古瓷新聲
——器樂劇《瓷韻東方》觀后感

萬雙午

古瓷新聲
——器樂劇《瓷韻東方》觀后感

萬雙午

2016年12月28日晚，由江西省歌舞劇院演出的器樂劇《瓷韻東方——講述利瑪竇的江西故事》，在江西省話劇團經典劇場隆重上演。整場演出氣勢磅礴，舞臺上呈現了東方與西方的文化融合、古代與現代的思想碰撞。

一、視角獨特，立意深遠

器樂劇《瓷韻東方》選取了西學東漸第一人利瑪竇客居江西三年的生活史實，以一個特殊的視角來展現江西獨特文化。全劇采用贛鄱印象、茶韻幽香、西學東漸、瓷語流光、東學西方、絲路芬芳等六個部分展開敘述，以江西的瓷、茶、道教文化為主線穿插其間，借用利瑪竇的視角來展現了江西豐富的歷史文化。江西是“海上絲綢之路”的起點，而當今共建絲綢之路經濟帶和21世紀海上絲綢之路，是以習近平同志為核心的黨中央統攬全局、順應大勢作出的戰略決策，是著眼實現“兩個一百年”奮斗目標和中華民族偉大復興的中國夢，為進一步提高我國對外開放水平而提出的重大戰略構想，劇中提煉的“和平、友好、互利、共贏”是“利瑪竇精神”，是千百年來“絲綢之路”薪火相傳的理念。順應求和平、謀發展、促合作的共同追求，“一帶一路”新倡議也被賦予新的豐富內涵和深遠意義，傳統文化的傳承與現代文化的創新迎來難得的發展機遇。《瓷韻東方》結合“一帶一路”的主題因素，奏響了“一帶一路”文化中輝煌的江西篇章。

二、古瓷新聲，奇瓷神韻

樂器是音樂表達的主要載體，世界各個民族都根據自身地理環境與審美需求，創造出屬于自己民族獨特的樂器。在東南亞越南一帶，竹資源豐富，樂器也以竹制樂器為主。在印度尼西亞一帶，因其地處火山頻發地帶，古代人們把對于火山的崇敬之情溶入于對樂器審美之中，他們的甘美蘭樂隊以銅制樂器為主，而樂器的淬火煉制過程和他們的火山噴發的情景類似。在中國，很久以前便開始注重對樂器材質與音色的選擇。從西周開始就可以把樂器按照材質分為金、石、土、木、絲、革、匏、竹八大類。自20世紀開始，大家都在進行對于樂器新音色與音樂新表達的探索。

在江西，china是一張最具特色的文化名片，瓷文化在江西源遠流長。瓷器本身就有聲如罄之特色，使得作為工藝美術的瓷器具有了和音樂結合形成新型樂器及音色的可能性。從唐代開始，就有腰鼓與白瓷簫等瓷樂器出現。但是直至1985年，第一件瓷甌的問世，才標志著近代瓷樂的發展進入到一個新的繁榮階段。經過了30多年發展，江西瓷樂器的制作越來越精美，技術含量越來越高，品種也越來越齊全。《瓷韻東方》的演出呈現了一個完整的瓷樂樂隊編制。吹管類的瓷塤、瓷笛、瓷簫。拉弦類樂器有瓷贛胡、瓷二胡。特別值得一提的是將贛劇的特色樂器贛胡也吸收到瓷樂演奏中，形成鮮明地方特色。撥弦類樂器：瓷瑟、瓷箏、瓷琵琶。打擊類樂器：瓷甌、瓷編鐘、瓷編磬、瓷方響、瓷管、瓷鼓。在整個瓷樂隊中，尤其又以瓷打擊類樂器尤為重要。瓷甌是最早研制的瓷樂器，按六律六呂制排列音位。音域可達三個八度。音色清澈靈動，明亮秀麗。瓷編鐘音色圓潤寬厚。瓷編磬的音色清亮從容。瓷方響音色豐滿悅耳。瓷樂樂隊編制齊全，作曲家在全場能夠很好的發揮瓷樂器音色的美妙之處，和交響樂隊與電聲樂隊完美融合，瓷制樂器極為精美，給大家呈現出完美的視聽享受。瓷樂器的發展，瓷樂隊作為在江西文化活動中一種新的呈現方式，給我們提供了一種宣揚江西藝術文化的新渠道與新方式。

三、配器大膽，音樂新穎

在《瓷韻東方》這部器樂劇之中，突顯了瓷樂這一新的表現形式，又融合了西方管弦樂隊及電聲樂隊。在對樂隊音色、力度及音響的多層次、多樣化上作了大膽的嘗試，這部作品抓住了民族化樂隊的編配思維，整體呈現絢麗多姿的風格特征。

在音樂上，采取了用音樂講故事這樣的手法來闡述劇的內容。第一部分贛鄱印象，講述利瑪竇的入贛事件，以及江西留給利瑪竇的印象，音樂用56123為主要的旋律構架，徴調式色彩濃郁，具有明顯的江西風味。第二部分茶韻幽香，主要講述陸萬垓以茶待客，招待利瑪竇的場景，宣揚的是江西的茶文化，而音樂上123323，32365等音樂主題明顯，聽覺上類似于興國山歌中“哎呀嘞”主題構成，整個旋律清晰明朗。第三部分西學東漸，展現當時南昌道教文化與西方文化的沖突，利瑪竇在沖突之下尋求西學東漸的新方式。這種沖突的營造，作曲家用了一種較為強烈的節奏型來形成對比，同一音高用節奏型的變化來實現其沖突的效果，八分休止符的大量運用、營造出緊張的氛圍。第四部分瓷語流光，通過利瑪竇與陸萬垓的交往引申出江西的瓷文化。這一部分在配器上極為新穎，首席小提和大提琴手用電聲樂器對拉的形式，像是對話，像是兩個不同形象不同文化的代指。第五部分東學西方，講述利瑪竇在南昌所作的中西文化之間的貢獻，融入了歌舞的展示，給觀眾帶來新鮮的感觀體驗。最后一個部分絲路芬芳作為總結，講述了利馬竇在江西旅居三年，成就的中西交融之佳話。在這一部分里，借用了譚晶主唱的龍文的主題，35312，63265讓人的得覺得非常熟悉。整部作品對探討瓷樂技法創作特征以及在當代民族化背景下器樂多元融合創作中的意義，為今后的瓷樂作品的寫作提供技術方面參考。

四、名人效應，便于推廣

我們常說酒香不怕巷子深，可是在當今多元化社會之中，酒香也怕巷子深。但是在器樂劇《瓷韻東方》中，給我們呈現的是滿滿的大牌效應。《瓷韻東方》是江西省歌舞劇院2016-2017年度重點新創劇目。該劇由江西省歌舞劇院院長柯亨龍總策劃，著名（江西籍）導演高希希擔任藝術顧問，中央音樂學院著名作曲家張征擔任作曲，江西省著名詩人、學者謝輪擔任編劇，國家一級舞美設計師陳立平擔任舞美設計，國家一級指揮鐘昕擔任樂團指揮。尤其是聘請著名導演高希希來擔任藝術指導，顯著提升了這部器樂劇的號召力。

五、結語

《瓷韻東方——講述利瑪竇的江西故事》作為中國首部器樂劇，做出了很好的藝術嘗試，當然也有一些地方仍然需要完善與改進。也希望各主創與主辦單位精益求精，把瓷樂文化打造成江西的藝術特色名片，在提升藝術價值的同時，努力打造社會效益與經濟效益雙豐收的舞臺精品。

萬雙午：江西師范大學

責任編輯：范干忠