淺議《文心雕龍》和《昭明文選》的文體觀
——以辭體為例

⊙ 郝廣青［遼寧師范大學(xué)，遼寧大連 116000］

——以辭體為例

⊙ 郝廣青［遼寧師范大學(xué)，遼寧大連 116000］

對于辭、賦、騷三種文體，根據(jù)《文心雕龍》和《昭明文選》的對比可知劉勰與蕭統(tǒng)對于同一文體的不同認(rèn)識。劉勰雖沒有將辭或騷列為獨立的文體，卻意識到《楚辭》文體不同于詩、賦二體，但其文體觀不明確，將《楚辭》歸于詩體和賦體。蕭統(tǒng)在這方面更具有先進(jìn)性，將賦、騷、辭嚴(yán)格分類，各自成體。

辭文體 《文心雕龍》 《昭明文選》 騷賦

從西漢時期開始，辭、賦二體便被混為一體，沒有明確的界限。在當(dāng)時的文獻(xiàn)記載中，或?qū)⑥o直接稱為賦，《漢書·藝文志》在“詩賦略”之下有“屈原賦之屬”，錄有“屈原賦二十五篇，唐勒賦四篇，宋玉賦十六篇”，稱屈原、唐勒等人的作品為賦，也就是把辭與賦視作賦體；或?qū)⑥o、賦視為一種文體，《漢書·王褒傳》有“辭賦大者與古詩同義，小者辯麗可喜”。直到魏晉南北朝時期，中國文學(xué)才達(dá)到自覺發(fā)展的程度，先秦及秦漢時期中國文學(xué)處于萌芽階段，文學(xué)體裁較單一，主要以神話、詩歌及諸子散文為主?！冻o》、漢大賦行文風(fēng)格與體式明顯不同于諸子散文與神話，不具有可比性。說到“賦”，便與《詩經(jīng)》六義中的“賦”聯(lián)系起來，劉勰就認(rèn)為賦是介于《詩經(jīng)》和《楚辭》之間的作品，所以詩、賦、辭在某種意義上有一定的聯(lián)系?！冻o》、漢賦與《詩經(jīng)》比較起來，篇幅均較長，且有一定鋪排，句式較靈活，不止限于《詩經(jīng)》的四字句，所以辭、賦相似而又不同于《詩經(jīng)》的特點，使得二體成為區(qū)別于詩的文體，也導(dǎo)致了辭、賦不分的局面。

一、《文心雕龍》的辭文體

劉勰《文心雕龍》共五十篇文，大體可分為三個部分，即前五篇《原道》《征圣》《宗經(jīng)》《正緯》和《辨騷》為“文之樞紐”（總論），從《明詩》到《書記》二十篇為“文體論”，其余為創(chuàng)作論和文學(xué)評論，“本乎道，師乎圣，體乎經(jīng)，酌乎緯，變乎騷”為其文學(xué)指導(dǎo)思想。總體上來看劉勰的文學(xué)思想還是很明晰的，但眾學(xué)者關(guān)于《文心雕龍》中“騷”是不是文體頗有分歧，尹偉在其文《〈文心雕龍〉與〈文選〉文體分類辨析》指出《文心雕龍》共分體三十三類，外加上《辨騷》中的騷體則為三十四類；而張少康《〈文心雕龍〉的文體分類論——和〈昭明文選〉文體分類的比較》卻認(rèn)為《辨騷》篇屬于“文之樞紐”的部分，不在文體論的范疇之內(nèi)，因而《文心雕龍》中的騷歸于賦類。筆者認(rèn)為劉勰對于騷體的認(rèn)識雖有不足之處，但對騷已有文體意識，有區(qū)別于詩、賦的意識，只是區(qū)別不明顯而已。

《辨騷》篇不屬于文體論，其主旨是指導(dǎo)文人在創(chuàng)作中要基于經(jīng)典，還要有所創(chuàng)新，并高度贊揚(yáng)《楚辭》是“取熔經(jīng)意，亦自鑄偉辭”?！氨骝}”這一題目已明顯有以騷代稱《楚辭》的意味。劉勰在評論《楚辭》時稱：“固知楚辭者，體憲于三代，而風(fēng)雜于戰(zhàn)國，乃雅頌之博徒，而詞賦之英杰也”，《楚辭》在體裁方面尚有三代之遺風(fēng)，而風(fēng)格夾雜有戰(zhàn)國時的浮風(fēng)，遜于《詩經(jīng)》，是賦中佳作（文中雖然為“詞賦”，卻偏指賦體）?？梢妱③恼J(rèn)為詩、賦、《楚辭》是有聯(lián)系的，均有規(guī)勸、諷諫之旨，《楚辭》既屬于詩又屬于賦，而又稍區(qū)別于詩、賦，其內(nèi)容的雅正次于詩，諷諫之意強(qiáng)于一般的賦作?！睹髟姟菲小按S怨，則離騷為刺”以《離騷》為詩，《詮賦》篇談?wù)撡x體源流時又稱“及靈均唱《騷》，始廣聲貌，然則賦也者，受命于詩人，而拓宇于《楚辭》也”，三者關(guān)系更明確了，賦體是起源于《詩經(jīng)》而發(fā)展于《楚辭》的，這樣《楚辭》確不同于詩、賦，賦雖緣起于詩，其產(chǎn)生早于《楚辭》，卻在漢時大興，其成熟又晚于《楚辭》。

對于辭體，《文心雕龍》中除專門提及“楚辭”或“辭賦”中的“辭”具有文體意義外（“辭賦”并稱時隱辭而顯賦），在《書記》篇論述書記體后，附論了辭體，“辭者，舌端之文，通己于人；子產(chǎn)有辭，諸侯所賴，不可已也”，這種意義上的“辭”體已不同于《楚辭》，按“文筆之辨”來說，《楚辭》為“文”，《書記》中的“辭”為“筆”，是不講究辭藻的實用性文體。這種應(yīng)用性的文體早在春秋戰(zhàn)國時期，還可稱為辭令和辭命，為古代官方頻繁使用的外交辭令。

綜上所述，劉勰《文心雕龍》中稱《楚辭》為騷，且已有《楚辭》不同于詩、賦的觀念（這也是后來學(xué)者對辭賦分體而論的萌芽），但并未明確區(qū)分，將《楚辭》或騷既歸于詩類，又歸于賦類，沒有獨立成體。《文心雕龍》的《書記》篇還提到了不同于《楚辭》的用于外交的辭體，在一定意義上拓展了后來學(xué)者對辭體更全面的認(rèn)識。

二、《昭明文選》中的賦辭文體

蕭統(tǒng)《昭明文選》既設(shè)有騷體，又同時設(shè)有辭體。其中騷體收入的作品有：屈原的《離騷經(jīng)》《九歌》（部分）、《九章》《卜居》《漁父》，宋玉的《九辯》與《招魂》，劉安的《招隱士》。而辭體中僅僅收入漢武帝《秋風(fēng)辭》和陶淵明《歸去來》。淮南王劉安《招隱士》在很多記載中都將其稱為賦，《漢書·藝文志》“詩賦略”中載有“淮南王賦八十二篇”，王逸《楚辭章句》中雖收有該作，卻認(rèn)為它是作者悲憫屈原而作的賦。直至劉勰在《辨騷》中提到“《招魂》《大招》，耀艷而深華”，將《招隱士》視為“騷”，盡管劉勰并未將《楚辭》與詩、賦明確區(qū)別，但將《招隱士》沒有單純地歸為賦類，就文體觀而言，這無疑是一大進(jìn)步。蕭統(tǒng)將賦、辭、騷嚴(yán)格區(qū)分，可見其文體觀較劉勰的更有進(jìn)步性。

根據(jù)《文選》中對于騷體作品的注釋可知這些作品均選自王逸《楚辭章句》。王逸在《楚辭章句》中著重突出了《離騷》的地位，稱為“離騷經(jīng)”，首次賦予《離騷》經(jīng)的意味，并認(rèn)為《楚辭章句》中的《離騷經(jīng)》《九歌》等作品（卷一至卷七）俱為屈作，合稱為“離騷”，把剩下的后人模擬的屈作稱為“楚辭”，這也就開創(chuàng)了屈原作品以“騷”代稱的先河。《文選》中騷類下，不僅收入屈原原作，還有宋玉、淮南王的作品，可見蕭統(tǒng)進(jìn)一步擴(kuò)大了“騷”的范圍，即凡是帶有《楚辭》作品顯著特征的作品即可入騷體，并不區(qū)分屈作和擬屈之作。至于辭體，為“楚辭之支也”，即《歸去來》和《秋風(fēng)辭》均有《楚辭》的某些特點，又別于《楚辭》?！肚镲L(fēng)辭》全文共九句，其中以七字句為主，只有兩句是八字句，每句中都以“兮”字調(diào)節(jié)語氣，語言清麗，句句押韻，運(yùn)用比興手法，尤其“草木黃落兮奈老何”明顯受宋玉《九辨》“蕭瑟兮，草木搖落而變衰”的影響，又有“蘭”“佳人”等《楚辭》中常出現(xiàn)的意象，明顯具有《楚辭》的特征，寫秋景如畫，而又樂極生哀，以人生易老感慨作結(jié)。《秋風(fēng)辭》又有《楚辭》一般作品中沒有的序，如《離騷》等篇都是直接抒情沒有序，而《秋風(fēng)辭》幾乎每篇賦作正文前都有序，因而《秋風(fēng)辭》又有賦的特點。《文選》辭體下的另一作品《歸去來》是辭還是賦，歷來爭議頗多。鄢化志先生《辭，還是賦？——〈歸去來辭〉文體辨析，兼論辭賦差異》原文題中為《歸去來》，“辭”字是后人加上去的，且從該文體裁可知其偏于賦，認(rèn)為《歸去來》是賦。《歸去來》確實在體裁上與抒情小賦相似，正文前有序，行文中駢散結(jié)合，但其對《楚辭》的繼承成分是不能忽略的，《歸去來》惆悵、孤獨的情懷，與《秋風(fēng)辭》的悲秋傷老的情懷同樣繼承于《楚辭》中那種憂愁抑郁的情感?！稓w去來》中首句“歸去來兮”“悟已往之不諫”等句是對《楚辭》中《招魂》《離騷》等篇中句子的化用，可以看出《歸去來》同《秋風(fēng)辭》一樣，兼有辭、賦二體的特點，而《秋風(fēng)辭》依然保留有詩的痕跡，句式較整齊，《歸去來》更偏向于抒情小賦，句式較豐富，駢散結(jié)合。所以蕭統(tǒng)《文選》中辭是介于《楚辭》與漢賦之間的文體。蕭統(tǒng)辭、騷有別的分體方法，也被后人吸收和借鑒，如清代莊仲方編《宋文苑》在騷體之后另立辭體，清吳曾祺纂文章總集《涵芬樓古今文鈔》在辭賦類之下分別設(shè)有辭體和騷體。

綜上可知，蕭統(tǒng)《文選》嚴(yán)格區(qū)分賦、騷、辭，其中以“騷”代指《楚辭》且成為一種獨立的文體，對于已往辭賦不分、辭騷不分的現(xiàn)象，無疑是一種創(chuàng)新，體現(xiàn)了蕭統(tǒng)文體觀的進(jìn)步性。

三、結(jié)語

劉勰《文心雕龍》和蕭統(tǒng)《昭明文選》是兩部較早涉及文體分類的著作，而二人對于同一文體的認(rèn)識卻是不同的。劉勰的《辨騷》篇、《明詩》篇、《詮賦》篇都論及《楚辭》，且認(rèn)為《楚辭》既屬于詩類，又屬于賦類，雖然劉勰沒有將《楚辭》獨立為辭體或騷體，卻已有《楚辭》不同于詩、賦的文體意識，這無疑是辭賦分體的萌芽。此外，劉勰在《書記》中附論作為外交辭令的辭體，又拓寬了人們已往以“辭”代《楚辭》的認(rèn)識。相較于劉勰，蕭統(tǒng)對文體的認(rèn)識更進(jìn)一步，蕭統(tǒng)嚴(yán)格區(qū)分賦、騷、辭三體，騷始為一獨文體，另一文體辭體，既有騷的性質(zhì)，又有賦的特征，是介于兩者之間的文體，也不同于《文心雕龍》中《書記》篇所提到的辭體。

①陳國慶編：《漢書藝文志注釋匯編》，中華書局2015年版，第166頁。

②班固撰，顏師古注：《漢書》，中華書局1962年版，第2829頁。

③④⑤⑥劉勰注，周振甫注：《文心雕龍注釋》，人民文學(xué)出版社1981年版，第36頁，第48頁，第80頁，第280頁。

⑦駱鴻凱：《文選學(xué)》，中華書局1989年版，第139頁。

⑧朱熹注：《楚辭集注》，上海古籍出版社1979年版，第119頁。

⑨鄢化志：《辭，還是賦——〈歸去來辭〉文體辨析，兼論辭賦差異》，《古籍研究》1999年第3期。

[1]蕭統(tǒng)編，李善注.文選[M].北京：中華書局，2013.

[2]尹偉《.文心雕龍》與《文選》文體分類辨析[J].西藏大學(xué)學(xué)報，2009（24）.

[3]張少康《.文心雕龍》的文體分類論[J].江蘇大學(xué)學(xué)報，2007（9）.

[4]李如龍.辭和辭的研究[J].國際漢語學(xué)報，2012（2）.

作者：郝廣青，文學(xué)碩士，遼寧師范大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：魏晉南北朝文學(xué)。

編輯：康慧E-mail:kanghuixx@sina.com