論當下國產抗戰題材影視劇的娛樂性

羅雅文 李 響 （天津師范大學音樂與影視學院戲文1402班 300387）

論當下國產抗戰題材影視劇的娛樂性

羅雅文 李 響 （天津師范大學音樂與影視學院戲文1402班 300387）

電影可以真實的反應社會歷史和文化變動。在電影誕生的一百多年間，在歷史的長河中，凡是影響人類政治、經濟、文化等的各類重大事件，無一不會成為影視作品的創作源泉。出現在我國電視熒幕上的抗戰題材作品，是我國影視作品中獨具特色的重要類型。隨著體制改革、市場的變化和消費者的不同時期的文化需求，抗戰電視劇一路變身，經歷了不同的時期，從紅色經典電影的改編到塑造百姓草莽英雄再到如今融合了武俠和傳奇色彩的與抗日毫不相關的元素。如今的抗日題材影視作品以消費歷史從而達到娛樂的效果，對于當代年輕人會產生錯誤的引導。本文將通過部分有代表性的國產抗戰劇，來簡要分析當下我國抗戰題材影視作品娛樂性的特征、產生原因、影響以及對策。

國產抗戰劇；娛樂性；消費歷史；英雄崇拜；嚴格市場規則

一、抗戰時期國內抗戰戲劇的過度娛樂化特征

近幾年的抗日“神劇”“雷劇”數量飆升，這些影視作品也飽受非議，他們都有著共同的特點：情節設置、人物塑造毫無邏輯、依據可言，故事荒誕無理。中國的抗戰英雄形象無比高大，與動不動就被嚇得屁滾尿流、毫無智商可言的日本“鬼子”形成了強烈的對比。編劇往往不會設計孤膽英雄，他們總是一群人，各個身懷絕技、無所不能。十八般武藝樣樣精通，毫不畏懼、游刃有余的穿梭在槍林彈雨中。這些熒幕作品，除了演員身上的服裝和說出的國語是觀眾熟悉的元素外，其他和曾經的歷史、那段艱苦抗戰的歲月再無任何關系可言。

1.人物形象塑造的模式化

在談論電影的類型時，共同點是：情節的公式化、人物的定型化以及圖像的視覺形象化。而如今出現在銀幕上的大部分國產抗戰劇中在人物設定方面都呈模式化趨勢。人物形象扁平不立體，好壞鮮明，性格單一。包括在人物造型的打造上：偽軍、漢奸等角色總會找張相比較猥瑣的特殊演員飾演，比如《地下交通戰》中的賈貴（顏冠英飾）。而日本方面不是狡猾奸詐、兇狠殘暴的男性軍官，就是美麗婀娜、身懷絕技的美女間諜。日本軍隊則是千篇一律的兇狠卻愚蠢。

2.當下國產抗戰題材娛樂性產生的原因

“電視劇類型的出現，既是電視劇制作者、播出者和接受者相互作用的客觀結果，也是電視劇商業屬性、藝術屬性和大眾深層次心理結構相互制約的合力作用的集中體現。”1抗戰劇作為一個中國特有的電視劇類型，其娛樂性產生的原因三方共同作用的結果。

3.國產抗戰題材影視劇產生的影響

對于抗戰題材影視作品過于娛樂化的現象，會誤導沒有經歷過那段歲月的人們對于戰爭的看法。經過查證，中國八年抗戰，我國有超過2億的百姓受到戰爭的迫害。自“七?七”事變后到戰爭結束，軍隊傷亡損失達300多萬，普通百姓傷亡達800多萬。此外，“七?七”事變之前，中國的損失沒有計算，經過多年的研究，中國的歷史學家估計，在抗日戰爭中，中國軍民傷亡近三千五百多萬人，財產損失超過五千六億美元。關于這樣真實且令人心痛的消息在我國當下的抗戰題材影片中是從來沒有體現的，展現在人們眼前的永遠是一群以游戲精神褻玩歷史，與日軍間殘酷的搏斗唄簡單的處理為神奇的武俠傳奇。這是一種誤導、一種對歷史的不尊重。

二、針對國產抗戰劇娛樂化的對策

針對國產抗戰劇，中國政府應該出臺相關政策進行干預管理。

1.嚴格審查制度、實行停播、禁播手段

愛國抗戰題材影片的播出在一定程度上宣傳了愛國主義思想、對人民進行了愛國主義教育，但是如當今泛濫的抗戰“神劇”“雷劇”的出現卻會適得其反，其很大一部分原因是由于廣電總局在審查制度方面的松懈與失職。

鑒于其帶來的不良影響，應當采取禁播、停播的手段。一方面可以引導觀眾觀看一些藝術水準更高的影視作品、提升國內觀眾的藝術鑒賞力；一方面，他可以刺激國產影視作品的良性發展。

2.加強對于正確歷史的宣傳與傳播

直到2005年《亮劍》才第一次在國內的抗戰影視劇中對國軍抗戰有所表現。之后的《中國遠征軍》《我的團長我的團》等雖然對中國遠征軍的戰斗有所涉及，但對正面戰場的表現也僅是冰山一角而已。從一九三一年到一九四五年，關于正面戰場的歷史和資料很多，基本上沒有被觸碰到。國民黨在平津戰役、淞滬會戰、南京保衛戰、徐州會戰、南昌會戰、湘西會戰等中也犧牲巨大，付出了慘烈的代價。我們同時也應該正視歷史，還原本真。

三、小結

現如今，大量抗日題材影視作品層出不窮，卻都與歷史不相吻合，如此做法不正視歷史，是一種不負責任、消費歷史的表現，在抗日戰爭史上，如此講述既沒有嚴肅性，也沒有尊重近現代的抗戰史，在一定程度上，是一種對民族主義情緒的商業化利用。作為文藝創作者，我們不應該以取悅觀眾、博取收視率為由，進而歪曲歷史胡編亂造，單純的發揮電視劇等影視作品的娛樂功效而罔顧其傳播知識的重要功能。

對于影視作品的出品，政府應該嚴格把關，管理文藝創作者不隨意發揮、不肆意篡改。正視歷史、尊重先烈。讓后代人了解前任浴血奮戰的艱辛、明白帶來戰爭勝利所付出的慘痛代價。作為關系國家命運、民族存亡的抗戰題材，尊重歷史、教育后人、警鐘長鳴的作用不可少。

注釋：

1.吳速玲，張阿玲等編.《電視劇藝術類型論》.北京：中國傳媒大學出版社，2008：18.

羅雅文（1996-），女，山西太原人，漢族，本科學歷。

李響（1985-），男，天津市人，漢族，碩士，實驗師。