主持人語

今年是中國人民解放軍建軍90周年，軍旅題材的詩歌也格外受到關(guān)注。姜念光是一名軍人，如詩人自己所說，“軍事組織所天然具有的整飭、嚴格、壁壘分明和對世界與生命的態(tài)度，于我思維方式和行為習慣的塑造仍是不言而喻的。”在這里，他用詩歌給我們開辟了一個途徑，使高冷的軍營回到了日常。

詩歌是認知結(jié)果的詩意呈現(xiàn)。客觀的、闊大的、持久的外部世界，容納了我們，再消化和拋棄我們。“那折戈沉沙的雄心，從此收埋于/破書，殘簡，以及朽壞的琴”。詩句讀起來頗為悲壯，其實還是關(guān)照和憐恤，讓人心生悲憫。姜念光以獨特的認識方式，日積月累地建立起自己的渠道，用詩把眾多的高遠、神秘事物引渡回人間，使我們看到了平常，看到了自我，看到了本質(zhì)和結(jié)局。

詩人始終在建設(shè)自己的意象世界。世界是普遍聯(lián)系的，詩人用詩意打通，使讀者進入“聯(lián)系”。“看陰影，有人用一天的塵土包住什么東西/看余輝，有人要再一次失手/萬物要再一次失去名字”，在時間的運作之下，今天或者明天，我們命運相同。生冷的現(xiàn)實，使認識和情緒像血液一樣在血管和意識里流動，生硬秩序規(guī)范下，整齊劃一的外形包裹下，詩人姜念光從自我、從生命出發(fā)，將讀者鮮活的內(nèi)心一再激發(fā)，開辟出新的途徑，直到生機勃勃，生生不息。

——微藍

今年是中國人民解放軍建軍90周年，軍旅題材的詩歌也格外受到關(guān)注。姜念光是一名軍人，如詩人自己所說，“軍事組織所天然具有的整飭、嚴格、壁壘分明和對世界與生命的態(tài)度，于我思維方式和行為習慣的塑造仍是不言而喻的。”在這里，他用詩歌給我們開辟了一個途徑，使高冷的軍營回到了日常。

詩歌是認知結(jié)果的詩意呈現(xiàn)。客觀的、闊大的、持久的外部世界，容納了我們，再消化和拋棄我們。“那折戈沉沙的雄心，從此收埋于/破書，殘簡，以及朽壞的琴”。詩句讀起來頗為悲壯，其實還是關(guān)照和憐恤，讓人心生悲憫。姜念光以獨特的認識方式，日積月累地建立起自己的渠道，用詩把眾多的高遠、神秘事物引渡回人間，使我們看到了平常，看到了自我，看到了本質(zhì)和結(jié)局。

詩人始終在建設(shè)自己的意象世界。世界是普遍聯(lián)系的，詩人用詩意打通，使讀者進入“聯(lián)系”。“看陰影，有人用一天的塵土包住什么東西/看余輝，有人要再一次失手/萬物要再一次失去名字”，在時間的運作之下，今天或者明天，我們命運相同。生冷的現(xiàn)實，使認識和情緒像血液一樣在血管和意識里流動，生硬秩序規(guī)范下，整齊劃一的外形包裹下，詩人姜念光從自我、從生命出發(fā)，將讀者鮮活的內(nèi)心一再激發(fā)，開辟出新的途徑，直到生機勃勃，生生不息。

——微藍

游以飄是一位出生于馬來西亞的華裔詩人，長期任教于新加坡南洋理工大學。對于我國讀者而言，他的這一跨國身份是頗為復(fù)雜的，這也讓他的詩歌具有了一種“飛散”的視角。然而作為一位用中文寫作的“外國人”，他對漢語有著游刃有余的使用能力。他往往通過一件小事或一個現(xiàn)象，讓詞語展現(xiàn)出自身的活力，但他又不止于文本中語言的游戲，他的繁復(fù)的詩歌里，更有著價值判斷和精神訴求。

詩人非亞寫作的時間不可謂不長，早在90年代，他已是一位優(yōu)秀的詩人。隨著時光歷練，他的詩風業(yè)已悄然發(fā)生變化。正如他在詩中所說，“年輕時我把詩看作一種競技”，而“中年時我把詩看作一個房間/蝸牛的居所”。他的詩歌，在反思當下、體味人生的過程中，染上了生命的色彩：這是一種“不事技巧”、有溫度的詩歌，體現(xiàn)出了基于現(xiàn)實的豐富想象力。

海餅干的詩，相對于非亞的詩，依然是這樣的：她的詩歌，在語言與現(xiàn)實之間，體現(xiàn)了一種想象關(guān)系。不同的是，海餅干的詩略顯沉重，她往往著眼于觀察并書寫現(xiàn)實荒誕的一面，諸如“淺紅色的物業(yè)樓發(fā)出/死亡般的喘息”。在個人與現(xiàn)實之間，更體現(xiàn)了一種復(fù)雜而緊張的關(guān)系。

江汀的詩歌，如果說有其特點，將之與游以飄的比較，這個特點會特別突出。他的詩歌看不到詞語的嬉戲，倒是有著極為強勁的意義指向，也即，他的詩歌具有冥思的特點，詞語所指，往往趨于抽象，甚至具有形而上色彩。這不僅僅作為一種風格化表征，更主要的，它讓讀者感到，其中體現(xiàn)了一種愿望。這就是，通過對詩歌技藝的鍛造，讓詩歌可以對現(xiàn)象世界發(fā)生作用。

——李育西

本期推介的幾位青年詩人在詩歌寫作上呈現(xiàn)出明澈、決絕和孤傲的氣質(zhì)。明澈，簡單地說就是詩歌在表現(xiàn)上的純粹與明凈。郭良忠寫故鄉(xiāng)、寫草原、寫雪，“從那以后，每一滴融化的露珠更明澈/光和雪里遇見你/涌出萬傾河流”，情以物興，情以辭發(fā)，我們在郭良忠的詩的字詞、句群間讀到了真實的情；“黃紫色的簾子/窗外是個陰天/窗臺上的君子蘭靜靜生長”，“我想給他生個兒子/給兒子娶個媳婦/把我兒時撿回家的好看石頭/給兒媳婦”，深雪和婉筠在詩歌寫作上比較誠實，這種簡單、明了的陳述方式讓深雪和婉筠的詩歌有了濃郁的生活氣息。說出“七月有火，有風。有數(shù)不清/的頭痛和偏方”的向晚和寫出“我從未見過一只鳥落于月亮之上”的梁永周給我們帶來了獨特的詩歌視角，詩歌明快流暢又有一股決絕之氣。詩歌氣質(zhì)也是詩人的自然稟賦、精神格局和創(chuàng)作個性的綜合體現(xiàn)，由于詩人氣質(zhì)的迥異，詩歌所表現(xiàn)的格調(diào)自然也不盡同。本期，我們對比了幾位青年詩人詩歌作品的主要特點，是他們的優(yōu)點和長處，稍感不足的是，深雪、郭良忠和婉筠等的詩歌層次感比較平面化，部分詩歌語言還停留在對事物的表象認識里。相比之下，我傾向推薦梁永周和向晚的詩歌給讀者，“種子聽到了泥土飲水的聲音/這正是悲傷被刀切開”，“整個春天/那些重金屬的花在你的骨髓里/生根，發(fā)炎。”，我贊賞年輕詩人這種孤傲而決絕的詩歌表達方式。

——樊子