新媒體舞蹈藝術源流與特質探析

王錦峰

（南京曉莊學院，江蘇 南京 210017）

新媒體舞蹈藝術源流與特質探析

王錦峰

（南京曉莊學院，江蘇 南京 210017）

“舞蹈與傳媒技術交互”形式的藝術實踐是20世紀以來新媒體舞蹈的結晶之作。從藝術形式上來看，新媒體舞蹈藝術是通過媒體技術將現代與后現代進行有機的結合在一起，進行良好的展現形式。從技術應用方面來分析，新媒體舞蹈藝術是通過網絡、影視等方面的媒體技術進行相關的藝術創作。這種新媒體舞蹈藝術具有傳統的電視劇、電影、劇場舞蹈等方面各類藝術形式所不具有的獨特性的屬性。

新媒體藝術；舞蹈藝術；舞蹈藝術特征

伴隨著當今社會的不斷發展，新媒體技術不斷的在各行各業進行有機的融合，尤其是在藝術創作領域，如今已經完全占據了一種無法替代的作用。尤其是在當今人們物質文化與生活方式的不斷改變，已經無法從單一的舞蹈或是舞臺劇中得到藝術性的升華，并且隨著國外各類高校、歌舞與媒體等方面的文化傳媒機構有機的結合成為一個有機的整體，將“新媒體舞蹈”呈現在當下多元化發展的格局當中，因此加快新媒體與舞蹈藝術之間的鏈接是當今時代發展的一個必然要求。

一、新媒體舞蹈藝術的概念

將舞蹈藝術與聲音技術、燈光技術、全息技術、投影技術等多個方面的媒體技術進行有機的融合成為一個整體，通過統一情感的傳達，以此增強舞蹈藝術的表現效果，增加舞蹈表演的感染力，這就是當下實施“新媒體舞蹈藝術”的重要價值所在。

在“新媒體舞蹈藝術”問世之后，單純的舞蹈表演或者是簡單的舞臺劇已經完全跟隨不上時代發展的潮流，更無法通過這些簡單的傳達得到人們謹慎世界的提升。因此大力推動“新媒體舞蹈藝術”的發展是當下社會發展的必然要求，是人們生活娛樂的必然需求，是提高舞蹈藝術發展的必然歷程。

二、新媒體舞蹈藝術的淵源

自從進入20世紀以來，現代主義文藝思想和后現代主義文藝思想者量大藝術發展潮流涌入人們的藝術感知的視野當中，與之相關的各類后現代舞蹈流派不斷的興起發展起來。然而這些后現代主義舞蹈藝術流派的爭相發展，在舞蹈藝術的創作過程當中紛紛將錄像、燈光、計算機技術、形體表演等多個方面的媒體藝術運用其中，指導20世紀60年代“新媒體舞蹈藝術”才正式的映入到人們的視野當中，這是由美國紐約現代舞大師默斯?肯寧漢、視覺藝術家羅伯特?勞申伯格和作曲家約翰?凱奇所組成的“鐵三角”組合，在他們的創作過程中大膽追求混合效應的融合，勵志跨界時間的多媒體表演藝術創作形式。

在1966年，“鐵三角”組合首次在紐約東區的“69軍械庫藝術空間”活動中開展一場“網球公開賽”形式的跨界藝術時間活動，這是“新媒體舞蹈藝術”的首次亮相。活動中所參加的先關人士，均是在“新媒體舞蹈”發展過程當中極具重要性的代表人物，并且在“觀念舞蹈”創作和“環境舞蹈”實踐活動當中具有相應的藝術成果。在活動的過程當中不斷的利用紅外線投影儀與聲音傳感球拍等多方位的媒介體系，通過各類交互性、偶發性、感觀性的相互交融，最終營造出一種獨特神乎其神的藝術氛圍，為整場的舞蹈表演營造出一種被各類影視相互影射控制的多媒體表演格局，良好的實現了新媒體與舞蹈藝術之間的跨界。

后來經過長時間的新媒體舞蹈藝術的時間活動，為新媒體舞蹈藝術開闊出良好的發展空間，為后期的藝術創作積累出珍貴的經驗財富。于是在2002年的時候露辛達這位美國后現代主義的舞蹈家，舉辦了異常新媒體舞蹈晚會，正常晚會通過三段獨舞所構成，被世人評價為“當代新媒體舞蹈藝術代表”。因為這三段獨舞中。其一，是完全通過香腸表演為主要內容，將多媒體技術作為輔助，通過舞臺的先關設置和熒光燈技術的應用增強極具特色的舞臺效果；其二，是通過運用錄像技術，良好的將舞者的表演和影視錄像有機的融合成為一個整體；其三，是通過一位身著黑衣的舞者，在不斷變化的黑框白底的舞臺效果中，良好的將舞臺影響與舞者表演結合在一起，被稱作為“舞臺影化與表演造型化的完美結合”。

在當下現代主義藝術和后現代藝術的影響下，新媒體舞蹈家開始發散思維，大膽的進行對新媒體舞蹈藝術各類各類嘗試，并且通過各類創作實踐互動，有效的針對自己的身體意識、自我認識與感覺體驗等多個方面進行舞蹈美學的研究與探索。在當下的新媒體舞蹈藝術當中良好的形成了三個層面，舞蹈形態展示、舞蹈內容思考與舞蹈媒體渲染。在當下我國舞蹈藝術的發展過程當中同樣也在不斷的經歷這三個方面，以此為了當代新媒體舞蹈發展奠定了良好的文化、藝術等方面的基礎。

三、新媒體舞蹈藝術的分類

（一）多媒體舞蹈

在當下信息技術不斷發展的過程當中，多媒體技術已經充分的運用當下生活的各個層面，因此在舞蹈藝術當中運用多媒體技術成為舞蹈藝術中最為常用的一種表現形式。通過全息技術與LED大屏幕的播放良好的營造出一種虛幻而真實的舞臺效應，為觀眾無論從聽覺、視覺還是感覺方面都營造出一種良好的氛圍。

（二）影像舞蹈

影像舞蹈主要是在舞蹈表演過程當中不斷的增加影像藝術的滲透作用，將舞蹈表演、影像內容等多個方面有機的結合成為一個整體。并且利用影視后期技術或是投影技術在舞臺上投射出不同的舞臺效應，產生相應的影像實物。例如在當下的各類舞臺表演過程當中，會經常利用影像技術在舞臺中出現一些動物、植物、建筑物，并且這些通過影像技術所傳達出來的影像能夠良好的與表演者進行有效的互動性，通過這種方式有效的增強舞蹈的藝術性、生動性與感染性。

（三）裝置舞蹈

在舞蹈者進行表演的過程當中，在表演的地方進行相應操作設施的安裝，使舞蹈者在表演的過程當中能夠良好的呈現出相應的美景。例如，山水田園、鳥語花香、樹木叢生、故宮明園等多元化的表演意境，以此將古今中外的任何有機的進行融合，以此將觀眾有效的融入到相應的情節當中，有效的提高觀眾的感官意識，增加藝術性審美觀念，有效傳播各類多元化的思想內涵。

四、新媒體舞蹈藝術特征

（一）動作性

舞蹈藝術主要是舞蹈者通過肢體動作將舞蹈藝術有效的展現在觀眾面前，因此動作是舞蹈藝術展現中最基本的語言表達形式。在舞蹈者表演的過程當中需要通過動作的展示，將節奏的快慢、聲音的高低、情緒的抒發、空間的動向良好的展現在觀眾的面前，并且有機的將肢體動作與情景發展、舞臺轉變、媒體效應有機的結合成為一個和諧的整體，以此營造出不同的意境氛圍、文化底蘊與人物性情。

因此舞者在表演的過程當中有效的通過動作，能良好的通過肢體語言營造出一個靈活多動的情景氛圍，例如在表演的過程當中演員不斷的快跑、旋轉、跳躍，以此體現出此時舞蹈情感中的激情與緊張的氛圍，加強動作效應的營造。

（二）傳情性

舞蹈藝術在展現的過程當中及其的注重感情的傳達，通過舞蹈者肢體語言的展示，以此將情緒、思想等方面良好的展現出來，能夠起到足夠直抒胸臆的作用，良好的通過動作將喜、怒、哀、樂等情緒良好的展現出來，讓觀眾能夠具有良好的感知。

通過舞蹈者在舞蹈的過程當中不斷的通過肢體語言與燈光、音樂等各種相關環境的融合，以此營造出一個極具感染力的氛圍，使觀眾在觀看的過程中能夠與之產生相應的共鳴，達到良好情感的傳承能力。

（三）綜合性

在當下時代發展的過程當中有效的將新媒體技術與舞蹈藝術有機的融合成為一個有機的整體，在舞蹈表演的過程當中運用相應的音樂、道具、燈光、攝影、背景、服裝，將眾多方面互相補充配合，為觀眾營造出一個高水準的藝術傳達氛圍，充分展現出新媒體舞蹈藝術的綜合性與美學觀念。

綜合性的體現，這是當下時代發展針對新媒體味道藝術的必然要求，因此在舞蹈行業的發展過程當中舞蹈的綜合性極其明顯。

（四）造型性

在新媒體舞蹈的有效推動之下，能有在舞蹈表演的過程當中表演的每一個步驟極具特色的展現出來，其中就包含個體造型與整體造型。其一，個體造型指的是個人在舞蹈動作當中每一個造型都符合大眾當下的審美里面，充分的考慮當下發展趨勢與需求，結合舞蹈的美學特征，有效的將造型獨特的展現出來。其二，整體造型則是針對舞者與新媒體技術的有機融合，舞蹈在進行肢體運用的過程當中與音樂、背景、燈光等方面的元素有機的整合，在相互調整配合中營造出一個整體性的美感造型。為觀眾營造出一個良好審美環境，提高觀眾的審美體系，加快新媒體舞蹈藝術的發展。

五、結語

伴隨著社會的不斷發展，信息技術的不斷進步，新媒體舞蹈藝術正在面對著前所未有的新突破。因此針對新媒體舞蹈藝術源流和特質的探索歷程，需要跟隨時代的發展不斷的擴展、不斷的深化，并且及時的針對新媒體舞蹈藝術發展過程中出現的問題進行有效的解決，使新媒體舞蹈藝術能夠更好、更快的發展。■

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王錦峰（1966-），江蘇淮安人，南京曉莊學院副教授，本科，主要研究方向：舞蹈教育。