采茶戲鑼鼓音樂形態(tài)研究
——以萍鄉(xiāng)采茶戲為例

謝沈一

（鄭州工業(yè)應用技術學院，河南新鄭 451100）

采茶戲鑼鼓音樂形態(tài)研究
——以萍鄉(xiāng)采茶戲為例

謝沈一

（鄭州工業(yè)應用技術學院，河南新鄭 451100）

采茶戲鑼鼓音樂是將兩種民間傳統(tǒng)藝術采茶戲與鑼鼓結合在一起的全新音樂藝術形式，其具備舞蹈與歌唱雙重表達方式，是一種廣受人民群眾喜愛、鄉(xiāng)土氣息濃郁的音樂形態(tài)。在采茶戲鑼鼓音樂中，江西萍鄉(xiāng)采茶戲最具代表性，其豐富的表現(xiàn)力、文化內(nèi)涵、多姿多彩的表現(xiàn)形式成為江西最突出的地方戲曲劇種。其戲曲表演不僅有著完善的鑼鼓樂曲牌，還有著嚴謹?shù)蔫尮臉逢牻M合形態(tài)，具有系統(tǒng)化的表演程序讓采茶戲舞蹈、音樂與鑼鼓聲緊密的結合在一起，這樣的組合方式受到了人民群眾的廣泛喜愛，在數(shù)百年的歲月中不斷傳承與發(fā)展，現(xiàn)在已經(jīng)成為了萍鄉(xiāng)旅游的招牌表演，這也為我國采茶戲鑼鼓音樂的傳播起到了很好的推廣作用。本文通過對萍鄉(xiāng)采茶戲為代表的戲曲劇種中基本形式、歌唱表現(xiàn)手法、舞蹈表現(xiàn)形態(tài)進行分析，尋求采茶戲鑼鼓音樂在當前我國現(xiàn)代化社會中的可持續(xù)發(fā)展之路。

采茶戲鑼鼓；音樂形態(tài)；萍鄉(xiāng)采茶戲

采茶戲鑼鼓音樂起源于清朝時期，本身采茶戲從唐朝開始形成之后就一直在我國民間傳播，而鑼鼓的起源就更早，具體時間已經(jīng)無法考證，但史書上以東漢末年至三國時就有了鑼鼓的記載。采茶戲與鑼鼓這兩種藝術形式都是我國歷史悠久具有獨特中國文化魅力的藝術表現(xiàn)形式。在清朝時期，江西萍鄉(xiāng)由于采茶戲與鑼鼓音樂發(fā)展十分蓬勃，漸使萍鄉(xiāng)人將兩者相輔相成融合在一起，于是就誕生了全新的采茶戲鑼鼓音樂藝術形式。采茶戲本身就是一種以茶文化為主要內(nèi)容的戲劇表現(xiàn)形式，因此采茶戲鑼鼓音樂也是戲曲的一種，萍鄉(xiāng)采茶戲采用的唱腔主要有川調和神調，其它也有運用茶腔、燈腔等雜腔來進行演唱的戲曲，不過總的來說，根據(jù)演唱內(nèi)容的不同，需要運用的唱腔技巧、舞蹈動作、鑼鼓伴奏也各不相同，正是因為這樣才讓采茶戲鑼鼓音樂具有獨特的韻味，并長久地發(fā)展下去。

1 茶戲鑼鼓音樂基本形式

1.1 普通式

萍鄉(xiāng)采茶戲最常使用就是一字一拍型鑼鼓打擊節(jié)奏，也就是從頭到尾只有一個重拍，“倉！”“倉！”“倉！”打擊起來十分簡單，例如在萍鄉(xiāng)采茶戲《九龍山》中從音樂開始到結尾都只有一個強音，但是并不是所有的音都是通過一個鑼鼓敲打出來，也有運用小鑼、小鐃這樣的打擊樂器，以便發(fā)出更多不同的音色來增強萍鄉(xiāng)采茶戲的戲劇性效果。

雖然采茶戲鑼鼓音樂的主要節(jié)奏為以上三種，但是并不代表采茶戲鑼鼓形式單挑，一方面鑼鼓作為打擊樂器其本身受到樂器功能性限制，另一方面鑼鼓作為采茶戲的伴奏已經(jīng)很好地滿足了傳統(tǒng)戲曲藝術形式的伴奏音樂需求，二者相輔相成十分融洽。

1.2 變奏式

當然采茶戲鑼鼓并不是主要一字一拍、三字二拍、五字三拍這三種節(jié)奏形式，在經(jīng)過漫長的采茶戲發(fā)展過程中，鑼鼓的運用也逐漸被人們所開發(fā)，衍生出一種變奏式的打擊節(jié)奏。變奏式的鑼鼓打擊節(jié)奏主要是以“減音”、“增音”、“改頭換尾”來對傳統(tǒng)的三種節(jié)奏進行改變，鑼鼓與嗩吶、琵琶等傳統(tǒng)樂器不同的是，其作為打擊樂器并沒有音高音低的說法，只有依靠改變節(jié)奏的方式來對其打擊藝術效果進行改變，以不改變整體節(jié)拍的方式增強或者減少其敲擊頻率，主要是集中于萍鄉(xiāng)采茶戲的開頭或者中間，起到一個承上啟下的作用。由于敲擊頻率變得更加緊湊或者松散，就能讓觀看萍鄉(xiāng)采茶戲的人們體會到戲曲中的情節(jié)變化，產(chǎn)生緊張感或者放松感，以此來達到采茶戲音樂的整體升華效果。

1.3 填充式

填充式與變奏式相比更為少見，其主要是通過不改變整體戲曲結構的形式，在節(jié)奏較為松散的節(jié)奏當中加入一部分變奏曲體。填充式雖然在萍鄉(xiāng)采茶戲中有一定的運用，但是由于變奏體的形式較為復雜，在實際的使用中如果沒有進行妥善的處理會導致整個戲曲結構發(fā)生變化。因此，在實際的使用填充式鑼鼓節(jié)奏的過程中，根據(jù)萍鄉(xiāng)采茶戲的曲牌不同，主要是在一拍子或者二拍子之間加入。

填充式的鑼鼓打擊節(jié)奏最主要會給人一種停頓感，就像人說話一般，優(yōu)秀的填充式鑼鼓能讓整個戲曲在該斷句的時候斷句，讓戲曲的結構更加完整。填充式鑼鼓的實際運用往往都不一樣，根據(jù)不同的樂句拍數(shù)、休止符狀態(tài)、舞臺表演都有著不可分割的關系，更考驗鑼鼓擊打者的即興伴奏能力。

2 采茶戲鑼鼓音樂表現(xiàn)手法

2.1 反復

在普通的鑼鼓音樂中反復的擊打手法十分常見，這一點在采茶戲中也同樣如此，采茶戲中往往有著許多的重復片段，這樣的重復片段主要目的是為了突顯出重點，一般來講從采茶戲的開始與結尾都是相互呼應的，這也就為鑼鼓的反復手法提供了施展空間。在萍鄉(xiāng)采茶戲中，對于鑼鼓點的運用做出了一定的改進，不僅僅是通過對單一的鑼鼓點進行反復的演奏還可以運用不同的鑼鼓樂器如小鑼、小鐃等敲打音色的變化形成一個具有旋律色彩性的音色反復，提升鑼鼓音樂效果。采茶戲鑼鼓音樂發(fā)展到今天已經(jīng)逐漸具備了多種多樣的反復技巧，這些反復極大的方式能夠增強采茶戲的故事性效果，配合特定的情節(jié)給觀眾以情緒上的感染，以此來提升采茶戲的傳播效果。

2.2 對比

音色的對比運用是采茶戲鑼鼓音樂中十分常用的手段之一，通過大鑼與小鑼之間的音色差異來體現(xiàn)出不同的戲劇效果。大鑼的音色十分渾厚、深沉、震懾人心，而小鑼則清脆明亮、如潺潺流水一般，這兩種不同的音色組成了強烈的對比效果。在不同的采茶戲場面中，大鑼與小鑼的交響能讓采茶戲表演者更加靈活地展示自我，無論是將大鑼運用于集體表演，還是將小鑼運用于個人表演都十分合適。

在萍鄉(xiāng)采茶戲的鑼鼓音樂表演中，常常有“沖”和“退”兩種對比方式，“沖”就是在戲曲中將節(jié)拍較強的地方突出、緩慢的敲打出來，而“退”則是對較弱的節(jié)拍處緊湊、密集的敲打出來。這兩種方式也能夠形成十分好的對比，多用于萍鄉(xiāng)采茶戲中人物登場與退場之上。擁有對比性的鑼鼓擊打能讓采茶戲進退自如，有了良好的循環(huán)周期。

2.3 緊縮、擴充

在采茶戲鑼鼓音樂中較為復雜的表現(xiàn)手法，即緊縮、擴充的手法，這讓鑼鼓表現(xiàn)手法更加多樣化，并有了更加靈活的運用。在采茶戲中往往有著大量密集單音群運用，連續(xù)、大量的密集鑼點和單音群可以說已經(jīng)成為了采茶戲作品的一個特征，就像勞動人民辛勤的采茶過程一樣，不僅有常規(guī)的節(jié)奏、琶音還有許多變奏，讓音樂的表現(xiàn)更加豐富。

萍鄉(xiāng)采茶戲的鑼鼓音樂緊縮是通過將鑼鼓牌子通過打散、充重組，對于重要的節(jié)奏進行精簡化，剔除不必要的節(jié)奏，讓整個鑼鼓擊打變得更加快速與準確。而擴充則是在緊縮的基礎上，將重要的節(jié)奏拉伸開來，在有空余的節(jié)奏空間內(nèi)加入短句或者長句，形成一種螺旋式的增長特征，讓鑼鼓音樂的填充更加合理。無論是緊縮還是擴充都是在不改變原主要旋律的基礎上對鑼鼓點敲打規(guī)律進行完善。

3 采茶戲鑼鼓樂的表演特點

采茶戲鑼鼓樂相對于普通的婚慶、節(jié)慶鑼鼓來說藝術性更濃，表演特點也有著較大的區(qū)別。一般來說采茶戲鑼鼓音樂的表現(xiàn)形式有兩種氛圍，一種是音樂會表演，另一種是民間活動。這主要是源于采茶戲從古至今發(fā)展過程中逐漸分為兩種類型，一種是專門供達官貴族欣賞，因此采用音樂會表演形式，其中演出者的經(jīng)驗都十分豐富，另一種就是供民間娛樂，在民間廟會活動以及儀式活動中的表演。這兩種不同的表演方式都有著各自的特點。

音樂會表演形式的特點在于鑼手經(jīng)驗更加老道，并且往往是多人組織而成一個完整的鑼鼓樂隊體系，分別負責大鑼、小鑼、小鐃等打擊樂器。在采茶戲中的伴奏中音樂會表演形式下的鑼鼓特點更加細膩，對于細節(jié)之處把握十分到位，從整個戲曲的音樂力度、節(jié)奏、情感表達上都能造成井然有序的推動效果。

民間活動下的采茶戲鑼鼓樂則更加貼近大眾，不僅采茶戲的內(nèi)容形式多變，鑼鼓樂的擊打變化也較多，有許多還是鑼手即興表現(xiàn)。這主要是因為在民間活動中鑼手往往都是只有一個人，負責敲打大鑼、小鑼、小饒這些樂器，就像是我們現(xiàn)代的鼓手一樣，在這種情況下，有經(jīng)驗的鑼手就能根據(jù)自身的想法來改變鑼鼓的節(jié)奏效果。因為民間活動中的采茶戲鑼鼓樂往往都是游街表演觀眾眾多，要根據(jù)現(xiàn)場氣氛來進行擊打是民間鑼手非常重要的技能。

4 結論

采茶戲鑼鼓音樂是我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)民間藝術，通過將采茶戲與鑼鼓樂相互結合，提升了鑼鼓樂的藝術性，同時也讓采茶戲變得豐富多彩。萍鄉(xiāng)采茶戲獨具鄉(xiāng)土魅力的鑼鼓音樂更讓我國的采茶戲得到了更好的發(fā)展。

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謝沈一（1986-），女，河南開封人，研究生，講師，研究方向：作曲與作曲技術理論。