淺析法國香頌手風琴樂派對中國流行手風琴風格的影響

□劉 凌 新疆藝術學院

一、香頌音樂

香頌音樂起源于浪漫國度——法國，香頌一詞來自法語“chanson”，本意是歌曲，是法國世俗歌曲和愛情歌曲的泛稱，也是法國流行歌曲的代名詞，風靡至今。

香頌的歌詞甜蜜優美，多采用詩歌形式，極為注重歌詞意境的描寫。其內容包羅萬象，旋律抒情婉轉，曲風細膩纏綿。其結構由敘事部分的樂段和樂曲的反復部分組成，節奏多使用同一音型的不斷重復，簡單明了，朗朗上口。

香頌的淵源可追溯到公元前9世紀法國出現的西昆斯（散文詩花腔歌調）和特羅普（填詞花腔歌調）兩種音樂形式。11世紀，世俗歌曲在民間快速流傳，為香頌音樂的出現奠定了基礎。到了12～13世紀，法國南部與北部游吟詩人游走各地，傳唱單聲部歌曲，這成為香頌音樂的早期形式。此時，其內容多為贊美軍隊的功績、愛情的美好、評論政治等。第二次世界大戰爆發，促進了法國與歐美其他國家音樂文化的交流與融合。如今，香頌音樂中的爵士、探戈、布魯斯等流行元素就是借鑒吸收了別國音樂風格的成果。直到20世紀初期，“法國美好時代”香頌音樂的形式被確立。30年代，唱片業興起，許多法國香頌歌星風靡一時，其中最著名的歌手有埃迪特·皮亞芙和小野麗莎。此時歌曲伴奏多用攜帶方便的手風琴和風笛，開辟了手風琴與香頌音樂結合的開端。香頌音樂通過這種方式快速傳播，深受極富法蘭西浪漫色彩的法國民眾喜愛，成為法國音樂的重要組成部分之一。

二、流行手風琴樂派的發展

1.流行手風琴樂器的改良

流行手風琴從樂器構造上可分為鍵盤和鍵鈕兩種，流行手風琴又被稱為“大波音”手風琴或“顫音”琴，原理是標準音和波音簧同時發音，形成共振并帶有頻率明顯的混響效果，這是與傳統手風琴在音色上的最大區別。流行手風琴樂器起源于法國，在香頌音樂的影響下，以及在傳統手風琴的樂器工藝基礎上，為了更適合演奏香頌音樂而進行加工改良形成的。它既可演奏古典音樂，也可演奏流行音樂，其音色清脆明亮、具有穿透力，體積輕巧、方便攜帶，外形炫彩奪目，演奏形態自由靈活，演奏風格熱情奔放。無論在外形、聽覺、形式、技藝上都為觀眾帶來耳目一新的視聽感受。

2.流行手風琴和香頌音樂的結合

在19世紀下半葉，意大利移民菲利克斯·佩格里將手風琴帶入法國，開設了法國第一家手風琴制造店，他制作的全音階手風琴被人們用來在舞廳、咖啡店等休閑場所表演。法國人將手風琴大量用于演奏法國本土輕音樂，逐漸取代了具有繆塞特音色的小風笛。后來法國樂器制造者開始改良手風琴，增加了大波音與琴體共鳴效果，使其逐漸成為法國音樂演奏中不可或缺的樂器。大量的作曲家開始關注手風琴，在創作中將香頌音樂與手風琴完美結合，手風琴樂器的優勢將香頌風格作品中柔美的旋律、綿長的線條、訴說般的語氣、變化多端的節奏和華麗的裝飾音表現得淋漓盡致，形成了獨具魅力的香頌手風琴樂派。1832年手風琴大師Reisnerzai 在法國出版了第一本流行手風琴作品集。隨后越來越多的作曲家投入手風琴創作中，創作出大量優美動人的作品，同時也激發了更多愛好者投身于手風琴學習，使隊伍不斷壯大，乃至風靡世界手風琴領域。

近年來，法國流行手風琴教育家、演奏家弗雷德里克·德尚在中國舉辦大師班，不斷將流行手風琴在中國的發展推向高潮，為更多流行手風琴愛好者指點迷津。德尚為中國培養出一大批流行手風琴演奏家，如譚家亮、劉昭、時璇等。其中一些演奏家還創作了許多非常優秀的流行手風琴作品，如譚家亮創作的《楓之舞》和改編的《煙花易冷》《彩云追月》等。

香頌手風琴樂曲極為注重小樂句的線條感，再加以常用的三連音音型，將音樂一次又一次地推向高潮，以此來帶動觀眾的情緒，調動氣氛。樂曲結構多以引子、主題、高潮、發展部分、尾聲反復構成。正因為這些音樂特點的匯聚產生了具有獨特魅力的香頌手風琴音樂風格。

三、香頌手風琴樂派對中國流行手風琴風格的影響

法國香頌手風琴樂派在中國的發展離不開李聰教授。1998年他創辦了網站“中國手風琴在線”，先后通過網站邀請國外手風琴家在上海舉辦一系列手風琴學術交流活動。其中2006年的“上海之春”國際手風琴藝術周引發了中國手風琴學術界觀念上的重大革新，在這次藝術周活動中，業界同人達成共識，即中國手風琴的發展要走“手風琴多元化發展”道路，上海師范大學也將流行手風琴演奏風格納入學校專業教學方向。

2008年“全國師范院校手風琴多元化發展研討會”加速了中國手風琴發展新方向的轉變，2009年“上海之春”國際手風琴藝術節的舉行再次驗證了“手風琴多元化”理論的可行性。直到2011年第64屆“世界杯”的成功舉辦，不僅標志著中國手風琴完成由單一發展向多元化發展的全面轉型，還標志著中國流行手風琴樂派成為重要的演奏派別之一。

近年來，中國涌現出不少流行手風琴作曲家、演奏家。王雁盟就是其中突出的一位。他曾在巴黎專業學習過繆塞特、探戈、爵士等歐洲傳統手風琴音樂，其創作的作品具有高度的描繪性，不夸張炫技，含蓄內斂，淡筆白描，情韻飽滿。他的手風琴專輯《漂浮的手風琴》創下銷量破萬的紀錄。其作品始終以香頌音樂輕快自由的特點貫穿始終。雖為中國手風琴作曲家創作，但香頌音樂的韻味十足，內部織體簡單明了。在演奏方面，其樂曲易于指法編配，主旋律明快輕松，和聲層次豐富，注重有律動的節奏型的使用。裝飾音、和弦外音的使用也為樂曲添加了新的養料，長短節奏型的組合，為樂曲的發展給予極大的推動力。

在創作方面，我國流行手風琴保留了香頌手風琴音樂主題單純、反復循環的特性。多以一個動機不斷加花變形，采用少量的和弦外音和裝飾音進行肢體填補，盡可能避免不和諧的和弦出現。在演奏方面，注重風箱對小樂句的處理和反復再現動機的強弱層次。弱起時，應先開風箱再進入右手旋律，猶如說話前給予氣息的鋪墊。在左手演奏持續音時，注重控制觸鍵的力度。

結語

近年來，流行手風琴樂派在我國的發展日益穩健，我國手風琴選手也屢屢在各類國際重大賽事中獲獎。我國手風琴藝術的諸多成果離不開國內專業學者對法國香頌手風琴樂派教學成果的借鑒，更離不開學成歸來的演奏家對中國手風琴演奏、創作等各方面的貢獻。作為一名手風琴專業學生，在今后的學習中，更應緊跟時代步伐，加強學習各類音樂文化的底蘊，以個人微薄之力推動中國流行手風琴樂派的發展。