山川之靈 玉海之精

葛家樂+李燦

在古人心目中，玉是“山川之靈”，可通靈天地，除邪晦、知禍福，自古中國人就有很濃厚的崇玉傳統，給玉賦予了很多精神內涵，因此玉文化也成為了中國傳統文化的重要組成部分。玉文化自新石器時代開始，發展至今已有七八千年的歷史。從原始質樸的“石玉”到宗教圖騰的“神玉”，從有禮有制的“禮玉”，再到謙謙君子的“德玉”，最后，玉器終于揭去神秘的面紗，走下神壇，融進民間，寄寓于生活。

漫長的旅途中，玉器充滿神秘浪漫的同時，也不失世俗的真實。玉器文化的發展一直沒有間斷過，這在世界藝術發展史上是獨樹一幟的。玉器深入到社會政治、經濟、文化、思想、倫理、宗教等各個領域中，充當著特殊的角色，發揮著其他工藝品所不能替代的作用，玉文化成為整個民族文化的基石之一。其豐富多彩的造型、精巧別致的圖案和精湛嫻熟的制作技藝，形成了優秀的藝術傳統和獨特的民族風格。

古玉之美，在于它的材質自然之美、造型之美、雕琢工藝之美及內在蘊含之美。由于商周文化承襲上古、匯集南北，形成并確定了中華民族深厚的文化底蘊，因此也造就了綺麗多姿的玉器。商周玉器在前代基礎上得到進一步發展，玉器創作兼容并蓄，在變化中求統一，在統一中求變化。

商周玉器將線刻、浮雕、圓雕、透雕等技術融合在一起，大大增加了視覺立體感，開創了淺陰刻及剪影式裁割相結合的玉雕藝術領域。商代器物紋飾趣味濃厚，剛勁有力，具有強直古拙的韻味，極富立體感。而周代雕琢更加成熟，線條奔放，使西周玉器具有強烈的線條美、韻律美，給人以瀟灑、飄逸的美感。

商周兩代玉器在體現宗教、神話、自然的審美特點的同時，兩代也有所不同。商代在審美上體現出凝重繁復、剛勁有力的特點；周代在審美上則體現出生動活潑、形神美線的特點。商周玉器在工藝特點和藝術風格上將繁復與簡潔、粗獷與洗練、流暢與稚拙、精雕與細琢的立體感和大刀闊斧的動態感，相互交織，完美融合，構成了商周玉器雕琢的基本技法，可謂巧奪天工、千姿百態。

新石器時代大汶口文化玉鏟（圖1），長25.2厘米，寬12.8厘米，厚0.7厘米。通體呈青褐色，局部沁有黑色斑痕，通體磨光。體扁薄，呈梯形，頂弧形，兩側斜直，往下逐漸加寬，下部兩面磨刃，刃呈弧形，頂部微殘，靠近上端處有一單面鉆孔，穿孔為單面管鉆而成，外緣有琢的痕跡，刃部鋒利。玉鏟溫潤細膩，沁色與玉質搭配協調，華麗而不顯繁縟，自然形成的美感實屬難得。

新石器時代大汶口文化玉鏟（圖2），長14.8厘米，寬9.5厘米，厚0.6厘米。通體呈紅褐色，通體磨光，潤澤細膩。體扁薄，呈梯形，上端平整，兩側斜直，往下逐漸加寬，下部兩面磨刃，刃略呈弧形，首一側及刃部邊沿稍殘，近首部有一單面鉆孔，外緣有琢的痕跡，刃部鋒利。該玉鏟玉質少見，琢制規整，工藝較精。

新石器時代大汶口文化玉璇璣 （圖3），直徑6.9厘米，厚0.3厘米。整器侵蝕嚴重，呈雞骨白色，局部沁有黃褐色斑痕。器身扁平近圓形，中間有一圓孔，形似變形的環，外緣有三個形狀相似、且均向同一方向旋轉的鋸鑿狀凸脊。造型古樸簡約，雕工簡練傳神。

西周石璇璣（圖4），直徑13.6厘米，孔徑9.6厘米。淡青色細砂石，有黃褐色斑點。器身近圓形，外緣有三個等距分布的齒牙形凸起，中心一圓孔。器形規整，似變形的太陽光環，通體素面磨光，琢磨技術達到了非常高的水平。

商代玉琮（圖5），長2厘米，寬1.8厘米。青白玉，半透明，表面沁有朱砂斑痕。外方內圓的結構，四個相等的凸面，表面琢有斜紋及圓點，形制古樸，刀工古拙蒼勁。雖歷經三千多年的洗禮，滿目滄桑，痕跡斑斑，但這更使它顯得內斂外涌，精光四溢，生機勃勃，其輝煌的不可復制的藝術價值，不失為一件珍貴的商代玉雕藝術珍品。

西周玉琮（圖6），長5.5厘米，寬5.5厘米，高2.7厘米。青灰色玉質，局部沁有褐色斑痕。呈四棱長柱體，縱穿一大圓孔，通體素面無紋。形制古樸大氣，刀工古拙蒼勁。

西周玉圭（圖7），通長13.2厘米，通寬4厘米，厚0.4厘米。玉圭呈黃褐色，通體磨光，器表光滑。體呈扁平長方形，刃部磨制光滑，底邊平整，中部和下部均有一條直線紋。這件玉圭器形規整，制作精良，色澤凝重，玉質溫潤細膩。

西周玉柄形器（圖8），通長19.8厘米，通寬2.6厘米，厚0.5厘米。玉質呈綠色，體扁長，通體磨光，器表光滑。一端有柄，一端有穿孔，與末端一樣，柄端雙角也被切去。這件柄形器造型優美，雕琢精細，表現出極高的制玉工藝水平。

西周玉柄形器（圖9），通長15厘米，通寬1.8厘米，厚0.4厘米。青玉質，局部沁有白褐色斑痕，通體磨光，器表光滑。體扁長，一端有柄，用弦紋分界出柄部，末端雙角與柄端磨得較薄。造型簡單，打磨精細，拋光細膩。

西周玉戈（圖10），長4.5厘米，寬1.1厘米。青玉質，局部有黃褐色沁痕，具有較強的玻璃光澤。體扁平，鋒部呈三角形，闌部凸起，援部兩側琢有對稱的弦紋，頂部對鉆一孔。造型古樸簡約，紋飾簡潔明快。

西周圓雕玉蠶（圖11），長4.2厘米，通寬1.6厘米。為青玉，沁有黃褐色斑痕，采用圓雕技法，巨目圓嘴，頭端平齊，大耳，口中鉆一圓孔，以便穿系之用。通體雕琢成節褶狀，頸部的節褶雕琢得較短窄，腹部的節褶雕琢得較為寬闊，充分表現出了蠶的伸縮力量，契合動物的自然形態，愈到尾部，體積越小。此玉蠶寫實性強，形象逼真，栩栩如生，令人愛不釋手，具有西周玉蠶雕刻特色。

西周玉蟬（圖12），長4.2厘米，寬2.3厘米。青玉質，局部沁有黃褐色斑痕，體型肥厚，近乎圓雕，圓頭，尖尾，圓形突目，頭部飾三個大小相套的菱形紋，頭端雕出尖圓吻，單陰線刻劃出橢圓形雙翅及翅表面的紋飾，雙翅收攏于背后，腹部以單陰線刻劃出五個腹節，腹部頭端縱向掏挖出圓形穿孔，尾端橫向掏挖出圓形穿孔。

商代玉魚佩（圖13），通長9厘米，寬3厘米。青玉，半透明，沁有黃褐色斑點，通體磨光，玉質鮮潤。曲體弓背，魚體肥大，尾分叉且下彎，嘴部鉆一圓孔。兩面均用勻稱的細陰線琢出圓眼、鰓、鰭等部位，造型簡潔、明快，不追求形體的細部刻劃。

商代玉魚佩（圖14），通長4.4厘米，最寬處1.5厘米，厚0.6厘米。豆青色，表面沁有黃褐色瑕斑，半透明，通體磨光。軀體拱背，整體呈“V”字形，脊背凸起，嘴端較大，口微張，魚眼以斜刀方式雕刻成大圓眼，魚身較長，尾部分叉呈“V”字形，兩面均用勻稱的細陰線琢出眼、鰓、鰭等部位，做出出水跳躍狀，整體規整圓潤，生動活潑，和諧對稱，形體飄灑。

西周魚形玉璜（圖15），通長6.5厘米，寬3厘米，厚0.3厘米。青玉質，表面沁有黃褐色瑕斑，通體磨光。曲體弓背，魚體肥大，軀體與尾部的形體比例相似，尾部中間呈“V”字形開口，上下尖翹，傾斜地面。兩端及頭部各鉆一圓孔。兩面均用勻稱的細陰線琢出圓眼、鰓、鰭等部位，造型靈動可愛，形體特征表現得淋漓盡致。

西周玉魚佩（圖16），通長5.9厘米，寬1.3厘米。青玉，表面呈雞骨白，半透明，通體磨光。體較寬大，呈長條扁狀體，尾分叉且下彎，口微張，嘴部鉆一圓孔。兩面均用勻稱的細陰線琢出圓眼、鰓、鰭等部位，該魚似悠悠擺尾，更顯活潑生動。

西周魚形玉璜（圖17），通長8.7厘米，寬2.3厘米，厚0.3厘米。黃玉質，沁有白褐色瑕斑，通體磨光。曲體弓背，尾分叉且下彎，嘴部鉆一圓孔。眼、鰓、鰭等部位均用勻稱的細陰線琢出紋飾。玉質溫潤細膩，造型奇特，線條奔放，具有強烈的線條美、韻律美，給人以瀟灑、飄逸的美感。

西周玉泡（圖18），直徑2.3厘米，厚0.6厘米。青玉質，局部沁有褐色斑痕。仿青銅泡造型，平面圓形，截面呈丘形，表面三等分飾三個圓渦紋，中間由底向頂單面穿一圓孔，用以穿系。器表研磨光滑，造型獨特，頗為精致。

西周夔龍紋玉佩飾（圖19），直徑3.7厘米，厚0.7厘米。青玉質，表面侵蝕嚴重。圓形凸弧形，弧面雕飾變形夔龍紋，輔飾卷云紋和勾連紋，背為素面，中部有一穿孔，可供佩系。線條繁縟流暢，刀法犀利，形制規整，古韻十足。

戰國銅首玉鴨（圖20），長3.8厘米，寬3.4 厘米，高1.5厘米。鴨首為銅質，身為青玉鑲嵌，局部沁有褐色斑痕，周身飾有卷云紋，中部一穿孔與鴨首相對應。鴨首嘴部含有一玉魚，白玉質，陰線刻畫出頭、口、眼。造型生動奇特，工藝精湛傳神，是難得的藝術珍品。

戰國云紋玉璜（圖21），長7.4厘米，寬2.6厘米。青玉質，局部沁有褐色斑痕，弧形，片狀，兩面均飾卷云紋，兩端及中間頂部各有一穿孔，以供穿系。通體溫潤光澤，線條流暢，做工精細。

西漢谷紋玉璜（圖20、21），兩件，同一墓中出土，尺寸紋飾相同。長19.5厘米，寬3.3厘米，厚0.5厘米。青綠色玉質，局部沁有褐色及朱砂斑痕。器扁平，璜體弧度略小于半圓，兩端平齊較中間稍寬，外緣雕琢有規整的扉牙，器表滿飾谷紋，外置細陰線刻弦紋邊闌，中間有一穿，可供穿系。

元代瑪瑙璧（圖22），直徑7.5厘米，厚2.3厘米。璧的一面為平面，另一面微凸，上面浮雕一條螭龍，螭龍軀體細長，作爬行狀，螭身隨璧彎曲，翻轉自如，螭龍形玉雕軀干細長，動勢起伏大，生動富有神采，為元代極為少見的瑪瑙裝飾品。

元代金鑲玉玉人耳墜一對（圖23），通高3.3厘米，高2.7厘米，寬1.1厘米。以金絲鑲嵌，耳墜主體為青白玉質玉人。玉人呈裹袖跽坐狀態，頭梳高髻，瘦長臉型，陰線刻出眉眼五官。玉人身著無袖長袍，一為右衽，一為左衽，衣紋用幾道斜陰線勾出。造型新穎獨特，紋飾精致傳神。

明代“蒼龍教子”玉帶鉤（圖24），長13.2厘米，寬2.8厘米。玉質青白純凈，鉤首雕琢龍首，龍雙角順額頂彎向頸后，眼球圓而凸起，嘴稍前傾，神態安然慈祥，蒼龍身軀寬長渾厚，略帶弧形而顯得動感十足，鉤腹浮雕一無角小螭龍，應為蒼龍之子，頜下無須，此刻正拖著瘦長的身子，緩步爬行于蒼龍身上，目視前方，與蒼龍龍頭相對，似在仔細聆聽蒼龍說教，雖不聞其聲，但二龍神態舉止生動活潑，狀極親昵。

明代翡翠牌飾（圖25），長8.2厘米，寬4.2厘米。地子不透明，翡色艷麗。牌飾通體似圭形，采用透雕和實磨手法制作，卷云紋、纏枝紋交相襯托，渾然一體，陰線細潤華滋，陽線雄強挺拔，制作規整。

清代玉簋（圖26），口徑10厘米，底徑6厘米，高7厘米。器作簋形，青玉質，直口，微束頸，鼓腹。頸部飾有卷云紋，腹外壁以浮雕手法精琢直線紋，頸腹間兩側各飾一獸首耳，耳下垂珥，一珥殘缺，下承喇叭形圈足。造型高雅，形制規整。

清代透雕玉璧（圖27），直徑6厘米，孔徑1.6厘米。玉質為青玉，內有凹槽應為活心璧，璧心出土時已遺失。玉璧外廓雕琢四龍，兩龍吻部相連，兩龍雙尾相接，龍體為透雕，璧體陰線刻四個卷云紋，兩面紋飾相同。整件器物通體包漿均勻，光潔如鏡，玉質柔和瑩潤，白中微泛青色，線條流暢嚴謹，梭角分明。

在中國玉器史上，漢代是承前啟后的一個過渡階段，用于喪葬的玉器顯著增加，玉制的日用品和裝飾品也有較大的發展。紋飾的風格由以抽象為主轉向以寫實為主，一些像生類玉器也有了現實感和生命力，形神能巧妙地結合于一體。元代在接受漢民族玉文化的同時，又融合進自身民族、宗教色彩，創造出具有眾多包括游牧民族題材的頗具特色的制品，器物造型渾厚有力，流行深刀鏤雕工藝。至明代，玉器作品除沿襲前代外，又形成獨特的時代風格，裝飾圖案多取吉祥意義，除部分精雕作品外，大都粗獷豪放。清代玉器品種更加繁多，玉器選料和雕工比前代更講究，玉器制作達到頂峰，仿古和時作并行不悖，產生了宏偉巨制。

由于歷代玉材的不同，琢玉工具和琢玉技巧的不同，加上審美情趣和風俗習慣的不同，玉器的用途和所扮演的角色不同，每個時期玉器的造型及主題風格也是各不相同，千姿百態，競相爭艷。至今，中國人愛玉、崇玉、佩玉仍在社會文化生活中十分突出，崇玉文化在中國文化史中占主導地位。玉器也因質地溫潤、光澤優美、雕刻精湛、品類繁多、造型典雅而被視為珍寶。

（責編：禹默）