楚袖舞動律研究

黃靜裴 （武漢音樂學院 430060）

楚袖舞動律研究

黃靜裴 （武漢音樂學院 430060）

中華民族的舞文化源遠流長，其中楚舞是中華舞文化中的重要分支，楚舞文化隨著楚國的發(fā)展而發(fā)展，在不同的歷史時期都對中國的舞蹈文化產(chǎn)生了非常深刻的影響作用，楚舞具有輕盈飄逸、悠揚婉轉(zhuǎn)的藝術特點，楚舞中最大的亮點是其楚袖的舞動律。本文將從楚服的形成及其特征進行分析，對楚袖舞的藝術特點進行分析，在此基礎上對楚袖舞中的肢體動律、袖動律以及兩者的關系進行剖析，探尋楚舞中蘊含的藝術魅力。

楚舞；袖舞；楚文化

楚文化是中華文化的重要組成部分，而楚舞是楚文化的重要分支，楚舞是我國古代的一種舞蹈藝術，是我國重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，楚舞文化形成于春秋戰(zhàn)國時期，經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷史。楚舞中具有鮮明的浪漫主義文化特征，舞姿曼妙輕盈，給人帶來非常祥和、美妙的感受。然而，隨著歷史的不斷發(fā)展，楚舞逐漸退出歷史舞臺，并被人們所遺忘，這也對我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護造成了巨大的打擊，因此本文希望通過對楚袖舞動律進行分析，發(fā)揚楚舞文化的藝術魅力，保護楚舞文化。

一、楚服的形成及特征

楚服飾楚國的重要民族標志，楚服中包含了楚國的政治、經(jīng)濟、文化以及風俗等多個方面的因素，體現(xiàn)著楚國的民族特征。由于楚國經(jīng)濟繁榮，文化藝術高超，因此楚服在當時歷史時代下具有鮮明的特征，在列國的服裝中非常突出。楚服以桑、麻、紗、羅、錦等為原料，主要特點是輕盈飄逸，袖長過手，其衣領較寬，楚服是楚舞中的重要工具，楚舞中多使用衣袖進行舞動，充滿律動感，也形成了楚舞的重要特點和標志1。

二、楚舞的藝術特點

（一）柔美飄逸

楚舞與傳統(tǒng)的宮廷舞蹈具有較大的區(qū)別，楚舞中的莊嚴肅穆感較少，由于楚舞發(fā)源于中原文化，因此在楚舞中帶有非常濃烈的浪漫主義情懷和色彩，因此形成了楚舞的飄逸特點，而楚服中的長袖是楚舞中的重要工具，通過舞動長袖能營造出非常輕盈飄逸的感覺，同時與舞蹈著的纖細腰肢形成配合，再加上楚服本身的華麗特征，因此使楚舞具有非常強烈的視覺效果，以上因素結合就形成了楚舞中輕盈飄逸的總體特點2。楚舞對于舞蹈著的腰部具有非常高的要求，舞者需具備較強的腰功，舞者的一來一往，一俯一仰都要配合著音樂的鼓點，使得整個舞蹈中羅衣隨舞者而擺動，長袖纖纖飄動，給觀賞者帶來春風拂面的感覺。

（二）婉轉(zhuǎn)流動

楚舞具有的另一個藝術特點是婉轉(zhuǎn)流動，由于楚文化形成中水起到了非常重要的作用，由于其地理環(huán)境中水資源豐富，因此楚國是一個惡山而好水的國家，這也形成了楚舞中如同水一般的婉轉(zhuǎn)流動的藝術特點。楚舞中善于模仿水的流動，舞蹈者的舞步仿佛隨波而舞，同時通過長袖、舞者的體態(tài)等展現(xiàn)出楚舞的流轉(zhuǎn)特征。由于楚國農(nóng)業(yè)發(fā)達，因此祈求風調(diào)雨順，這也孕育出楚舞中獨特的舞蹈形式——儺舞，該舞蹈的主題就是祈神和悅水3。

三、楚袖舞動律分析

（一）楚袖舞中的肢體律動

楚袖舞中的肢體律動主要分為兩個部分，分別是上肢的律動和腰胯部的律動。劉邦術楚國的開國君王，由于劉邦個人對舞蹈的喜愛，因此使得楚國的舞蹈發(fā)展非常繁榮，也形成了楚袖舞的獨特舞蹈特點。例如楚國的戚夫人在舞蹈時，兩只彩袖相配合，形成了鮮明的韻律美感。其雙臂呈現(xiàn)“順風旗”的姿態(tài)，并向腰部順直延伸，面向觀眾，隨著長袖的舞動，舞者身體各個部分都隨著配合，肩沉肘動、意動腰隨，舞者的小臂形成了具有動律感的氣勢，同時再次借助于手腕部發(fā)力，由手指帶動整個袖身，指尖的力量和律動決定著袖身的舞動方向和姿態(tài)，使長袖在空中形成了直線型、圓形、扇形等不同的形態(tài)；而腰部是舞者動律的中轉(zhuǎn)與核心，舞者分別向后、向側、向前下腰，帶動著整個肢體的運動，形成不同的造型，隨著腰部的扭動，形成婉轉(zhuǎn)飄逸的舞蹈特點4。

（二）楚袖舞中的袖律動

楚舞又可以分為不同的類型，例如宮舞、武舞、巫舞等，楚袖舞并不是一種特定的楚舞類型，而是楚舞中非常重要的組成部分，也是楚舞中最具有藝術特色的部分。楚袖舞中舞者揮舞長袖是最大的亮點，通過舞者腰部、腕部和袖的配合，使舞蹈呈現(xiàn)出一種非常柔美而飄逸的感覺，同時袖舞也是中華舞蹈中的精華，隨著楚袖舞的不斷發(fā)展和演化，現(xiàn)今已經(jīng)發(fā)展成了水袖這種獨特的舞蹈形式。通過對楚袖舞的動律進行研究也能為水袖舞的發(fā)展提供幫助。楚袖舞中強調(diào)舞蹈者將身體的動勢、韻律、舞姿以及方位等融于一體，展現(xiàn)舞蹈的飄逸和柔美5。通過出袖與收袖的配合，在舞袖的甩動過程中形成渾然天成的效果，給觀賞者以輕盈流暢之感。

（三）楚袖舞中肢體律動及袖律動的關系

長袖而細腰是楚袖舞中的特點，前者要求袖的動律，而后者要求舞蹈著肢體的動律，肢體的動律及袖的動律就共同構成了楚袖舞的形態(tài)特點。袖有其獨特的技法，而肢體也有相應的練習方法，通過以身體帶動長袖，以長袖來練習肢體的方式，形成了獨具特色的楚袖舞動律。在舞蹈中可以將長袖視作為舞蹈者身體的一部分，是身體的延伸，將舞蹈者的身體置于長袖之中，可使舞蹈者與長袖兩者融合為一體，通過流暢的動作和輕盈的舞步，達到楚袖舞的最高境界。袖的動律和肢體的動律兩者是相互獨立的，同時兩者又是密切聯(lián)系，而相互依存的，兩者缺一不可，都是楚袖舞中的重要組成部分。

楚舞中肢體的動律以及袖的動律都具有各自鮮明的特征，是楚舞中最獨特的特點，同時肢體動律和袖動律兩者之間有存在的密切的聯(lián)系，因此在楚舞的練習中應該兼顧袖動律的練習和肢體動律的練習。通過對楚舞袖舞動律進行的研究能夠發(fā)現(xiàn)楚舞的發(fā)展隨著楚國的興衰而在各個時期具有不同的特點，可以說楚舞的發(fā)展也見證了楚國的興亡。楚袖舞是楚文化當中的精華，雖然隨著歷史的發(fā)展楚袖舞已經(jīng)逐漸退出歷史的舞臺并被人們所淡忘，然而楚袖舞對于中華舞文化的歷史貢獻卻并不能磨滅，是中華舞蹈史上的一朵奇葩。

注釋：

1.陳春.楚舞舞姿形態(tài)初探[J].鄂州大學學報，2014（3）：37-38.

2.蘭天文.楚樂舞風格初探[J].科教導刊（中旬刊），2012（4）：137-138.

3.張玉玲.從《楚腰》看楚舞遺存及其當代復現(xiàn)[J].北京舞蹈學院學報，2012（4）：34-37.

4.王冉.先秦兩漢時期趙國的舞蹈風格[J].河北學刊，2013（6）：220-223.

5.掌玉宏.楚樂舞體育藝術之探究[J].體育與科學，2013（6）：118-120.