□付建文 江西省陶藝教育專業委員會
陶瓷美術即手工制作而成的精巧陶瓷工藝品,制作過程復雜,極具藝術觀賞價值。陶瓷美術涵蓋的范圍相對較廣,包括陶瓷雕塑、顏色釉瓷器、薄胎瓷器、彩繪瓷器等。而陶瓷美術浪漫主義創作指的是依托浪漫主義手法,創作陶瓷美術作品,其強調創作者的情感和想象力。
在陶瓷美術浪漫主義創作過程中,藝術表現方式比較多。綜觀《蝶舞枝頭》《梅花香自苦寒來》等陶瓷美術作品,都離不開對象征、雙關、想象等藝術表現手法的運用。在陶瓷美術浪漫主義創作中,要大膽發揮想象力,除了靈活把控創作元素之外,還要結合創作主題,選擇最適合的藝術表現手法,提升陶瓷美術作品的美感、象征意義、表現力等。
雙關最早被應用到語音語意領域,指的是語句在特定語言環境、藝術創作中有雙重含義。在陶瓷美術浪漫主義創作中采用雙關手法,一定要明確其想要傳達的真實含義,才能增強陶瓷美術作品的語言表現力。創作者普遍傾向于在作品中采用雙關手法以提升作品內涵,使之更具表現力。以著名工藝美術大師李進的《鱖魚瓷板》為例,作者分別取“鱖”“魚”的諧音“貴”“余”,傳達“富貴有余”的美好祝福。
在陶瓷美術浪漫主義創作中離不開象征手法。其往往借助形象、具體的事物指代特定的事理,寄托感情,寓意修辭。在內容方面,以形象具體的事實表現社會現象、人的情感品質等,而象征的作用在于激發感情,認識事物特征。以瓷板畫《松鶴圖》為例,畫面場景為:右側一棵枝繁葉茂的古松,樹下有一條潺潺小溪,兩只鶴隔溪相對,一只引頸而鳴,另一只則俯視溪流覓食,動靜相宜。
將夸張手法應用到陶瓷美術浪漫主義創作中,擇取一事物特性,縮小或者過度放大,在傳達出創作者的情感和態度的同時,增強形象、事理表現效果,進而引發共鳴,突出事物主體。在陶瓷美術浪漫主義創作過程中,會對物體形體、事物內容、人物形象、人物力量等進行夸張表現。選取粉彩瓷板畫《平生貌丑心無愧》作為案例分析,畫面中,鐘馗左手捋須,右手持鏡。而鏡中鐘馗則濃眉大眼、佩玉帶、穿黑靴。以夸張手法,對比描繪鐘馗形貌,傳達出創作者對心靈美、道德美的推崇。通過贊頌鐘馗提升思想境界,傳達一種藝術態度。
對比手法在陶瓷美術浪漫主義創作中的應用比較普遍,這種藝術表現手法相對比較簡單,僅存在性質、結構形式方面的差異。對比的作用在于突出語意和形象,通過揭示事物本質提升陶瓷作品的藝術表現力。在此背景下,不僅可以同時對比兩種物體,也可以對一種物體的正反兩面進行對比,充分地表示事物特征,揭示作品本質。通常情況下,在陶瓷美術浪漫主義創作中,可對各類對比元素進行靈活運用,如正邪對比、大小對比、形象性格對比等。
在陶瓷美術創作中,襯托的作用在于突出主體形象和事物,使作品形象更加鮮明。在此背景下,既可以采用類似事物進行烘托陪襯,也可以選擇差異化事物進行襯托。該藝術手法不僅能傳達情感,還能深化作品思想,使事物主次分明,同時在實際操作中,還能把陶瓷美術創作細化為正襯和反襯。
陶瓷美術創作中的藝術構思往往比較隨意,與現實存在較大差異。在陶瓷美術創作實踐中,可將想象手法細分為原始創造式和再創造式兩類。在陶瓷美術創作中采用想象手法,能夠達到無可比擬的效果。例如,魚紋元素在陶瓷美術創作中的應用普遍,該裝飾元素具備民族性特征,經過二次創作后,不僅契合時下審美,還將魚紋圖形的民族神韻保留了下來。陶瓷美術創作中的魚紋圖形正是從“魚”的形象中獲取的靈感,提取“形”的元素,加工整理之后,創造出魚紋圖形,契合當下審美。
陶瓷美術浪漫主義創作極具藝術表現力。工藝美術大師要善于從陶瓷美術浪漫主義創作中總結經驗,依據作品創作要求,將雙關、象征、夸張、對比、襯托、想象等多種藝術手法結合起來,把浪漫主義融入現實創作,豐富陶瓷美術表現力,使其更具藝術價值和文化內涵,回歸創作初衷,借助文化內涵傳達藝術之美。