殷桃放下自我回歸純粹

作為演員，殷桃給觀眾留下過很多印象深刻的作品，比如《歷史的天空》《幸福像花兒一樣》《楊貴妃秘史》等等。如果有關(guān)于她的新聞出現(xiàn)在媒體上，也基本上都會配合著作品出現(xiàn)。人們對她的了解一直滯留在她塑造的角色之中，在采訪中，她并沒有太多談論自己的欲望。“我生活中就是一個跟大家一樣的人，沒有什么特別的，有點宅和古板，還有一點抗拒自己不太熟悉的事兒，比如說我到現(xiàn)在都是電腦白癡，我覺得我沒有什么很吸引人的故事。”不同于大眾對演員或明星的認知，殷桃覺得自己是個挺內(nèi)向和有點無趣的人，“很多人不了解演員，會覺得你們不應該個性很活潑嗎，其實不是這樣的，人的能量是有限的，如果你在生活中都釋放了，那你能夠放在角色上的東西就少了。你要把它先存起來，在你的角色當中去爆發(fā)。”

殷桃說自己是一個演戲很“較真”的演員，有的時候甚至會較真到覺得自己像個“異類”，但她也很幸運地遇見了很多同樣“較真”對作品質(zhì)量“高標準，嚴要求”的團隊，這在當下快節(jié)奏的市場大環(huán)境下無疑是非常難能可貴的。“我是一個如果我認為它達不到我的要求，那我就堅持自己的想法，我接一個角色都會留出足夠的時間，當然我也知道，這幾個月我拍兩個戲肯定比一個戲掙得多。但我愿意少掙一些錢，把這些時間花在現(xiàn)場，拍之前要走戲，要對臺詞，要慢慢去摳一些小細節(jié)，不能說我把臺詞念了，這場戲就算拍完了，這對于我來說可能不太能接受，我覺得這種較真兒對于演員來說是有必要的。”

前些年，殷桃把更多的時間放在了話劇表演上，回歸更加純粹與簡單的生活，“它跟拍電影和電視劇是不一樣的，比較像在學校的時候，每天到點兒背個包排練去了，在一個排練廳里大家磨戲，然后一場戲一句臺詞一句臺詞地摳，排練完了之后就到處去演出。每天到了一個地方之后，下午四五點鐘去劇場化妝，七點半開演，生活非常的規(guī)律。”曾經(jīng)獲得過話劇最高獎項金獅獎的殷桃再次站到了舞臺上卻覺得很陌生，和每天在舞臺上摸爬滾打的話劇演員一起排戲，根本連步都不敢邁了，“你會發(fā)現(xiàn)你的狀態(tài)不太對，因為你不夠純粹了，你在意的東西特別多，包袱也特別多。當時我就意識到，我重新回到舞臺演話劇是非常正確的，因為再這么下去的話，你的表演就有可能進入到一個死胡同里面，變成行貨了。經(jīng)驗會越來越多，激情卻越來越少吧。”這大概是每一個好演員都要經(jīng)歷的過程，放下自我，在打破中重塑和新生。

近幾年殷桃接演的角色不停地顛覆著她在觀眾心目中的固有印象，殷桃表示，現(xiàn)在她接演角色不在乎觀眾會不會喜歡，“保險系數(shù)”高不高，她更在意的是角色的豐富性，例如電影《不成問題的問題》中的“尤太太”，這個美麗而愚昧、可憐又可恨的角色被殷桃演繹得入木三分，頗具諷刺意味與黑色幽默效果。在剛剛落下帷幕不久的第29屆東京國際電影節(jié)中，《不成問題的問題》獲得最佳藝術(shù)貢獻獎。殷桃對此表現(xiàn)得很淡然：“獎項是錦上添花的事兒，它一定是讓人挺開心的，受鼓舞的。但是有時候你很純粹在做一個事兒的時候，你反而是把這些東西放下最好。”相信這份對于表演純粹的熱愛，會讓殷桃給觀眾帶來更多打動人心的角色。

專訪殷桃

我不在意自己演的角色是不是“白蓮花”

Q：你在《不成問題的問題》中飾演的尤太太是一個怎樣的角色？

A：原小說里頭她是一個思想非常守舊的人，中國人的那種固有的人情世故的觀念在她身上體現(xiàn)得非常強烈，她跟她的先生是完全不能在一個平臺上對話的，因為她先生是從英國留學回來的，受到西方思想的影響很嚴重，完全不懂得人情世故。所以其實在很多時候，她想幫自己的丈夫，然后就自作聰明地做一些事，最后卻把先生給害了。

Q：很多人都覺得尤太太這個角色很性感，你怎么看待性感這個特質(zhì)在角色上的呈現(xiàn)呢？

A：其實尤太太整天在農(nóng)場里頭很孤獨的，農(nóng)場里頭更多的都是男的，她會跟他們保持一種距離，那種含蓄壓抑的東西往往有時候是帶一點點性感的，比如說有一個鏡頭是她趴在那個窗戶前，望著外面的農(nóng)場，憧憬著未來她和她先生能夠在這兒安身立命，過比較穩(wěn)定的生活，她可能會一邊想一邊用手去摸一下旗袍領(lǐng)口的扣子。旗袍是特別奇怪的，它哪怕哪里都沒有露只是解開一顆扣，你也會覺得很性感，但她沒解，就是摸那顆扣子，她內(nèi)心是有很多壓抑的欲望的。

Q：未來你希望去嘗試一些怎樣的角色？

A：我不在意一個角色是不是那種特別討觀眾喜歡的“白蓮花”，我更喜歡那種有故事的角色。

到了這個階段，我希望能演出人物的的復雜性，人是很復雜的動物，不管我們常規(guī)意義上說他是一個好人，壞人，他是一個軍人或是土匪，他都有他的復雜性在里面。

Q：演員作為一個釋放性的工作，你覺得你的養(yǎng)分都來自于哪里呢？

A：我是覺得養(yǎng)分來兩方面，一個是天生的，就是你對生活的敏銳度，其實我們每天都在經(jīng)歷喜怒哀樂，一個有天分的人會很敏感，把這些記憶留下來。然后可能在某一個角色身上，你的記憶就會被喚醒了，這樣你的表演會更真實，因為你當時是動了真感情。另一個就是后天的，你要強迫自己去吸收更多的東西，演員到最后其實拼的是文化修養(yǎng)，真的是這樣的，因為很好一個劇本給到你，如果你的理解力不夠的話，你的表演的技巧再好，你都不可能演得準確。比如說我現(xiàn)在在拍的《愛情的邊疆》，我一開始拿到這個劇本，有一些戲我是理解不了的，我甚至覺得寫得不夠好。但是在拍戲的這個過程中我會跟這個戲的編劇高滿堂老師聊天，有一些戲我覺得有疑問的就會問他，然后他會給我解讀，我才發(fā)現(xiàn)原來我認為寫得不好的戲恰恰是寫得特別精彩的戲。