淺談肖邦《升c小調(diào)波蘭舞曲》的創(chuàng)作特點與演奏解析

張 雯

（四川師范大學，四川 成都 610068）

淺談肖邦《升c小調(diào)波蘭舞曲》的創(chuàng)作特點與演奏解析

張 雯

（四川師范大學，四川 成都 610068）

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦是波蘭偉大的音樂家，作曲家，他的波蘭舞曲是他所有作品中最具有代表性的體裁之一。肖邦的波蘭舞曲不僅有如歌的旋律，還有豐富的和聲，本文通過對作者的介紹和波蘭舞曲的創(chuàng)作背景，對《升c小調(diào)波蘭舞曲》進行了曲式、節(jié)奏、旋律的分析以及演奏解析，從而更好的詮釋這首作品所要表達的內(nèi)容。

肖邦；波蘭舞曲；創(chuàng)作特點；演奏

肖邦的二十首波蘭舞曲是肖邦的代表之一。在這些作品中，不是涂脂抹粉、具有舞會性的作品，而是表現(xiàn)了對自己祖國命運的關(guān)切，對祖國敵人的憤怒，對自由獨立的祖國向往的英雄氣概。肖邦的波蘭舞曲是許多首歌頌祖國的鋼琴詩。

一、作者簡介

弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦（Fryderyk Fanciszek Chopin,1810—1849）他的創(chuàng)作了很多具有愛國主義思想的鋼琴作品，以抒發(fā)自己對家鄉(xiāng)的思念之情和對亡國的恨意。肖邦將一生的創(chuàng)作都給了鋼琴，題材也相當豐富，圓舞曲、敘事曲、諧謔曲、波蘭舞曲、等等。

二、肖邦《升c小調(diào)波蘭舞曲》的創(chuàng)作特點

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

《升c小調(diào)波蘭舞曲》為復三部ABA的曲式結(jié)構(gòu)，樂曲速度為109。第一部分A段為升c小調(diào)單三部曲式，前四小節(jié)強有力的進入熱情的快板，接著進入主題部分，接下來從升c小調(diào)轉(zhuǎn)為升G大調(diào)。第二部分B段由升G大調(diào)轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，速度稍慢。這段極具肖邦特色，高聲部為獨奏，旋律舒展、優(yōu)美，隨著旋律的走向而漸強漸弱。第三部分全曲完全再現(xiàn)A段，回歸到升C小調(diào)結(jié)束全曲。這種基本的三段式結(jié)構(gòu)，肖邦卻把它創(chuàng)作的更加飽滿，織體更加豐富。

（二）節(jié)奏分析

節(jié)奏方面，肖邦的波蘭舞曲遵循了常規(guī)的三拍子節(jié)奏，最具有傳統(tǒng)的波蘭舞曲節(jié)奏就是左手較為固定的典型伴奏型：

三、肖邦《升c小調(diào)波蘭舞曲》的演奏解析

第一部分，樂曲剛開始的四小節(jié)，以兩個ff出現(xiàn)，到后面的sfz，這個力度對演奏者來說是非常重要的，需要我們灌入全身的力量去彈奏，要有和弦的力度、厚度。前兩小節(jié)我們要把重音放在長音上面，但是前面的音我們也要彈得短促而不含糊。踏板也在踩在長音上面。而后兩小節(jié)的和弦，我們要干脆、瀟灑、整齊的運用大臂的力量彈奏出來，下鍵速度要快，手臂的力量是往上揚起來的，不能拖泥帶水，踏板也要換的非常干凈，否則就沒有了輝煌的氣勢。我們可以把這段比喻為“剛毅的貝多芬式”。在氣勢磅礴的引子部分結(jié)束后，樂曲進入了主題。右手是典型的波蘭舞曲節(jié)奏——前八后十六節(jié)奏，這個后十六節(jié)奏彈奏時，我們會把后邊或前邊的音“吃掉”，除了慢練以外，需要我們把手腕放松，觸鍵要快。旋律像我們走臺階一樣，依次變高，仿佛肖邦把內(nèi)心的話語一點點的像我們傾訴。我們在彈奏時要把這部分彈的非常動聽，非常有旋律性。

第10小節(jié)—第13小節(jié)和前部分形成了問答，與前部分相呼應。既然是答，在力度上就要比問句弱一些，輕柔一些，要注意力量的控制，下鍵可以稍微慢一些，我們可以隨著手腕的帶動用指尖輕輕的彈奏。

第14小節(jié)—第20小節(jié)，這段的音型對比十分強烈，先從兩個pp進入，和弦要彈奏的深一些但是不能強，在控制力度的同時，我們把音用手指往里送，接著是一組琶音，因為是第一組，所以力度要輕，要在規(guī)定的拍子內(nèi)彈一串漸強的琶音，對演奏者的技術(shù)來說是要求比較高的，很多同學在彈這里的時候會把音一帶而過，這是萬萬不能的。但是要怎么要才能彈好呢，除了扎實的基本功外，我們不能過于著急，先將速度慢下來彈，等到音色和力度達到要求時，我們再一遍一遍，一點一點的加快速度，最終達到要求。

接著第21小節(jié)，這時又出現(xiàn)了波蘭舞曲的特征節(jié)奏，仿佛一支軍隊整齊有力的向我們走來。在彈奏時，放松手腕，不僅要彈奏出旋律聲部，和弦我們也要清晰整齊的彈奏出來，這時，一段憂傷而柔和的單音旋律緩緩而來。演奏這段的旋律要有歌唱性、旋律性，而這段的音色我們要求右手彈的要深，左手輕輕的伴奏，要想象波蘭人民遭受的不幸。彈奏這段主要的就是踏板要換干凈，不然音響效果會非常的混。

第二部分非常富于詩意，好像幻想而熱情的二重唱，是樂曲最難處理、層次最多的一部分，也是這首作品最獨特絕妙的一處。這段長長的柔板，如歌般的傾訴，仿佛一首醉人的夜曲，帶著游子深切的思念飄到遠處的家鄉(xiāng)。

樂曲的第55小節(jié)，旋律聲部轉(zhuǎn)到了左手，也就是次中音聲部，這段的旋律不在是悠揚的、柔美的，而變成了低沉的、陰郁的。在次中音聲部進行同時，高聲部也隱隱約約的出現(xiàn)旋律。

第64小節(jié)—第67小節(jié)，旋律一遍一遍的逼近，一次一次的強烈，充分表達了肖邦對家鄉(xiāng)破碎的痛心之情。

四、結(jié)語

通過對《升c小調(diào)波蘭舞曲》的創(chuàng)作風格，創(chuàng)作特點以及演奏分析，不僅能看到作品中細膩，抒情的一面，更能體會到作品中宏偉，戲劇性的一面。希望通過本文能使這首作品的音樂表現(xiàn)更加到位，讓樂曲的情感表達的更準備。■

[1] 趙曉生.鋼琴演奏之道.湖南教育出版社,1999.

[2] 萬亞平.肖邦與《波蘭舞曲》.音樂世界,1991.

[3] 馮智全.肖邦大型作品研究.上海音樂學院出版社,2007.