金仁順短篇小說(shuō)中的男性形象分析

王暢

摘要：金仁順是生長(zhǎng)在吉林白山的朝鮮族女作家，其小說(shuō)主題以愛(ài)情為主，以平靜、冷漠的筆調(diào)塑造著一個(gè)個(gè)男女形象，其小說(shuō)中的男性形象被女性襯托的十分鮮明，根據(jù)其作品，通過(guò)對(duì)兩性感情曲折過(guò)程的描繪，不同作品中塑造了不同的人物形象，通過(guò)《彼此》《桃花》《云雀》短篇小說(shuō)中女性的細(xì)節(jié)、語(yǔ)言等的描寫烘托除了沉默寡言、成熟知性、熱情活潑的三類男性形象。

關(guān)鍵詞：男性形象；兩性感情；描寫；短篇小說(shuō)

一、《彼此》——冰冷沉默的愛(ài)情

在金仁順筆下人物的行為甚少?gòu)埧裼舛龋坪跆焐鷨适П磉_(dá)愛(ài)恨的能力。

1.黎亞非——沉默的掙扎者

其性格很易動(dòng)搖，善良、沉默、文靜、優(yōu)雅，不安于現(xiàn)狀又懶得改變，對(duì)于鄭昊，她欣賞、沉默、忍讓、原諒，對(duì)于周祥生，她疑惑、沉默、依賴，在這兩個(gè)人中徘徊、掙扎，圍繞著這個(gè)女人，展開了兩段愛(ài)情，烘托出了兩位男性的形象特點(diǎn)。

2.周祥生——沉默的包容者

黎亞非與周祥生的愛(ài)情本身就是在冰冷中開始，也在冰冷中結(jié)束，小說(shuō)在“冰涼”中戛然而止，亦自這里悲從中來(lái)，讓人回頭思味黎亞非與鄭昊的初婚，鄭昊的前女友帶給黎亞非的第一次婚姻的影響，鄭昊作為前夫?qū)χ芟樯c黎亞非產(chǎn)生的沖擊，是否一樣？至此結(jié)尾，也正符合周祥生沉默寡言的性格特征，選擇冰冷的包容。

3.鄭昊——無(wú)奈的暴怒者

在對(duì)于異性上，是很懂得怎樣取悅女人的，在他眼中女人是玫瑰，也可以在雜志上大肆表白，但是由于前女友的鬧劇，像一顆毒藥一樣根植在他們的婚姻中，他氣得跳腳，但又無(wú)可奈何，因?yàn)樗麗?ài)黎亞非也因?yàn)樗雷约旱腻e(cuò)誤，可以說(shuō)在周祥生出現(xiàn)之前他們的婚姻都是可以對(duì)付著維持下去的，但是他發(fā)現(xiàn)了黎亞非與周祥生的來(lái)往密切后，醋意大發(fā)，酒后暴怒，兩人感情就此破裂，而后隨黎亞非的出軌走向離婚，可與周祥生相比，他是不夠成熟的男人，畢竟還像個(gè)孩子，這也預(yù)示了黎亞非會(huì)再次回頭，因?yàn)榕说男能浐蛻倥f，也造就了愛(ài)情悲劇。

二、《桃花》——錯(cuò)綜無(wú)果的愛(ài)情

1.季蓮心與夏蕙——生存短路的犧牲者

“我們生活在自己命名的白天和黑夜之間。”遠(yuǎn)遠(yuǎn)地做一個(gè)局外者，冷靜“拍下”故事的始終，季蓮心、夏蕙母女，金仁順都不貼著人物描，各自人物也從不站出來(lái)踢她做對(duì)錯(cuò)的判斷和愛(ài)恨的宣言。季蓮心是個(gè)懂得生活的女人有品位，愛(ài)自己，活得更加年輕，正因如此，她掠奪了太多屬于女兒的東西，直至夏蕙親眼目睹她與西蒙上床，夏蕙想到了自己的父親，想到了章懷仁，又加上紅酒的推力，致使她死在親生女兒手中，這兩段亂倫的愛(ài)情的犧牲者，是她，最懂生活與享受的女人。

2.章懷仁、西蒙——懵懂的動(dòng)搖者

雙線結(jié)構(gòu)，其一是夏蕙與章懷恒與西蒙，再則是夏蕙與母親的，后者中又復(fù)含母親與張懷恒和西蒙。母女之愛(ài)、愛(ài)情和情欲就這樣纏繞在她們與西蒙和章懷恒之間，無(wú)法辯清。當(dāng)我們像夏蕙一樣斥責(zé)季蓮心的“不要臉”時(shí)，是否覺(jué)得季蓮心的“獻(xiàn)身是檢驗(yàn)?zāi)腥撕脡摹敝械膸自S誠(chéng)意？稀缺女性魅力的夏蕙，女性魅力飽滿的季蓮心，繳械于魅力的兩個(gè)青年男孩，到底誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)？似乎誰(shuí)也無(wú)法交出正確的答案。

三、《云雀》——三角愛(ài)情

裴自誠(chéng)——春風(fēng)——姜俊赫的三角關(guān)系，呼應(yīng)了現(xiàn)實(shí)世界的一角，春風(fēng)與姜俊赫是婚外戀與忘年戀的雙重版本，春風(fēng)與裴自誠(chéng)的是貌似登對(duì)的正常戀。

1.春風(fēng)——單純的享受者

春風(fēng)是很單純的窮孩子，自從與姜俊赫戀愛(ài)了以后，他帶給她的是種種物質(zhì)上的享受，讓她過(guò)上自己從未過(guò)過(guò)的生活，而正因?yàn)樯钯|(zhì)量提高了，才入得了裴自成這一紈绔子弟的法眼，作為春風(fēng)原來(lái)所暗戀、不敢觸及的男神，春風(fēng)沒(méi)有把持住自己的心，然而看起來(lái)和做起來(lái)的差別還是很大的，很快，裴自成讓她失望了，在姜俊赫和裴自成兩個(gè)人中，春風(fēng)是最安逸的一個(gè)，享受來(lái)自于成熟男人的物質(zhì)供給和愛(ài)護(hù)，享受著來(lái)自于同齡異性的愛(ài)慕。

2.裴自成——淺薄的喧鬧者

裴自成儼然是一個(gè)紈绔子弟的形象，在他的眼中愛(ài)情如游戲，輕浮而淺薄，如果不是因?yàn)榇猴L(fēng)突然間變得如此闊綽，他也不會(huì)和春風(fēng)的關(guān)系有什么進(jìn)一步的發(fā)展，然而他不懂珍惜，也不懂愛(ài)情，更不懂怎樣珍惜，是現(xiàn)代很多花花公子的典型代表，金仁順披靡逐利和古德淪喪一步步將“愛(ài)情”抽離為稀罕物，而“都市”作為人心紛亂的最佳展臺(tái)，被金仁順緊緊盯住了。

3.姜俊赫——寬容的慈悲者

她沒(méi)有鄙薄春風(fēng)腳踩兩條船的不道義，更沒(méi)有批判姜俊赫的金貴藏嬌的道德污點(diǎn)，連對(duì)裴自誠(chéng)勢(shì)愛(ài)情如游戲的輕浮也少有苛責(zé)。對(duì)每個(gè)人的行止，她襟抱深深的悲憫和理解，感喟每個(gè)人受限于自身又無(wú)法擺脫的無(wú)限悲涼“你年紀(jì)小，我不欺負(fù)你，你也別因?yàn)槲夷昙o(jì)老，就欺負(fù)我。”金仁順的小說(shuō)難得以予人溫暖的情節(jié)告終，姜俊赫那個(gè)韓國(guó)的家的后來(lái)如何，隱隱讓人唏噓這段感情未卜的將來(lái)……

金仁順的作品毫不掩飾其對(duì)物欲的唾棄，也從字里行間通過(guò)對(duì)一個(gè)個(gè)人物的描繪和塑造也吐露著作者對(duì)愛(ài)情的絕望。之所以在描寫夫妻間的背叛與無(wú)端的殺戮時(shí)，采用特別冷漠的怨而不怒的筆調(diào)；之所以沒(méi)有將暴力故事轉(zhuǎn)化成暴力語(yǔ)言①，其原因正在于作者對(duì)人類溫情的徹底懷疑與敬而遠(yuǎn)之。恨并不是愛(ài)情的對(duì)立面，冷漠才是愛(ài)情的對(duì)立面②。看破紅塵的結(jié)果是很孤獨(dú)。更糟糕的是，我們的孤獨(dú)沒(méi)有解脫之路。不作答復(fù)的另一個(gè)原因在于我們沒(méi)有答復(fù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]于若冰，孤獨(dú)的棋手——談金仁順短篇小說(shuō)的藝術(shù)特色[J]，《作家》，1998.

[2]舒晉瑜，金仁順：《春香》是我夢(mèng)回故鄉(xiāng)的方式（文學(xué)新面孔）[N]，《人民日?qǐng)?bào)海外版》，2012年11月27日，第 07 版.

[3]曹京嵐，金仁順民族題材小說(shuō)人物形象研究[D]，2012.

[4]佚名，陽(yáng)光照在毛玻璃上——小議金仁順的短篇小說(shuō)，2014.

[5]金仁順，《云雀》[M]，中國(guó)言實(shí)出版社，2014-01-01.

[6]金仁順，《桃花》[M]，21世紀(jì)出版社，2012-04-01.

注釋：

①?gòu)垯帲侗涞臒崆椤?/p>

②羅洛·梅，《愛(ài)與意志》