崔愷：建筑設計源于城市設計

矗于城市中的建筑是城市建筑，城市建筑是城市的有機組成部分，城市建筑不僅要滿足自身的要求，還要有和既有的建筑環境一道共同構成積極的城市空間環境。城市的建筑設計應該從城市設計入手。

今年上半年，我花了三個月的時間在美國做訪問學者，主要是想學一點城市設計的基本知識，跟美國教授作一些交流，同時也想多走訪一些美國的城市。以前去過很多次，但是每次都是奔著著名的建筑去，很少有時間在城市當中考察。所以這次走得比較細，收獲很大。

我舉幾個例子。第一，貝聿銘先生已經100歲了，他在世界各地都有很多著名建筑，很多建筑都是引領這個城市，作為城市的品牌，最明顯的例子就是巴黎的盧浮宮。但是我今天講的是在波士頓有一個基督教青年廣場。在原來城市街區當中有老的教堂、城市大道。貝先生在這里做了三個建筑：一個是高層建筑，一個是多層建筑，一個是會堂。整個中間是很長的大水池。這樣一個建筑成為波士頓很有紀念性和精神感悟力的空間，我非常喜歡。

這三個建筑并不是擺在一起的。而在這樣一個城市重要節點上，如何擺放這些建筑，這是貝先生20世紀60年代末70年代初的作品，在那時候貝先生對城市的理解已經相當成熟。至今去都覺得不能多一點，也不能少一點，是這樣一種感覺。

從歷史上留下來的教堂到新的會議中心，以及開放空間對著的高層建筑，都是很講究，從尺度上、高度上以及對景關系上都非常講究。我覺得這就是非常好的城市設計，從晚上的燈光到水池倒影的城市夜景，非常好。對于這樣一種城市空間的營造，建筑師是可以做得非常到位，實際上不僅僅是建筑，包括景觀設計。這是貝先生很典型的現代主義建筑風格，強調有結構感，材料又非常樸實。

這次在哥倫布看到建筑師皮特埃斯曼（音）做的一個會展中心，我發現，埃斯曼先生把他獨特的建筑語言和超大型的城市會展中心跟一條小街以及小街對方的建筑建立了非常密切的聯系，這個非常巧妙。通常我們的會展中心都在城市的邊緣上，旁邊都是停車場，跟哪兒都沒有關系，就是跟城市不發生關系。認為所有人來都要開車來所以有很多停車場，但是在美國很多會展中心都在市中心，大多數人利用公共交通，旁邊有很多酒店，所以很多人就是步行來，不需要天天利用機動車，所以會展中心成為城市很有活力的一個空間。

這個建筑是高低不同錯落地進行組合，就是把建筑切碎疊錯，好象地震后的版形。但是越近看越有意思，在所有斷面上形成一個小街小尺度的斷面，雖然那個手法有邏輯性，但主要是針對對方的小建筑，之間形成呼應。對方會展中心的立面看不出是一個超大的建筑，用獨特的城市肌理的建筑守法，看上去很碎，好象建筑師不是做自己的作品，而是做一個城市，這一點讓我留下很深印象。大的會展中心，里面空間很大很完整，但是外邊看起來就像一條街的小房子，前面就是人行道。

它的主要入口都是歷史上不同時期的老房子，高高低低，尺度是錯落的。獨特的語言是來自于他的板塊化的錯動化的設計手法，仍然用在這邊房子的立面上，一看就是埃斯曼的作品，這種方法是很值得我們借鑒的。內部實際上也有一些高高低低錯落，底下是一個大通廊，串通展館。既是一個大建筑，又在城市界面上形成了一組小建筑。

第二個例子，我這次在舊金山伯克利學習。我去了一個商業中心，這個商業中心是曾經非常有名的建筑師張·波特曼（音）做的，20世紀70年代他在很多城市做了商業、辦公、酒店的綜合體，在西雅圖、亞特蘭大都有。舊金山這個讓我印象格外深刻，他做了好幾個街坊，這一組開發是跨越了好幾個街區，形成一個城市空間，不再是建筑空間。所以他在做時，比較早的時候就想象城市未來是一種立體的利用空間，人越來越多，很多商業不僅僅在一層，在街道上，而且還會到二層、三層。他設計的很有名的舊金山凱悅酒店，立體步行街上有一些坡道，就是想到殘疾人、小孩、老人，所以在很窄的地方做了坡道，中間有花踏、燈柱、水池。波特曼有一句話說的很清楚：城市就是人看人。但是他制造能讓人坐下來的地方，這些在三層的屋頂上了，中午時很多人在這里吃快餐，享受陽光，非常好。從一個建筑連到另外一個建筑，跟周圍的老碼頭的塔也能對應起來。這些大師給我們留下了非常好的案例，就是建筑師可以設計城市。

再說一個，在達拉斯的一個社區學校，這個學校在城市里有好幾個分校，其中一個就是在河邊上，設計的是開放校區。周圍是城市道路，這里結合學校的共享空間，把它敞開給市民，白天晚上，這里都很有人氣，河道的水在里面有一個循環，形成流水瀑布。這類項目在美國比比皆是，可以看到城市和建筑充分融合的景象。

再舉一個例子，在西班牙的比爾堡（音）。我覺得福瑞蓋瑞（音）很厲害，他的建筑非常自我、非常有表現性，但是非常巧妙地和城市周邊空間結合起來。比如他沿著這個河，水很漂亮，所以這邊用了很多銀白色波浪板，實際上就是天空的顏色和水的顏色融為一體，水也是反映天空的顏色。造型上有些夸張，但色彩和他表達的藝術意向跟環境是融合的。

下面講講我自己做的一些工作。我們在昆山有一個市民文化廣場，附近有政府、兒童公園、體育公園、昆山市圖書館，我們去之前都建成了。城市的十字路口怎么跟體育公園建立起來？當時我們做時把這個房子打開，留出空間，把城市的空間，穿過我們這個建筑，留給后面的體育公園。我們跟圖書館聯系，如何建立建筑的邊界，保持現有建筑形成的城市街墻，如何跟圖書館和游泳館建立起來。所以當時做過一些界面上的分析。建好以后可以看到，頂上是連起來的，跟周圍建筑從體量到尺度都是一致的。我們這個建筑屋面是完整的，但是里面的空間是敞開的，包括樓梯，把二層的室外平臺也連起來，相當于一個城市大門一樣，實際上是把城市和已有的城市公共空間在建筑當中聯系起來。開放式的城市廣場、二層的步行廊道，這是河邊再造的城市景觀。希望整個建筑對環境有反映，這是第一次大面積地用鏡面不銹鋼，地面上的樹都映襯在辦公中，非常好。這是我們跟圖書館的關系，形成一個共享大樓梯，可以引導這個空間。

下面一個項目就是前門大柵欄。大柵欄的整治做了很多年的研究，我們是結合具體地塊介入，有很多條件也是尚未確定好的，包括哪些四合院保留，哪些拆除，實際上還有一些古樹，地塊的規劃指標已經定了。大柵欄又是非常好的市民性的商業空間，所以如何在新的城市改造當中保持市民性，我們特別希望原來的胡同、原來四合院的尺度在新的建筑中呈現出來。所以可以在這兒看到，前面是20多米高的酒店，但是一層我們希望打通，形成街道。上面有一些客房樓，但是縮小體量，讓尺度仍然跟整個前門地區呼應起來。

后面只有6米高的胡同平房，前面是20多米，所以把建筑切下了兩層，這樣把高低城市之間的銜接做起來，這也是城市設計分析出來的做法，不僅僅要做酒店本身，同時還要做城市公共空間。不僅僅是一個建筑，而且是做一條街。這是一個建筑，但我們把它做成了一個街。比如程度的太古里是一條街，我們也是把這個建筑拆借成適合老城的尺度來做。

最近我們在福建南安有一個市民中心，設計還在深化當中。這是在江邊上的一塊土地，我們到現場看到設計范圍很有意思，原來的規劃圖是一個廣場，旁邊放幾個公建用地，有一個綠軸，后面對著的是市政府，我們去時已經開始實施了。我在現場走時就發現，這有一座山，他說廣場就在山的地方，這個山要推平，這個山大概40多米，上面有樹，還有一些老百姓的房子，說廣場就在這兒。我當時就有點很不高興，我說這個山為什么要推平？這個山叫福山，旁邊叫福山村。說規劃就是這樣的，我們已經批準了，現在施工隊都進來了。當時主管副市長跟我說，我說如果山留下來我就做設計，如果山推平我就不做了。市長非常好，說你可以重新調整這個城市設計。所以我們從被委托的一座小館設計變成了城市設計。我們畫了一個草圖，把山留下來，仍然留著圓形的意向，留著中軸線。這個圓形不再是在地面上的廣場，而是在山一樣高度的廣場，是屋頂的一個環，正好把山圍合起來，所有館在這些山下面，每個館的面積都不大，但是連起來成為城市的活力中心，是這樣一個做法。當然，屋頂上還有綠化，山上的綠化跟屋頂上的山草聯合起來，早上起來老百姓可以在上面跑步，地下幾個館，通過屋頂可以串聯起來。現在把街道調整了，圍繞著圓形廣場，形成了一個延續性的城市輪廓線。我們做完以后，中間變成一個綜合體，每個下面都是不同的館，上面是一個開放性的上人的平臺。下面結合福建的紅磚墻，把地方特色做出來，很多地方都有外面的平臺和環境的結合，包括在江邊上跟濕地結合，都非常自然，也不是高標準的，造價也不是太高，我們希望將來就是清水混凝土加上紅磚墻。我們給每個館做一個入口，中間跟山體有一些聯系，中間還可以有一些演出活動，這是屋頂上的散步道。

我覺得建筑師參與城市設計有先天的優勢，就是他可以用建筑師的美學觀和對城市質量的控制去研究城市。我們是做建筑設計的，我們最后的落腳點還是回到建筑。當你從城市設計研究起時，會使你的建筑很有城市感，或者你的建筑就是城市特別有機的一部分，建筑設計可以從城市設計入手。