淺談單簧管演奏的基本要素

姚曉亮

（大同市群眾藝術(shù)館，山西 大同 037004）

淺談單簧管演奏的基本要素

姚曉亮

（大同市群眾藝術(shù)館，山西 大同 037004）

單簧管屬于旋律樂器之一，也屬于華彩的技巧樂器，發(fā)音非常華麗豐滿，圓潤柔和，明亮純潔，有遙望晴空之感。單簧管以明亮渾厚，近似人聲的音色，在交響樂隊中常常擔(dān)任獨奏或旋律部分的演奏等重要角色。

單簧管的音色以明亮、飽滿、圓潤為標(biāo)準(zhǔn)。要將它完美地表現(xiàn)出來并非易事。這里結(jié)合我教學(xué)的實踐談?wù)劤鯇W(xué)者在學(xué)習(xí)單簧管演奏中的幾點基本要素：

一、基本條件

了解單簧管發(fā)展的歷史與性能，這是初學(xué)者的第一課，它能使初學(xué)者從對單簧管的神秘狀態(tài)中解脫出來，從而，增加對學(xué)習(xí)單簧管的要求和興趣。

學(xué)習(xí)單簧管演奏，一般可從十三、四開始，其基本要求：1.心肺功能正常；2.適合換牙以后的兒童開始學(xué)習(xí)，上牙基本整齊；3.對這門樂器有一定的興趣。

具備上述條件的青少年均可從事單簧管的學(xué)習(xí)與演奏（也有十歲左右開始學(xué)習(xí)單簧管演奏的，但因年齡小，手指不夠長，只能先從學(xué)習(xí)E小調(diào)單簧管開始，適當(dāng)?shù)臅r候再改用B調(diào)單簧管）。

二、演奏姿態(tài)

學(xué)習(xí)單簧管演奏的姿態(tài)很重要。因為，正確地演奏姿態(tài)不僅給人一種輕松、自如的外觀直感，而且又可直接影響到呼吸，氣息運用。控制角度蕁一系列的問題。否則演奏姿態(tài)不正確，將會給演奏帶來許多不應(yīng)有的毛病。因此，不可忽視演奏姿態(tài)的培養(yǎng)和訓(xùn)練。

正確的演奏姿態(tài)的基本要求是：右手執(zhí)（持）樂器，樂器的依托置于右手拇指指甲和關(guān)節(jié)中，左手拇指位于上節(jié)管背面的音孔即十二度音程鍵位置，其余的手指依上下順序排列在各音孔上，兩個小指各位于左右兩組動環(huán)式鍵子處，演奏時，頭要正，頸要直，兩肩要平衡，切不可單躬后仰、左歪右斜。站立演奏時兩腿要略微分開（兩腿之聞約20分公）。兩臂不要緊貼于腰聞，要略微抬起。離腰間約10公分左右即可。使樂器和身體成40°、45°角為宜。

這樣的演奏姿態(tài)，不僅給人一種外觀的美，而且還會給今后的學(xué)習(xí)與演奏帶來許多方便。

三、口型

初學(xué)單簧管時老師通常要強(qiáng)調(diào)的就是口型，因為口型一旦固定，就很難再改變，所以平時要始終保持正確的口型。切不可隨意亂吹，使其形成習(xí)慣，要逐步固定（初學(xué)者可用吹笛頭的方法對著鏡子進(jìn)行練習(xí)）。口腔要始終保持空腔的狀態(tài)，盡量用保持不是用嘴吹而是用氣吹。口型有“雙包法”和“單包法”，目前較常用的是單包法，單包法的具體的方法是：要用上牙咬住牙墊，但是這個“咬”并不是單純的像吃東西的咬，而是要把牙掛在上面，不能咬太緊，控制好咬的力度，也不能咬的太多，大約在笛頭斜面頂端一公分處。

在實際的演奏中，口型的松與緊、大與小，都會直接影響到吹奏出來的音準(zhǔn)和音色；含笛頭的多少對于吹奏的音色會有一定的影響，所以我們可以根據(jù)吹出的音色逐漸調(diào)整含笛頭的位置。下唇要包住下牙，不能包的太多，下唇的位置大約在笛頭的三分之二處；兩個嘴角不能太過放松，太放松在吹的時候容易漏氣，也不能包的太緊，要給哨片上方的薄片留出一定的可振動部位，尤其是在吹高音的時候，如果包的太緊就會把嘴唇咬破，而且也吹不出好的音色；下巴向下拉放平，嘴角肌上拉似微笑狀態(tài)，這就會給口腔增加一定的空間，這種動作也會使演奏者的頭腔打開，形成頭腔共鳴。由此可見，口型對于音色的控制和吹出地音質(zhì)都會有很大的影響。

四、呼吸與氣息運用

呼吸與氣息運用是一切管樂演奏之關(guān)鍵。因此，長期以來成了人們十分關(guān)心重視的問題。

在演奏單簧管時要得到圓潤飽滿的音色，良好的氣息是一個基本前提。經(jīng)過長期的音樂實踐，人們摸索出了胸式呼吸法、腹式呼吸法和胸腹式呼吸法，但最被人們所推崇的呼吸方法是胸腹式呼吸法。這種方法比其它兩種方法優(yōu)越的地方是將胸腔、腹部肌等聯(lián)合起來控制氣息，氣息儲存量大。可以說，這種方法結(jié)合了胸式、腹式呼吸法的全部優(yōu)點，摒棄了它們的缺點。胸腹式呼吸法是單簧管演奏的最佳呼吸法，也是各種管樂器演奏者、甚至聲樂家演唱時所采用的最主要的呼吸方法。

單簧管的氣息主要由吸氣和呼氣構(gòu)成，呼吸的關(guān)鍵在于松弛，在肩膀、頸部、手臂放松的基礎(chǔ)上開始吸氣。吸氣要盡量吸得飽滿，不能吸得太淺，吸氣太少會影響吹奏的音量，吹奏也會斷斷續(xù)續(xù)，要學(xué)會去使用腹部、腰部、背部上的力量，把氣息穩(wěn)住以后再一點一點的送到管內(nèi)。呼氣時要把腹部撐著并且要盡量快的呼出，這一方面是學(xué)習(xí)單簧管比較需要多練習(xí)的部分，考驗的是我們的控制能力。在演奏中呼氣和吸氣不應(yīng)該斷開，而要緊密的結(jié)合起來，這樣才能吹出連續(xù)的樂曲。比較提倡的呼吸方法就是“循環(huán)呼吸法”，管樂器演奏者通過在嘴部保持吹奏的同時用鼻子吸氣，并用腮頰作為“儲氣箱”，從而達(dá)到持續(xù)演奏的效果。

現(xiàn)介紹兩種氣息運用的訓(xùn)練方法：

1、吸氣之后，可對著自只的手背進(jìn)行呼氣練習(xí)。往外吹氣時的主要目的是氣息控制與均勻，隨著氣息的吹出，胸腹逐漸收縮，橫隔膜復(fù)位，在練習(xí)過程中，要始終注意氣息的壓力。使吹出的氣息形成一個氣柱，氣息要穩(wěn)，不可忽強(qiáng)忽弱，使氣息在壓力的推動下均勻地吹出來，這樣反復(fù)練習(xí)之后，吹出的氣息就可能更穩(wěn)，更均勻，更好控制。耐著手背進(jìn)行這種練習(xí)，可使你感覺到氣息的速度，壓力，穩(wěn)定程度，從而增加有意識控制氣息的能力和感覺。

2、可在空中掛（或手中拿）一張薄紙，對著薄紙進(jìn)行呼吸練習(xí)呼氣時要把氣吸到薄紙下角（兩邊都可），紙就會因氣息吹動而飄起，這樣的練習(xí)的目的在于使氣息的壓力更大些，吹出的氣遠(yuǎn)一些。如果紙的飄動位置忽前忽后，那就證明你的氣息用的不均勻，壓力也不盡一致，如果紙飄動幾乎停留在一個位置上，那么就證明你的氣息運用得恰到好處，練習(xí)時注意選擇適當(dāng)?shù)奈恢茫阅苁辜堬h動為宜。經(jīng)過這種練習(xí)之后，氣息就會更長，更均勻，控制就會更自如，這時再吹樂器，你就會感到輕松自如得多，有不費吹灰之力之感。如果用一名話來概括，就叫做壓縮空氣慢慢流。總之，正確掌握了胸腹式呼吸方法，并經(jīng)過長期的練習(xí)，你就能體會剄“壓縮空氣慢慢流”的內(nèi)容所在和真諦。

初學(xué)者只要正確掌握好以上幾點，再加上個人的勤奮努力一定會成為一名優(yōu)秀的演奏員。■