讀書(shū)

讀書(shū)

中國(guó)行為藝術(shù)

主編：賈方舟 朱青生

出版發(fā)行：四季出版有限公司

執(zhí)行主編：段君

執(zhí)行副主編：滕宇寧

責(zé)任編輯：之之，邵浩

開(kāi)本：1/16

出版時(shí)間：2015年7月

定價(jià)：158元

文集經(jīng)過(guò)近一年的編輯，整理，于2015年7月出版。本書(shū)由賈方舟、朱青生擔(dān)任主編，段君任執(zhí)行主編。是2014年7月26-27日在湖北神農(nóng)架召開(kāi)“中國(guó)行為藝術(shù)三十年”學(xué)術(shù)研討會(huì)的理論成果，如實(shí)收錄了與會(huì)批評(píng)家的18篇學(xué)術(shù)論文、會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)的激烈討論與精彩發(fā)言以及《中國(guó)行為藝術(shù)文獻(xiàn)目錄初編》、《中國(guó)行為藝術(shù)年表》（1985-2014），對(duì)中國(guó)行為藝術(shù)三十年做了一次較為全面的回顧和總結(jié)。

從1985年至今，中國(guó)行為藝術(shù)已經(jīng)走過(guò)了30年的歷程。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中，行為藝術(shù)始終是倍受爭(zhēng)議、難為大眾所接受的一種藝術(shù)方式。它既不被官方所認(rèn)可，也不為市場(chǎng)所青睞。30年來(lái)，行為藝術(shù)家們背負(fù)著沉重的十字架，舉步維艱，長(zhǎng)期處在“非法”和“地下”的狀態(tài)。多數(shù)人把他們看作是藝術(shù)的旁門(mén)左道，官方甚至把他們看作是洪水猛獸，曾專門(mén)發(fā)文明令禁止，還在刊物上組織連篇累牘的批判。但在這種嚴(yán)酷的文化環(huán)境中，這一藝術(shù)方式并沒(méi)有因此而被中斷，熱衷于此道的藝術(shù)家從沒(méi)有放棄過(guò)自己的藝術(shù)理想，依然堅(jiān)持不懈，無(wú)怨無(wú)悔。加以年輕的藝術(shù)家不斷加入這個(gè)行列，就更成為當(dāng)代藝術(shù)中一支不可忽視的力量，成為批評(píng)界持續(xù)關(guān)注的一個(gè)重要方面。

中國(guó)女性藝術(shù)

主編：陶詠白 賈方舟

出版社：四季出版社

書(shū)號(hào)：ISBN 978-988-8371-62-4

校對(duì)：之之 顧華盈

開(kāi)本：16開(kāi)

《中國(guó)女性藝術(shù)》文集是在“批評(píng)理論前沿·神農(nóng)論壇”于2015年7月舉辦的“中國(guó)女性藝術(shù)三十年”學(xué)術(shù)研討會(huì)的基礎(chǔ)上編輯而成的論文和會(huì)議記錄。是繼《中國(guó)行為藝術(shù)》之后的又一本由陶詠白、賈方舟主編的專題研究文集。

中國(guó)女性藝術(shù)在三十年的進(jìn)程中取得了令人矚目的成果。自二十世紀(jì)80年代以來(lái)，中國(guó)女性藝術(shù)家從女性意識(shí)的萌動(dòng)到進(jìn)入性別視角的表達(dá)，從專注個(gè)體體驗(yàn)的表達(dá)到超越性別經(jīng)驗(yàn)的更加廣闊的社會(huì)關(guān)注。與之伴隨的中國(guó)女性藝術(shù)研究也發(fā)展到了一個(gè)新階段。隨著西方后現(xiàn)代主義思潮的傳入，大量女性主義的經(jīng)典文獻(xiàn)被翻譯出版，女性主義的思想開(kāi)始影響中國(guó)。與此中國(guó)女性藝術(shù)也作為一種不可忽視的藝術(shù)現(xiàn)象進(jìn)入了人們的視野，成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不可或缺的部分。

研究過(guò)去和當(dāng)下，是為了更清醒地面向未來(lái)。因此，基于女性藝術(shù)的發(fā)展以及實(shí)際的社會(huì)歷史情境，本書(shū)在最大程度上呈現(xiàn)了近二十位批評(píng)家與女性學(xué)者、女藝術(shù)家對(duì)女性藝術(shù)的最新的研究成果，從國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)視角來(lái)觀察中國(guó)女性藝術(shù)的歷史、現(xiàn)狀和發(fā)展進(jìn)程，對(duì)近三十年中國(guó)女性藝術(shù)和女性藝術(shù)研究進(jìn)行學(xué)術(shù)梳理，并收錄了“中國(guó)女性藝術(shù)三十年”學(xué)術(shù)研討會(huì)期間各位學(xué)者比較完整的發(fā)言，其中包括了學(xué)者之間毫不留情面的激烈爭(zhēng)論，呈現(xiàn)出他／她們從事女性藝術(shù)研究以及女性藝術(shù)創(chuàng)作的深度及智慧。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史1978-2008

作者：魯虹

出版發(fā)行：河北美術(shù)出版社

書(shū)號(hào)：ISBN 978-7-5310-5786-4

封面設(shè)計(jì)：魯楊

責(zé)任編輯：徐秋紅 杜丞軒 李彤

開(kāi)本：1/16

出版時(shí)間：2014年7月

定價(jià)：78元

河北美術(shù)出版社特請(qǐng)魯虹先生在他多本相關(guān)著作的基礎(chǔ)上，撰寫(xiě)了教材《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史1978-2008》。其宗旨就是想以文圖相配的方式向廣大學(xué)生與讀者生動(dòng)而清晰地評(píng)介中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)由誕生到不斷發(fā)展壯大的過(guò)程。應(yīng)該說(shuō)，在“讀圖時(shí)代”，此舉并不失為一種適應(yīng)廣大學(xué)生與各方面人士文化需求的有效出版方式。相信也會(huì)對(duì)于讀者們理解30年來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的追求有所幫助。值得介紹的是：首先，本書(shū)有兩條發(fā)展線索，其一是文字部分，其二是圖片部分。它們是互相說(shuō)明的，而且全部圖片都配有相應(yīng)的文字說(shuō)明。而如此編排的目的就是希望方便讀者的閱讀。其次，為了突出本書(shū)的學(xué)術(shù)感與文獻(xiàn)感，作者不僅以問(wèn)題的鏈條來(lái)串聯(lián)、組織具體材料，同時(shí)在每一章節(jié)里均安排有簡(jiǎn)短的概述與“相關(guān)鏈接”“作品介紹”“作者簡(jiǎn)歷”“復(fù)習(xí)要點(diǎn)”等欄目，相信這在清晰地介紹特定的文化背景與相關(guān)材料時(shí)，還可以使讀者能輕易地掌握重點(diǎn)。再其次，為了便于廣大學(xué)生與讀者理解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)生背景，本教材還配有《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大事表1978-2008》。在一定程度上，這也使得本教材具有工具書(shū)的功能。本教材分為四章二十三節(jié)，共有二十五萬(wàn)多字，四百九十多幅插圖。是融學(xué)術(shù)性、知識(shí)性、歷史性、文獻(xiàn)性、直觀性與可讀性于一爐的新穎制作，既適于廣大學(xué)生與具有高中以上文化水平的讀者閱讀，也適于藝術(shù)家、批評(píng)家與文化學(xué)者閱讀。

20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)批評(píng)文選

主編：殷雙喜

責(zé)任編輯：徐秋紅 杜丞軒

出版發(fā)行：河北出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)，河北美術(shù)出版社

開(kāi)本：1/16

出版時(shí)間：2017年1月

定價(jià)：98元

《20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)批評(píng)文選》由中央美術(shù)學(xué)院殷雙喜教授主編，收錄了20世紀(jì)中國(guó)著名美術(shù)批評(píng)家所寫(xiě)的美術(shù)批評(píng)文章。這些文章涉及中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代及傳統(tǒng)美術(shù)領(lǐng)域的諸多方面，包括美術(shù)家、美術(shù)作品、美術(shù)流派等方面的研究。文章持之有故，言之有理，評(píng)論結(jié)合，可以從一個(gè)側(cè)面了解研究20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)批評(píng)的歷史與現(xiàn)狀。

在中國(guó)，現(xiàn)代意義上的美術(shù)批評(píng)基于整個(gè)20世紀(jì)西學(xué)東漸的歷史背景和各類文藝思潮的傳播與發(fā)展，整理20世紀(jì)的美術(shù)批評(píng)文獻(xiàn)是開(kāi)展中國(guó)美術(shù)批評(píng)史研究的基礎(chǔ)工作，其重要意義不言而喻。

本書(shū)的編排方法突破了一般的按時(shí)序進(jìn)行的編年體例，三編在結(jié)構(gòu)上呈并列與互補(bǔ)的關(guān)系。本書(shū)收錄的170余篇文章是從上千篇美術(shù)批評(píng)文獻(xiàn)中擇選出來(lái)，某種程度上以最簡(jiǎn)潔的方式構(gòu)成我們觀察20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)批評(píng)歷史軌跡的線索。另外在編選文獻(xiàn)時(shí)的幾個(gè)技術(shù)性原則。

“名篇優(yōu)先”：代表性的批評(píng)家至少收錄1篇，且在同一節(jié)中的文章最多不可超過(guò)2篇。

“突出論爭(zhēng)”：盡量呈現(xiàn)美術(shù)批評(píng)的論爭(zhēng)過(guò)程，如“中西”與“新舊”論爭(zhēng)、“為人生”、“為藝術(shù)”論爭(zhēng)、“筆墨”論爭(zhēng)、“藝術(shù)意義”論爭(zhēng)等，這些文章群最典型地反映出批評(píng)在藝術(shù)思潮中的多樣性。

“厚古薄今”：早期的美術(shù)批評(píng)文獻(xiàn)依據(jù)材料的稀缺程度從寬收錄，而20世紀(jì)80年代以來(lái)的批評(píng)家因大多有論著出版，本書(shū)僅收錄其代表性的批評(píng)文論。

如果說(shuō)該書(shū)最有魅力的部分在于以一種新的視野呈現(xiàn)了百年中國(guó)美術(shù)批評(píng)的發(fā)展軌跡，離不開(kāi)殷雙喜教授自始至終就文獻(xiàn)編排思路與方法的諸多引導(dǎo)，才使文獻(xiàn)集最終能夠以清晰的結(jié)構(gòu)和類目呈現(xiàn)。