隨意揮灑 蒼勁絕倫

李暉

清代中期的興化（今江蘇屬縣）人鄭板橋（名燮，字克柔），出身微賤，靠父親教徒度日。剛三歲，生母去世，由叔父與乳母養大。康熙五十五年（1716年），二十四歲中秀才，依設塾收徒糊口。父親去世后，至揚州，寄居其族叔當和尚的古寺，賣畫為生。雍正十年（1732年）中舉人，乾隆元年（1736年）及第進士。乾隆七年（1742年）起任山東范縣縣令，乾隆十一年（1746年），調任有“小蘇州”之譽的山東濰縣縣令。因天災開倉賑民，遭權貴誣告而丟官。當了十二年的七品芝麻官。后至揚州賣畫達四五十年之久。其所繪以竹、蘭、石居多，繪“無古無今之畫”，重視形外之似，認為神似重于形似。寫神寫意，致以抒發自己內心世界。為了畫竹，不論什么天氣，都去竹林里散步，觀察竹的神態，并把書法的筆法運用于繪畫，最終成就“揚州八怪”中首屈一指的名畫家。秦祖永《桐陰論畫》評其繪畫作品：“隨意揮灑，蒼勁絕倫。”

鄭板橋的畫，尤其墨竹，學宗明代徐渭，清代石濤、八大山人筆法，擅長水墨寫意。現有鄭板橋人生不同年齡階段之墨竹珍品與讀者一起欣賞。

鄭板橋《墨竹圖》軸

紙本水墨 縱109厘米

橫35.5厘米

畫面三株挺直并立的竹篁，蒼嫩有別，直刺天際，顯示出無窮的勁力。竹葉下俯，濃淡相宜。

畫的左上方，有畫家以“六分半”而成的“板橋體”書寫七絕詩一首。詩云：

山里秋風應更多，丁窗敲戶影婆娑。老夫不肯刪除去，留與三更警睡魔。

款署：乾隆辛巳，板橋鄭燮畫并題。鈐“鄭板橋”白文印、“乾隆東封書畫史”白文印、“歌吹古揚州”朱文印。七絕題畫詩，點明所畫的“丁窗敲戶”的“山里秋風”中的竹篁形態。

“乾隆辛巳”為乾隆二十六年（1761年），此是鄭板橋六十九歲之杰作。

鄭板橋《蘭竹石圖》卷

紙本水墨 縱112厘米 橫195厘米

巨大的土坪之上，一株株蘭草縱橫披靡，疏散簡勁，青竹雜依蘭、石，顯示出氣勢淋漓、和諧統一，一派生機。巨石之上，幾株嫩物扎根于亂石之中，顯示出頑強的生命力。

畫面右上部，有畫家以“板橋體”所書題跋：索畫者必有來意，某處畫蘭，某處畫竹，某處畫石，而作畫者又倔強不依此，兩兩所以背謬也。殊不知即其所索之中，依其位置而略為剪裁，稍加伸縮既不失主人意指，而亦不愧自家筆墨，顧不美乎！？主司命題如此，而我之作文偏不如此，雖錦絹珠璣與題何涉？善作者絕不與眾人同，而卻不與命題□□，求匠心獨得乎？吾之此畫亦只是蘭竹石，而絕不與眾家同，亦絕不與自家同，或亦有匠心焉！

署款：乾隆壬年，板橋老人鄭燮。鈐小方印兩枚。跋文中所敘此畫歷程較為詳細。“乾隆壬年”即乾隆二十七年（1762年），可知此畫為鄭板橋七十歲之作品。

鄭板橋《墨竹圖》卷

水墨紙本 縱96.4厘米 橫136.5厘米

畫面繪稀疏并立的多株修篁，枝與葉飄搖多姿，構圖奇特。左部有畫家以“板橋題”所書題語。題語穿插于竹林之中，別有新意。

語曰：紙外之竹更多于紙中之竹，竹外之風更多于竹內之風。有筆墨處固是畫，無筆墨處亦是畫。昔庖丁解牛，排擊割剝皆□理解，為之躊躇，為之四顧，善刀而藏之。吾亦將善，吾筆墨藏之矣。

款署：乾隆二十九年二月板橋鄭燮畫并題。鈐“鄭燮之印”等三印章。“乾隆二十九年”即公元1764年，故推測，此畫乃鄭板橋七十二歲作品。

鄭板橋《竹石圖》軸

紙本水墨 縱284.5厘米

橫139.9厘米

全幅繪壘石堅巖間五竹并立，與蘭草同茂。石間高竹瘦勁，臥蘭俊爽，別具一種幽然之意。筆墨秀勁奔放，氣韻沉雄瀟灑。

畫面右側，有“板橋體”所寫三豎行題跋：螢起蕉山登崖看竹，日光露影皆浮動于青枝碧葉之間。胸中勃勃，遂有畫意，因而構成一局。其實胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展紙，落筆修作變相，手中之竹又不是胸中之竹也，蒼意在筆，先者定則也！趣在塵外者，□□□獨畫云乎哉！

款署：乾隆乙酉。板橋鄭燮。下鈐“燮何力之有焉”、“愛君且欲君先達”、“撮欖軒”三印。

畫面左下角鈐：“七品官耳”小方印，畫面右下鈐兩方鑒藏印。“乾隆乙酉”即乾隆三十年（1765年），是年鄭板橋七十三歲，也即終命之年也。

鄭板橋是“揚州八怪”中的墨竹大家，誰也不可否認，至今仿學鄭氏“板橋體”書法與板橋墨竹的大有人在，久盛不衰。從眼中之竹、胸中之竹，再至手中之竹的三段式，恰顯出鄭板橋墨竹畫的巧妙之程。

鄭板橋《梅竹圖》軸

水墨紙本 縱127.8厘米 橫31.2厘米

鄭板橋一生繪梅畫較少，此乃稀珍之圖。畫中之梅與竹，均不現根底，二者交錯相間，生動有趣。竹挺拔于梅樹之間，顯示出力勁雄健之形態。

畫面左上部，有以“板橋體”所書題詩：一生從未畫梅花，不識孤山處士家。今日畫梅兼畫竹，歲寒心事滿煙霞。

題畫詩鄭板橋透露出“一生從未畫梅花”的束縛，第一次“畫梅兼畫竹”的“心事”，遺憾的是此畫未留下作畫的年份。

（責編：李禹默）