網絡文學批評的困境與選擇

摘 要：網絡文學批評要改變其與網絡創(chuàng)作不相適應的格局，需要正視網絡作品海量閱讀、評價標準無從依傍和評價方式形殊而理異等現實困境。要破解網絡文學批評的困局，需要從三個方面著手：一是從上網開始，從閱讀出發(fā)，呼吁批評家真正進入網絡文學現場，二是建立網絡文學批評的通變觀，三是打通寫、讀、管、評各環(huán)節(jié)，建立網絡文學的“批評共同體”。

關鍵詞：網絡文學批評；困境；主體選擇

中圖分類號：I06 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0751（2016）12-0161-05

一、引言

網絡文學批評之所以成為當前的一個焦點話題，顯然不是源于批評界的某種理論嗜好，而是基于網絡文學創(chuàng)作實踐的需求。近年來網絡文學的爆發(fā)式增長，讓本來就有些薄弱的網絡批評愈發(fā)相形見絀、聲音微弱，趕不上呼嘯前行的創(chuàng)作快車。于是，網絡文學批評特別是學院派批評頗有些處境尷尬——一方面在網絡文學界遇“冷”，不被網絡寫手和網民讀者看好；另一方面又被傳統(tǒng)批評視為“小道”和“邊緣”，相對于積淀深厚的主流文學批評，網絡文學批評似乎是“不入流”的。要改變這一現狀，加快網絡文學批評建設，倡導剛健有為的網絡批評，顯得十分重要而緊迫。

二、網絡文學批評的三重困境

網絡文學批評也屬于文學批評，需要遵循文學批評的基本規(guī)范，發(fā)揮文學批評的應有功能。但網絡文學批評又不同于傳統(tǒng)的或曰常規(guī)的文學批評，因為它是對于“網絡文學”的批評，所以它給文學批評帶來了許多新的變化，也使文學批評面臨著諸多的困惑。

1.作品閱讀量的困境

閱讀是批評的先導和前提，而網絡文學批評首先碰到的難題便是閱讀的困難。網上的作品浩如煙海卻良莠不齊，特別是網絡小說，動輒百萬、千萬字的篇幅，給閱讀帶來很大壓力。網絡上已經出現1.7億字的超長篇小說《宇宙巨校閃級生》①，淡然的超長篇《宇宙與生命》超過2700萬字，雷云風暴創(chuàng)作的《從零開始》連載了11年，已有2022萬字，仍在更新；心夢無痕的《七界傳說》達1900多萬字②，而數百萬字的小說、特別是玄幻類小說，在網絡上可謂比比皆是。③就像電視連續(xù)劇需要播放50集左右方可產生最佳廣告效應一樣，受閱讀市場“粉絲”跟讀的“眼球效應”影響，網絡小說為了付費閱讀的需要和優(yōu)質IP的影響力積累，必須要有一定的篇幅才能對閱讀者形成“粘性”，產生“欲罷不能”的吸引力。一旦“粘”住了讀者群，有時哪怕是“棄之可惜，食之無味”，這些“粉”們也愿意硬著頭皮跟讀下去，因為他們還在期待下一次“續(xù)更”的“爽點”。于是，已被欲望機制驅動的“粉絲跟讀”將會約束著寫手持續(xù)寫下去，出現“有人讀，我就寫”、蘿卜快了不洗泥的“注水”長篇也就不稀奇了。

這種基于讀者選擇的“超長”寫作并不代表藝術的創(chuàng)新或審美的進步，但從經濟效益看，對于作者和網站經營顯然是有利的，苦就苦了那些試圖評價網絡文學的批評家和研究者——生而有涯之人生面對有如恒河沙數般的作品，誰也無法窮盡巨量的閱讀對象。即如當下火爆的類型小說而言，要想把幾十種類型化作品梳理一個輪廓尚且不易，遑論在“類型的海洋”沙里淘金，掌握文學批評的話語自信！當然，如果人們只是在網上做一個“跟讀的粉絲”即興點評，或是去網絡社區(qū)、某一作品的論壇參與在線評論，就具體作品的內容和寫法發(fā)表幾句閱讀感言，閱讀也許不是一件難事。但如果人們要發(fā)表文學“長評”，或者在傳統(tǒng)媒體發(fā)表對網絡作家作品鞭辟入里、切中肯綮的學術批評，沒有對網絡文學的長期浸淫，沒有對作品的仔細閱讀，都是不可想象的。網絡作品數量多、篇幅長的“閱讀難”問題，讓許多有心介入的評論者要么望而卻步，要么做一目十行的淺閱讀，難以進入網絡批評深入堂奧之門徑，“閱讀難關”便成為網絡批評在技術層面的首要難題。

2.評價標準的困境

網絡改變了人與世界原初的藝術審美關系，網絡文學創(chuàng)造了不一樣的文學，這使得傳統(tǒng)批評標準一夜之間成為“昨日成規(guī)”，難以照搬過來用于評價新興的網絡文學，而新的評價標準尚未建立起來，網絡文學批評似乎變得無所依傍，導致批評與創(chuàng)作的嚴重疏離，形成“創(chuàng)作熱”和“批評冷”的強烈反差。因此，網絡文學的理論批評正經歷著難以規(guī)避的觀念轉型和標準重建。

從學理邏輯上看，網絡文學仍然需要堅守人類賦予文學的邏各斯原點，其批評標準應該有助于評判和構建這種文學的人文審美價值和社會文化意義；同時，網絡文學的批評標準又必須切中“網絡”和“文學”雙重背景下的藝術創(chuàng)新，能夠回應網絡時代的文學發(fā)展和文學問題。比如，除了傳統(tǒng)的思想性與藝術性之外，網絡文學的評價標準還應該有讀者層面、產業(yè)層面、技術層面的評價尺度。網絡文學的批評標準可以是分層、分級的，既需要堅持思想精深、內容精湛、藝術精良等純文學的高標準，也需要有諸如生活的認同感、情感的代入性、閱讀的快感、大眾娛樂性、“續(xù)更”的完本率、與讀者的互動性，甚至持續(xù)原創(chuàng)的時長年限、作者的版權觀念、網絡道德操守與法律法規(guī)意識等一般性的、更為具體的標準。這些標準都應該納入網絡文學批評標準和評價體系建構的視域。

在筆者看來，基于當下我國網絡文學的發(fā)展實際，其批評標準至少應當回答如下關鍵問題：網絡時代文學評價的社會價值導向與文學價值導向應該如何堅守？網絡時代的文學應怎樣達成其認識、教育、審美、娛樂功能與市場效益的統(tǒng)一？網絡時代的文學批評該怎樣均衡美學標準、讀者人氣、經濟效益等評價范式來展開對文學作品的思想內涵、藝術形式、審美風格的鑒賞和評價？網絡時代的文學批評應如何分析網絡文學不同類型、不同風格、不同流派、不同文本的異同？評價網絡時代的文學該怎樣把握現實主義、浪漫主義、現代主義以及玄幻、穿越等類型化寫作手法在網絡文學中的表現？當前，我國網絡文學批評界對這些問題探討不多，有些研究才剛剛開始，有的問題還很少有人觸及，已有的網絡文學批評實踐也多是“摸著石頭過河”，或者是自說自話、各說各話，這種狀況應該盡快得到改變。

3.評價方式的困境

這里所說的評價方式，主要指文學批評的表達方式和成果傳播的載體形態(tài)。傳統(tǒng)的文學批評是文學理論的重要一翼，長于對批評對象做學理分析，其成果一般是以公開發(fā)表（出版）的報刊、著作形式形成批評的影響力。網絡文學誕生后，仍然有許多批評家特別是關注網絡文學的學院派批評在沿襲這種批評方式，但更多的網絡批評即網民批評卻是在網絡上完成的，網絡“在線批評”已成為網絡文學批評的主要方式。

今天，我國的網絡文學批評已經形成一個由三類批評主體構成的三大批評陣營：即由傳統(tǒng)批評家構成的學院派批評，由傳統(tǒng)媒體人構成的傳媒批評和以文學網民為主體形成的在線批評。這三類批評各有側重：學院派批評是一種理性化的學術批評，注重學理規(guī)范和觀念邏輯；傳媒批評注重新聞時效的影響力，關注社會效益和市場反應，具有價值的引導性；而網絡在線批評則以即時表達為主，講求真話實說和悅心快意，往往三言兩語，點到即止，卻難免蜻蜓點水，或劍走偏鋒，有時只圖口舌之快卻不負文責。從目前的實際情況來看，這三個陣營各展其長，但并未形成兼容互補之勢。

從有助于網絡文學健康發(fā)展的大計考慮，要使網絡文學批評發(fā)揮在社會主流文化中的影響力，需要掌控批評話語權和傳媒主動權的“精英批評”與主流媒體更多地關注網絡文學，用主流的聲音為網絡文學“站臺”，改變網絡創(chuàng)作與網絡批評嚴重失衡的狀況。

在筆者看來，當前更重要的是倡導批評家的網絡在線批評。因為在線批評不僅更切合網絡文學的文本生產機制和傳播特點，也有助于網絡批評與網絡創(chuàng)作的互動溝通，真正讓網絡批評以“網絡”的方式發(fā)揮作用。由數字化網絡所規(guī)制的“宏媒體”“元媒體”和自媒體具有強勁的整合力和傳統(tǒng)媒體難以企及的傳播力，網絡文學創(chuàng)作、傳播、閱讀的特點，決定了網絡在線批評的直接有效性和批評趨勢的必然性與適恰性，從網絡特別是自媒體的覆蓋面和影響力看，“上網批評”和“批評上網”都將是網絡文學批評不可逆轉的趨勢。我們期待，今天“三類批評主體構成三大批評陣營”的彼此分立、互不往來的狀況盡快得到改善，在媒介融合的時代語境中三者盡快形成一股合力，成為一個整體，就像消除網絡文學與傳統(tǒng)文學的界限一樣，逐步彌合學院批評、傳媒批評、網絡在線批評的邊界，創(chuàng)建網絡文學批評的“中國板塊”。

三、批評立場的主體選擇

1.從上網開始，從閱讀出發(fā)，呼吁批評家真正進入網絡文學現場

這是網絡文學批評的第一步，也是批評主體的首要選擇。評價網絡文學，研究網絡文學，應該并只能從對象的實際出發(fā)，以研究的本體為據，這是我們了解網絡文學、評價網絡文學、研究網絡文學繞不過去的一道“鐵門檻”。對于網絡文學批評者而言，“便是點擊網站，閱讀作品，下足新批評派所倡導的‘細讀工夫，了解和把握網絡文學的生產方式、作品形態(tài)、傳播載體和接受方式，以及功能結構與意義蘊含等”④。切入現場，做一個網絡文學的“局內人”，從而贏得網絡文學批評的話語權，這是網絡批評的前提。并且，批評家僅僅“入場”還不夠，還需要“入眼”“入心”，做一個網絡“潛水者”跟蹤閱讀作品，也可以做一個“粉絲”為某一個網絡寫手“站臺”甚至“打賞”，參與對網絡作家作品的社區(qū)、論壇討論，或點贊、或吐槽，或跟帖、或長評，跟作家互動，與網友交流，始終保持對網絡文學現場的關注度和興奮點。

但時下我們看到的情況卻不容樂觀，其中有兩種情形容易形成阻隔：一是“舊制嵌入”模式，二是“技術至要”模式。前者先入為主地簡單套用傳統(tǒng)的文學理論體系和批評標準來評價網絡文學，評論者不是從網絡閱讀出發(fā)，有些甚至很少上網，并不熟悉網絡作品，只是憑著在傳統(tǒng)文學熏陶中積累的理論經驗，便無比自信地面對網絡文學發(fā)言，比如網絡文學“垃圾論”“低俗論”“口水論”“媒介論”等即屬此類。這種評價多是“把傳統(tǒng)的文論學理簡單套用到網絡文學身上，用中外經典的文藝理論概念、范疇和理論模式，實施‘六經注我或‘我注六經式的疏瀹與反思，急于構建網絡文學的理論體系，讓這只本該黃昏時高飛的‘密涅瓦的貓頭鷹在黎明時便折翅起飛，結果不僅對實際的網絡文學現象體認有‘隔，也于這一新興文學的理論開啟無補，導致網絡文學研究的聚焦失準與凌空蹈虛”⑤。后者同樣不是從網絡作品出發(fā)，或者根本不把網絡文學當作“文學”去評價，而僅僅將其看作是一種技術傳媒的文化符號，以技術分析代替藝術評判，用工具思維漠視網絡文學的人文蘊含，其評論充斥著一串串技術性術語和英文符號，讀來讓人一頭霧水，筆下的評論文章不乏“網絡”特色卻與“文學”相距甚遠，說到底，還是對網絡作品閱讀不足，體驗不深，只能“入場”卻不能“入心”。這樣的批評滑向了技術的槽模，而脫離的卻是文學的正途。

2.建立網絡文學批評通變觀

文學的變化不以人的意志為轉移，由文學變化帶來的文學批評變化同樣如此，正所謂“文變染乎世情，興廢系乎時序”。當飛速發(fā)展的互聯網技術把文學帶到“賽博空間”的時候，文學批評要想回應文學現實，只能順變，不能“逆襲”，改變與調適才是最好的出路。哈佛大學研究互聯網治理的專家喬納森·齊特林（Jonathan Zittrain）稱互聯網是人類“光榮、毀滅與救贖的預言”，因為網絡硬軟件服務功能的“完美的執(zhí)行”就意味著“行為規(guī)則和判決規(guī)則的不受歡迎的瓦解”⑥。美國新媒體研究專家馬克·波斯特（Mark Poster）在《互聯網怎么了？》一書中提醒人們：“數字化技術將帶來巨大的變化，這一點不可否認，但關鍵不是設想一個煉獄（dystopia）或者烏托邦（utopia），而是理解當下正在發(fā)生的事情，并且盡我們所能以最好的方式去理解它們的結果。”⑦著名的媒介理論家麥克盧漢（Marshall McLuhan）也早就對傳媒技術帶來的變化有過精到的預言，他說：“技術的影響不是發(fā)生在意見和觀念的層面上，而是要堅定不移、不可抗拒地改變人的感覺比率和感知模式。”⑧互聯網這只“魔獸”已經不可抗拒地改變了人對世界的認知方式，改變了社會面貌和文化規(guī)則，改變了文學的存在方式和發(fā)展格局，評價文學的體系和標準當然也應發(fā)生變化。只不過這個變化需要找到兩個支點：一個是網絡文學創(chuàng)作實踐，讓批評標準和評價體系既要有“文學”的維度，又要有“網絡”的視野，能夠“接地氣”地回應現實；另一個是“文學性”的邏輯原點，即吸取傳統(tǒng)文學批評理論觀念中那些不變或不能變的元素，如人文的、審美的、藝術感染的、普世價值的文學要素，這樣的文學批評才會是“文學”的批評而不是其他批評。

具體來說，基于主體立場的批評通變觀包括以下三個方面內容。

第一，批評主體身份的通變。網絡批評是開放的，可以是有門檻的，如在傳統(tǒng)媒體（書、報、刊）發(fā)表網絡文學評論就會有專業(yè)性的要求；也可以是無門檻、零成本的，如網絡在線批評。也就是說，網絡文學批評不再是職業(yè)批評家的專利，而是批評話語權的下移與解放，使普通網民都有了面對作品發(fā)言的權力。而批評廣場的眾聲喧嘩能讓創(chuàng)作者聽到更多的“逆耳之言”，其所體現的以真話對抗虛假、用犀利替代陳腐，以及在“讀—寫”互動中實現的間性對話，顯然有助于改善文學批評的學術生態(tài)。

第二，批評標準的通變。批評家應該基于網絡文學的發(fā)展實際，充分考慮批評標準的多維性。因為“網絡文學的批評標準顯現于對作品的肯定與否定的評判中、爭議于傳統(tǒng)與創(chuàng)新之辯，并合謀于商業(yè)與技術之維”⑨。網絡文學批評標準的探索性、不確定性與可塑性，決定了批評家必須要有通變的立場和心態(tài)。正如研究者建言的：“建構合理的網絡文學評價體系需要明確合理的價值預設和歷史性、語境化原則，網絡文學的網絡化存在方式是確認網絡文學評價體系的存在論依據”，因而，通變的批評標準必須考慮新媒介下的新文學，如“網絡功能發(fā)揮尺度、跨媒介及跨藝類尺度、技術性—藝術性—商業(yè)性融合尺度、‘虛擬世界開拓尺度、主體網絡間性與合作生產尺度、‘數字存在對存在意義領悟尺度、‘數字現實主義美學尺度體系整體構成”⑩，這些尺度本身也無時不處在變化與建構之中。

第三，評價方式的變化。網絡批評應該倡導不拘一格，可以是長評，也可以短評；可以是邏輯剖析性的，也可以是感悟式的；可以發(fā)表在傳統(tǒng)媒體上，更多的可能是在線批評；可以是莊重典雅的風格，也可以是戲謔調侃的風格……無論是哪種批評方式，只要是對解讀網絡作家作品有利，有助于網絡文學健康發(fā)展，我們就應該以開放的、包容的心態(tài)去接受、去適應。

3.打通寫、讀、管、評各環(huán)節(jié)，建立文學批評的共同體

網絡文學的存在方式本身就是一個生產鏈、產業(yè)鏈環(huán)環(huán)相扣、相互依存的“文學共同體”。由寫手創(chuàng)作—網站管理—讀者欣賞—學者評說—市場檢驗—政府監(jiān)管等諸要素創(chuàng)生的業(yè)態(tài)結構，構成了新媒體語境中的文學社會學和生產美學。網絡文學批評也應該這樣，也需要建構一個由創(chuàng)作（作者維度）、管理（政府維度）、經營（網站維度）、閱讀（讀者維度）、評論（理論維度）五位一體的“批評共同體”，而不是批評家或文學網民的單打獨斗、各說各話。這個共同體應該以理論評論學理邏輯為中心，創(chuàng)建批評的多維互動方式，以此形成網絡文學批評的良好生態(tài)。

從“批評—創(chuàng)作”的維度上說，批評家要和網絡作家交朋友，主動閱讀作品，關注寫手的創(chuàng)作與成長；網絡作家也應該主動接近理論評論者，形成溝通與交流的良性機制，實現批評與創(chuàng)作的“對眼”與“對點”，而不是彼此觀望，互不往來。文學評論家馮牧先生曾說過，批評家和作家的關系應該是平等交流的關系，不是領導和被領導的關系，不應當像契訶夫那樣把評論和創(chuàng)作看成是“繩子和馬”的關系，也不應當像愛倫堡那樣將其看成是“木耳和樹”的關系，而要像賀拉斯在《詩藝》中比喻的那樣：創(chuàng)作好比“刀子”，評論好比“磨刀石”，磨刀石雖然切不動什么，但卻可以使鋼刀鋒利。作為批評家，應該讓自己的評論助推創(chuàng)作的“鋒刀利刃”；而網絡作家也應該虛懷若谷，敢聽真話，視批評家為文學同道和前行路上的摯友。

從“批評—管理”的維度上說，網絡文學批評需要自覺遵守相關政策法規(guī)，積極配合政府管理，打擊利用網絡文學傳播有害內容的違法違規(guī)行為，促使網絡文學創(chuàng)作與經營恪守行業(yè)規(guī)范，以自律抵制市場亂象，積極為網絡文學營造健康有序的發(fā)展環(huán)境。文學管理者也需要依托網絡批評獲得文學輿情，把握創(chuàng)作動向，推介優(yōu)秀作品，為網絡批評保駕護航，使網絡批評成為洞悉網絡文學實踐的晴雨表和驅動力。

從“批評—經營”維度上說，網絡文學批評應該溝通創(chuàng)作與市場，為網站經營作品提供藝術定性和市場定量的有效信息，助推文學網站創(chuàng)新商業(yè)模式，開拓文學市場，擴大作品影響力，延伸優(yōu)質IP的產業(yè)鏈，形成可選擇性價值導向。同時，網絡批評也應該促進網站經營者把創(chuàng)作優(yōu)秀作品作為中心環(huán)節(jié)，運用新媒體技術，組織和傳播優(yōu)秀作品，健全綜合評價體系，把好內容質量關，抵制趨利媚俗之風，發(fā)表更多經得住大眾評價、專家評價、歷史評價和市場檢驗的好作品。文學網站也需要積極配合文學評價活動，為批評行為提供后臺信息，把支持文學批評納入網站管理的工作內容。

從“批評—閱讀”的維度上說，網絡文學批評有責任在浩如煙海的網絡作品中引導讀者目光，形成欣賞導向，幫助讀者更準確地認識和理解網絡作品，以便“通作者之意，開覽者之心”，一方面起到“沙里淘金”、抽繭剝絲的藝術遴選效應，另一方面又可以防范有害作品對讀者的危害，起到閱讀市場的凈化作用。

注釋

①目前世界上最長的網絡小說《宇宙巨校閃級生》，作者是紫峰閑人。該小說總字數超過340兆，如換成中文計算多達1.7億漢字。這是一部用VB語言編寫并全自動完成的超長篇小說，全書至少描寫了1.7萬個有著不同姓名、不同容貌、不同特長的人物，描述了2.7萬種造型新奇、行為怪異的怪物。據報道，完成這部超長小說只用了37個小時（不包括編程時間）。作品極具創(chuàng)意和想象力，無論是故事情節(jié)、人物塑造、環(huán)境描述，都可用怪妙絕塵、難尋對手來形容，因為這些效果的產生主要是借用了強大的電腦計算能力。

②雷云風暴的《從零開始》已在起點中文網連載11年，當前已有2022萬字，仍在更新中。心夢無痕的《七界傳說》，共1900多萬字。參見知乎：http：//www.zhihu.com/question/20435165，2016年9月16日查詢。

③另有研究者統(tǒng)計：“起點文學網目前超過1000萬字并且還在繼續(xù)更新的小說有4部，它們是雷云風暴的《從零開始》，現在是1380多萬字（此為2013年的數字——筆者注），元寶的《異能古董商》1160多萬字，陳風笑的《官仙》1150萬多字，黃金戰(zhàn)士的《重生之妖孽人生》1100多萬字。另外還有四部超過九百萬字，接近1000萬字。800萬—900萬字之間的也有8部。超過500萬字的有80部。超過200萬字的多達1049部，字數在100萬—200萬字之間的達1100部，意即超過100萬字以上的小說多達2149部。這還是起點一家的情況。”見聶慶璞：《網絡超長篇：商業(yè)化催生的注水寫作》，《社會科學戰(zhàn)線》2013年第2期。

④⑤歐陽友權：《中國物聯網研究基點及其語境選擇》，《河北學刊》2015年第4期。

⑥[美]喬納森·齊特林：《互聯網的未來》，康國平、劉乃清等譯，東方出版社，2011年，第101頁。

⑦[美]馬克·波斯特：《互聯網怎么了？》，易容譯，河南大學出版社，2010年，第63頁。

⑧[美]馬歇爾·麥克盧漢：《理解媒介——論人的延伸》，何道寬譯，商務印書館，2001年，第46頁。

⑨禹建湘：《網絡文學批評標準的多維性》，《求是學刊》2016年第3期。

⑩單小曦：《網絡文學評價體系問題反思及其在媒介存在論批評視角下的構建》，《文藝理論學會網絡文學研究會2016年學術年會暨“網絡文學評價體系構建”學術研討會論文集》，2016年。

責任編輯：采 薇