莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的詠嘆調(diào)分析

白 怡

（南京師范大學(xué)泰州學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，江蘇 南京 225300）

莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的詠嘆調(diào)分析

白 怡

（南京師范大學(xué)泰州學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，江蘇 南京 225300）

在莫扎特創(chuàng)作的音樂(lè)中，幾乎涉及了所有的音樂(lè)體裁，然而，其作品涉及的主要體裁形式就是歌劇，他的許多歌劇至今仍在歌劇舞臺(tái)中占據(jù)重要位置，且佳作之多，流傳之廣令人稱奇。這位音樂(lè)史上的巨匠，不僅創(chuàng)作的歌劇久演不衰，且劇中許多詠嘆調(diào)曲目，被列為聲樂(lè)藝術(shù)教學(xué)的重點(diǎn)學(xué)習(xí)曲目，本文簡(jiǎn)要剖析了莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的詠嘆調(diào)。

莫扎特歌劇；《費(fèi)加羅的婚禮》；伯爵夫人；詠嘆調(diào)

《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特600多部?jī)?yōu)秀的藝術(shù)作品中，比較有代表性的歌劇作品，劇中特殊和最難把握的一個(gè)角色當(dāng)屬抒情女高音角色伯爵夫人，她所演唱的詠嘆調(diào)非常有代表性，凸顯出女主角獨(dú)具特色性格和情感，戲劇性的音樂(lè)表現(xiàn)充滿著悲戚的力量，推動(dòng)著音樂(lè)達(dá)到高潮。歌劇多首詠嘆調(diào)至今依舊在歌劇舞臺(tái)和國(guó)際比賽中經(jīng)常出現(xiàn)，其演唱風(fēng)格經(jīng)久不衰。本文以伯爵夫人詠嘆調(diào)為切入點(diǎn)，對(duì)角色的女高音詠嘆調(diào)進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析。

一、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中塑造伯爵夫人形象的意義

我們大家都知道，在聲樂(lè)演唱學(xué)習(xí)中，學(xué)習(xí)并演唱詠嘆調(diào)對(duì)于提高學(xué)生的演唱技能有很大的幫助，在學(xué)習(xí)演唱詠嘆調(diào)過(guò)程中，莫扎特的詠嘆調(diào)可謂是必學(xué)的經(jīng)典曲目。莫扎特在音樂(lè)上的成就有目共睹，被譽(yù)為“音樂(lè)神童”的他為我們留下了600多部?jī)?yōu)秀的藝術(shù)作品。其中，就包含著20余部經(jīng)典歌劇。在創(chuàng)作歌劇時(shí)，莫扎特非常擅長(zhǎng)用音樂(lè)來(lái)塑造形象，莫扎特三部喜歌劇之一《費(fèi)加羅的婚禮》人物形象就顯得惟妙惟肖。研究莫扎特喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，許多人都比較喜歡分析劇中費(fèi)加羅這一角色，研究此劇也喜歡以這個(gè)角色為中心。因?yàn)樗侨珓〉囊粋€(gè)核心人物，喜歌劇人物機(jī)智、詼諧的特點(diǎn)在他身上得以充分體現(xiàn)。所以，縱觀國(guó)內(nèi)外的研究文獻(xiàn)，以費(fèi)加羅這一角色為研究目標(biāo)的文章比比皆是。但是，只要仔細(xì)研究我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在此劇中還有一個(gè)角色，是這部歌劇比較特殊的一個(gè)角色，這個(gè)角色扮演著正歌劇色彩。她就是本文所要研究的重點(diǎn)人物，莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中一位地位高尚的上層貴族伯爵夫人。伯爵夫人雖然身處上層貴族階層，但是，她與宮廷形式化的貴族女性形象截然不同，在她身上，不僅有著真實(shí)的愛(ài)與恨，還有著追求自由愛(ài)情的進(jìn)步意識(shí)，并最終充當(dāng)了審判的角色。在莫扎特的作品中，這一角色的塑造是一大進(jìn)步。

二、伯爵夫人的詠嘆調(diào)分析

（一）《求愛(ài)神給我安慰》詠嘆調(diào)分析

伯爵夫人的音樂(lè)形象，在《費(fèi)加羅的婚禮》整部歌劇中，與整部歌劇的音樂(lè)形象大相徑庭。在《費(fèi)加羅的婚禮》中，始終扮演著正歌劇形象的人物只有伯爵夫人一人，她的唱段嚴(yán)肅、典雅，詠嘆調(diào)旋律優(yōu)美、抒情，始終充滿了悲凄的力量，這不僅豐富了整部歌劇的音樂(lè)形象，也極大地增添了歌劇的戲劇性和沖突性，正是因?yàn)檫@一特殊的角色，整部歌劇的音樂(lè)形象才更加飽滿。《費(fèi)加羅的婚禮》共有11個(gè)角色，描寫、刻畫和詮釋人物心理狀態(tài)的詠嘆調(diào)共用了14首，在劇中，伯爵夫人共演唱兩首詠嘆調(diào)，一首是《求愛(ài)神給我安慰》，一首是《哪里去了，美好的時(shí)光》。在第二幕的開(kāi)始，伯爵夫人在自己的起居室里得知丈夫的花心，痛苦不堪，獨(dú)自感嘆，這個(gè)時(shí)候唱出了這首詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》，她祈求上帝賜給她安慰，希望愛(ài)神顯靈丈夫回到她身邊。這首詠嘆調(diào)在旋律上是非常優(yōu)美的，但是，優(yōu)美旋律中充滿虔誠(chéng)和無(wú)助。演唱詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》不僅要注意聲音氣息的連貫、平穩(wěn)，同時(shí)，也要注意控制音量，特別是到了高音漸強(qiáng)時(shí)，演唱者一定要注意音量控制，絕對(duì)不能一味地用嗓子推進(jìn)，音色可以稍微暗淡一些。只有這樣，伯爵夫人的音樂(lè)形象才會(huì)更感人，貴婦人內(nèi)心的哀傷才能夠淋漓盡致的刻畫出來(lái)。

（二）《哪里去了，美好的時(shí)光》詠嘆調(diào)分析

伯爵夫人另一首經(jīng)典詠嘆調(diào)出現(xiàn)在劇中的第三幕，從曲式結(jié)構(gòu)上看，《哪里去了，美好的時(shí)光》主要分為兩個(gè)部分，第一個(gè)部分是ABA結(jié)構(gòu)，節(jié)奏由宣敘調(diào)的四四拍舒緩的行板速度，改為了四二拍舒緩的行板速度。演唱這段時(shí)需注意，重音部分不能夠過(guò)分強(qiáng)調(diào)，也不要為了塑造張力擾亂了樂(lè)曲的節(jié)奏。在演唱中可以讓整體加入一些張力，可稍微明亮一些音色，稍稍加強(qiáng)呼吸的速度，但必須需注意一切都是適合而止。與詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》相比較，《哪里去了，美好的時(shí)光》宣敘調(diào)中整體上情緒激動(dòng)很多，在這里，她不僅哭腔悲傷的訴說(shuō)著自己的痛苦和內(nèi)心的悲傷，還激動(dòng)的表達(dá)著對(duì)丈夫的怨恨。第二段主體旋律開(kāi)始，演唱者幾乎最弱的聲音去哼唱，全曲緩慢的弱唱，只有到了高音部分才會(huì)隨著主人公的情緒加強(qiáng)氣息，充滿激動(dòng)的唱段，聲音也開(kāi)始漸強(qiáng)地舒展開(kāi)，表達(dá)著心中的疼痛到達(dá)極點(diǎn)。同時(shí)，也顯示出善良與堅(jiān)韌的性格。莫扎特的重音歷來(lái)不會(huì)出現(xiàn)沒(méi)有規(guī)律的修飾，在表現(xiàn)形式上，都是具有彈性的輕撫，莫扎特在音樂(lè)作品創(chuàng)作中喜歡運(yùn)用連貫統(tǒng)一的聲音，他的聲樂(lè)作品總是偏好均稱。所以，在演唱中，只有準(zhǔn)確把握歌曲的強(qiáng)弱規(guī)律，理解在劇中的角色性格，注重音樂(lè)處理，才能完美詮釋音樂(lè)作品的內(nèi)涵。突出這首詠嘆調(diào)的主題。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)這兩首詠嘆調(diào)的分析，使我們深深地感受到莫扎特作品的精美。這兩首詠嘆調(diào)對(duì)氣息的連貫，聲音線條要求較高，如果基本功練的不是非常扎實(shí)，很難詮釋的完整。在演唱這個(gè)角色時(shí)，需要調(diào)整好呼吸的狀態(tài)，打開(kāi)喉頭、穩(wěn)定氣息，并注入情感，高音不能用力推進(jìn)，需要柔美干凈有彈性，沉住氣輕輕的哼唱出來(lái)，只有不斷的感悟，不斷的調(diào)整，才能夠突出歌劇的戲劇張力，提高聲音的感染力和表現(xiàn)力，充分展示角色的藝術(shù)魅力?！?/p>

[1] 楊尚翡.莫扎特歌劇中詠嘆調(diào)女高音的文藝特征探究[J].湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào),2014,07.

[2] 張寶東.用精彩唱段刻畫的生動(dòng)人物——從《費(fèi)加羅婚禮》看莫扎特的歌劇精神[J].藝術(shù)研究,2007,02.

[3] 李艷.莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》的音樂(lè)特點(diǎn)及演唱技巧[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)(漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2014,12.

白怡（1982-），女，江蘇淮安人，南京師范大學(xué)泰州學(xué)院音樂(lè)學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：聲樂(lè)教學(xué)與表演。