畫形式的創作。而實際上，藝術家們“跨界”的情況又相當普遍。“跨界”是藝術家的正常現象，不僅不應該反對，而且應該受到鼓勵。因為藝術家涉獵多種技術和技巧，有助于開闊視野，豐富修養，從而獲得某些觀念和技能的啟示，這是其一；其二，畫家在接受多種繪畫媒材的過程中，能更好地發現自己的藝術優長和潛能而去進行新的探索，以取得新成果貢獻給大眾，與己、與社會均有益無害。

■ 金色牧場 120cm x 120cm 2010年

■ 夢回鄂溫克 100cm x 200cm 2014年

■ 勝利鑼鼓225cm x 300cm 2014年

■ 炒米飄香 120cm x 120cm 2010年

目前，托婭的這些重彩新作基本上都是如她自己所說的“脫胎于套色版畫”，沿用了之前套色木刻和套色絲網版畫的題材和構圖，是對它們的再加工和再創造。為此，她花費了許多心血和精力，從紙張、顏料、工具的選擇，到采用新的色彩觀念和技巧，都做了艱苦反復的試驗和探索。她說，這種舊作的再加工和再創作“所付出的努力與艱辛，遠遠超過以往……失敗多于成成功”。俗話說，“膽大人藝高，藝高人膽大”，一次次的失敗和成功，使她不僅在重彩畫的創作上獲得寶貴的經驗，而且取得了豐碩的成果。這些新作，以色彩瑰麗、富于變化和色調豐富而煥發出新的光彩，而又以自己獨特的藝術效果而與其他重彩畫如油畫、色粉畫拉開距離。其原因是，睿智的托婭在放開手腳運用各種顏料強化色彩的功能、加強畫面的書寫性和肌理效果的同時，機敏地融進了版畫的一些元素：版畫所要求的色彩簡約、概括，以及版畫的印刷味道。前者使她的重彩畫偏向用單純的顏色去表現對象，去講究色彩的概括和整體感，舍棄寫實性的描繪；后者(印刷味)的出現，有時是她的刻意追求，有時是她長期從事版畫創作積累的藝術經驗和形成習慣的自然流露。由于她的重彩畫中添進了這種來自版畫的印刷味，而增加了繪畫語言的另一種表現性，使作品呈現不同于其他重彩畫的藝術感染力，別具異樣風采。

嚴格執行消毒隔離措施,加強環境清潔消毒處理,對頻繁接觸的物表(床欄、床旁桌椅、窗臺、門把手等),每天清潔消毒2次,血壓計、聽診器、體溫表,固定使用,用后清潔消毒備用。

托婭的重彩畫創作無疑是她的重要創新之舉，是她在版畫領域奮斗了二十多年之后的又一次拼搏。她已經在新的拼搏中取得了可喜的成果，最終的勝利指日可待！

■ 母親的草原·2 66cm x 66cm 2014年