《漫漫北尋路》的動畫場景塑造初探

陳煜驍 （四川美術學院 401331）

《漫漫北尋路》的動畫場景塑造初探

陳煜驍 （四川美術學院 401331）

《漫漫北尋路》（Toutenhautdumonde）這部法國動畫電影是2015年上映的，其獨特的場景設計和風格吸引了大量動畫從業者和愛好者的關注，在畫面比例上采用2.2：1寬銀幕畫幅制式，從視覺上的第一感覺就有別于其他16：9的動畫電影。該影片以獨特的畫面構成、柔和的色調以及巧妙的光影設計塑造了與眾不同的動畫場景，同時以簡約平面風格的場景傳達細膩的情感和渲染影片氣氛，在講究畫面構成和色調光影的法國動畫電影中也算獨樹一幟。

寬銀幕；畫面構成；色調光影；氣氛渲染

動畫場景是動畫影片的重要組成部分和風格體現的關鍵，角色的表演和故事的發展都離不開場景。動畫電影中場景的畫面構成，色調體現，光影設計等等無一不體現動畫影片創作者的綜合素養和創新能力。在《漫漫北尋路》（Toutenhautdumonde）動畫電影中，由于動畫影片的畫面比例有別于大多數動畫電影的16：9畫幅制式，因此，在2.2：1（70毫米電影制式）的畫面比例下，動畫場景的塑造就顯得尤為特別，寬銀幕下的動畫場景設定就十分考究，以此來達到特別的情感渲染和視覺效果。

一、動畫場景的構圖受畫幅制式的影響

動畫電影的畫幅制式從16：9轉變為2.2：1（70毫米電影制式），動畫場景的構成與設計也會根據畫面比例而有所調整。《漫漫北尋路》這部法國的動畫影片畫面的比例達到2.2：1，這種畫幅制式在現在商業動畫電影上比較少見，這與該動畫所要塑造的獨特的場景效果息息相關。寬銀幕場景的構圖重點也隨著畫幅被拉長而位移，在傳統認知的“九宮格”構圖上，場景中重點物體的位置會稍稍靠近“九宮格”的中心格一點，而不是在標準的位點上，同時在《漫漫北尋路》動畫場景中，有許多場景在“九宮格”構圖上，中心格都會空出來，作為留白的重要部分，給人一種畫面很遼闊的視覺效果以及足夠的遐想空間，這與動畫劇情里大多劇情都發生在大海和冰川上有很大關系，大海和冰川都是看不到邊際，給人一種一望無際的“空曠”之感，該片畫面拉長了畫幅，給場景上視覺所到之處增加了運動空間，也給畫面中心物提供足夠的表演場所，將那種水天相接的感覺發揮的淋漓盡致，也給畫面的構成布局提供的新的思考方向。另外，由于《漫漫北尋路》動畫中描繪水天的場景相對比較多，為降低場景在視覺上的重合概率，在場景的塑造上可以看到很多場景都有將天上的云朵設計成不一樣的形狀，以一種灰度色塊的形式來占據畫面的一定部分，形成一些具有變數的構成元素，采用“云”這種不需要顏色多豐富又可以無限變化的物體來組成畫面，不得不說設計的巧妙，可以根據畫面需求拉長或延伸云朵的形狀也成為該片這種特殊畫幅制式下畫面構成變化的代表性表現。

二、簡約色塊式的場景塑造

場景的色彩設計采用柔和的色調，簡約大方不失優雅，色塊與色塊之間的區分也是經過精心設計的。《漫漫北尋路》的故事背景是一個女孩尋找探險的祖父，其中有親情，友情的穿插，也有女孩的成長和蛻變，所以全片場景色調的設定也大多根據劇情而定，除了遇到險情色調偏冷外全片整體色調溫馨輕快。一開始衣食無憂的女主住處的室內大多采用黃色暖色系，在影子的設定上運用補色系突出而不違和，雖然室內并是富麗堂皇的，但也能從場景空間和室內設施看出女主生活的環境優越，與之后女主離家出走在海邊小店打工的場景形成強烈對比，同樣是室內的色彩設定，女主家里的場景運用暖色幾乎都在1-2個色系里，冷色偏少且大多出現在影子里，而往往這些相應補色系的影子都是指向劇情發展的重要線索，如飛舞的手稿紙，船上的旗幟等。在場景的色調上幾乎都是保證視覺最舒服的調性，盡可能用較少的色塊劃分畫面構成，從黑白灰的程度上講，重色占比重較大時，大多對應劇情比較沉重；而灰度層次偏多，重色幾乎只是點綴效果時，劇情大多都比較輕快和愉悅。與其他動畫影片的場景相比，因為并非是寫實場景，具有色塊感平面化的場景幾乎由不同灰度的純色塊組成，反而更加注重顏色的搭配和對色塊形狀的提煉，場景的簡約風格也主導了整個影片的風格，與同是經典法國動畫電影的《凱爾經的秘密》和《海洋之歌》里運用幾何圖形、黃金比例來設定場景而形成自己獨特的影片風格有異曲同工之妙。

三、場景與角色的風格統一

動畫影片的氣氛渲染大多都通過場景轉換來達成，角色在場景中進行的表演，都要落實在這個虛擬的場景里，人景交融才能更好的表達故事情節和宣揚主題。在該影片的場景設定中，場景雖然是純粹的色塊組成，但也有著層次的區別，例如：以明顯的筆刷效果替代實色塊來體現“風”的特殊表達，與實色塊設定的人物或其他物體形成對比，以此來增加場景的層次感，盡管如此，“風”的設定也依然保持單色的設定方式來與整個場景達成一致。《漫漫北尋路》中角色的設定風格都是純粹的色塊加上光影體現，所有角色都是無線條風格，雖然在該影片的官方后期制作視頻中可以看到，在制作初期為了達到畫面中色塊的規則化，還是有線描這一步驟的，但為了追求與眾不同的畫面效果和特殊風格，在后期中線描部分色塊取代了，這與場景的純色塊風格一致，也更好的完成全片的風格統一。結語：

《漫漫北尋路》法國動畫電影創造了寬銀幕下獨特的動畫場景風格，從畫幅拉長后的畫面構圖中，畫面重點的轉移，黑白灰的構成與布局，主體物的位置都隨之跟著發生了變化，寬銀幕的場景更適合大場景的表現及全片氣氛的渲染，讓人視覺上產生與眾不同之感，也更容易關注影片的畫面以及被劇情吸引融入到劇情中。此外，全片場景的設計采用柔和的平面色塊風格，形式上以簡約取代繁復寫實，給人一種清新溫和的感覺，也符合影片的“尋親”主題，為了渲染畫面氣氛，場景中的一些色塊構成會出現明顯的“筆刷”效果，從而增加場景畫面的層次感，顯得不突兀，不同于其他商業動畫電影里的場景，以簡約不簡單的場景烘托劇情和影片情緒表達。

陳煜驍，單位：四川美術學院，研究方向：動畫藝術理論與創作研究。