淺析楊琴曲創作及創新

齊新月

摘要：楊琴又被稱乏為鋼絲琴及蝴蝶琴等等，是在明代的時候由波斯傳入我國，在我國已經擁有了幾在年的歷史，也是我國與國際接軌的民族樂器。楊琴在新中國成立之前，就已經廣泛應用中戲曲、曲藝、民間歌舞等等形式上，但是楊琴琴曲創作作品數量十分有限。在新中國成立之后，我國楊琴演奏家及樂器家根據原有楊琴演奏藝術，借鑒其他藝術形式，開始從楊琴演奏形式、創作等方面進行創新，讓楊琴在琴曲創作及演奏技巧上面擁有了長久性發展空間，逐漸變成我國真正的民族樂器。現在，楊琴在我國已經自成一派，位列在世界三大楊琴體系中。

關鍵詞：楊琴作品；創作；創新；借鑒

1、移植、改編樂曲與創作樂曲

本文對于近幾年楊琴琴曲分析。筆者希望能夠從移植、改編及創作樂曲兩個形式上面對于現代揚琴琴曲創作進行簡單性研究。但是筆者這個觀念在落實的過程中遇到了一個問題，主要原因是由于部分楊琴琴曲包含移植、改編、創作多種形式，對于楊琴琴曲類型劃分具有一定難度。本文就在有關資料的基礎之上，以楊琴琴曲特點作為重點對象，對于近幾年的楊琴琴曲作品進行劃分。

1.1移植、改編樂曲

在已經成型的樂曲基礎上，通過使用其他手段，使用另一種樂器進行研究，這樣方式就稱之為移植、改編樂曲。移植樂曲在形式上與原型基本保持一致，改編樂曲就是以原有作品作為基礎，作者將自身的想法融入到了作品中。

伴隨著時代發展進步，人們對于精神世界需求越加關注，在音樂欣賞上也開始向多樣化方向發展，使用楊琴演奏西方音樂，得到了人們的關注及重視。

移植、改編樂曲對于楊琴琴曲創作起到了很大的影響。首先，楊琴琴曲體裁風格上更加多樣化。楊琴作品在大量移植、改編之后，世界上各國家的民間音樂及不同音樂風格開始融入到的楊琴琴曲創作中，這樣讓楊琴琴曲創作體裁及風格更加多樣化；其次為楊琴琴曲創作提供了借鑒。楊琴音域十分寬廣，能夠對于多個聲部內的音樂進行演奏。國外音樂所包含的形式及音程變化都十分寬廣，在移植、改編過程中能夠打破楊琴琴曲傳統的音位排列形式，各種演奏形式及變化音的移植為楊琴演奏帶來了全新的挑戰。移植、改變樂曲對于演奏技巧水平要求較高，也是判斷一個演奏者演奏水平的重要標準，為楊琴琴曲創作開辟了一個全新空間。

1.2創作樂曲

在對于近幾年楊琴琴曲創作研究之后，大致上可以將楊琴琴曲創作歸納為以下幾種特點：

1.2.1題材廣泛。楊琴琴曲在創作中主要是通過對于自然景觀及生活場景描述，表達出作者對于生活的喜愛。例如《巫峽船歌》、《元宵節之夜》等等楊琴琴曲在創作中，就以民間傳說或者是歷史故事作為題材，《文成西行》等楊琴琴曲創作就是以民間故事作為題材。部分楊琴琴曲創作在題材及風格選擇上還進行了一定創新，將楊琴原有表現風土人情升華在民族觀念中，增加楊琴琴曲對于人們內心深層次的理解，提高音樂的抽象水平，讓整個琴曲充滿哲學意味。

1.2.2風格獨特。楊琴琴曲創作在風格選擇上，具有鮮明的民族性及地域性。楊琴已經成為我國民族樂器，與我國民族音樂相互影響，相互發展，進而具有獨特又鮮明的民族及地域特點。楊琴琴曲民族性及地域性主要是通過表現形式及手段表現出來的。其中表現形式及手段主要是楊琴的演奏旋律、音階等等。正是由于這個因素的構建，讓楊琴具有民族性及地域性。

1.2.3作曲技法豐富。近幾年創作出來的楊琴琴曲作品，不僅僅具有現代楊琴作曲技法，還包含傳統作曲技法，也可以說現代楊琴琴曲作曲是由現代及傳統作曲技法一共構成。就創作風格可以將楊琴作曲劃分為兩類，分別是傳統風格作品及新潮風格作品。

傳統風格的楊琴琴曲主要是指由專業演奏人員創作，這種楊琴琴曲在我國楊琴作品中占有很大的比例，其中更加以獨奏形式最多，擁有十分明顯的民族性及地域性，將楊琴樂器的真正魅力全部展現出來。例如《西施淚》、《巫峽船歌》等等。

新潮作品主要是現代作曲家以現代作曲形式作為載體，利用民族元素，創作出來的新興楊琴琴曲，這種楊琴琴曲數量雖然不是很多，但是從演奏方式還有創作方面而言，對于楊琴琴曲創作發展都具有重要意義。

2、繼承、借鑒與創新

任何一項藝術想要發展及傳承，關鍵因素就在與創作。創作是任何一項藝術長久性發展的核心，藝術的成長、完善及發展都是以創作程度作為主要衡量標準。

就楊琴琴曲創作而言，如果在民族樂器創作中，調整好繼承、借鑒、創新之間的關系對于楊琴發展十分重要。繼承就意味著取舍，創新就意味著揚棄，借鑒就是繼承及創新之間的媒介。繼承就是將原有楊琴琴曲創作中的作風及文化內涵借鑒過來，對于原有事物優秀的部分給與肯定，創新就是脫離傳統楊琴琴曲創作風格、形式等等，創作出新型的楊琴琴曲風格及形式。楊琴作為我國民族音樂中的重要組成部門，承擔著繼承、創新民族音樂的責任。筆者認為在楊琴琴曲創作中，作者應該了解各民族及各地區上音樂所具有的差異，真正聆聽我國特有的民族音樂，感受音樂與人們生活之間的關系，進而發現民族音樂特點，在豐富的歷史文化中獲得創作靈感。

結論：楊琴作為我國民族樂器，已經逐漸引起到了西方音樂家的關注，主要原因是由于楊琴自身具有西方樂器所無法比擬的魅力及特點。楊琴琴曲創作思維方式及形式絕對不能夠照搬西方音樂，這樣就會嚴重影響楊琴樂器所具有的民族性及地區性魅力。楊琴在作為民族樂器與世界音樂溝通交流中，我國演奏人員也認識到了我國在楊琴琴曲創作上多具有的問題，現在正在不斷改進，希望能夠提高楊琴琴曲創作質量。