新媒體傳播路徑下的微電影敘事特征淺議

傅 涌

在社會高速發展的背景之下，“微時代”悄然來臨。微博、微小說、微視頻等基于新媒體的擴張而得到了充分的發展。其中，微電影作為一種特殊的電影形式，其發展速度之快，已經對傳統電影形式產生了一定的影響。微電影制作簡單，成本較低，相比傳統的電影形式，其內容更加深入大眾，通過描繪現實生活中所存在的現象，以普通人的角度進行了分析和表述，在敘事特征上，具有其獨特的優越性。然而，由于微電影的發展時間較短，各方面的工作還不夠完善，微電影的理論研究與微電影的高速發展不匹配，也就使得微電影在敘事方面出現了一些問題，影響了微電影的發展。因此，要對微電影的敘事特征進行深入的分析，通過在敘事內涵、敘事題材、敘事結構等方面進行闡述，來達到優化微電影敘事特征，促進微電影不斷發展的目的。

一、微電影的基本內涵

微電影也就是微型電影，是一種在互聯網高度發展之下，通過各種新媒體進行拍攝和傳播的較為短小的影片，一般以30-60分鐘為主。微電影主要有以下特點：第一，時間較短。微電影為了方便人們在移動或是時間較少的情況下觀看，一般電影時長較短，為30分鐘左右，甚至有些微電影可以被稱之為“短視頻”。第二，投資較少。由于微電影的篇幅、演員、劇組等都比較簡單，微電影的投資普遍偏低，數萬元甚至數千元就可以投資一部微電影。

微電影的本質，是基于數字技術水平的不斷發展，通過利用新媒體渠道和各種互聯網平臺的方式來進行傳播而產生的一種短篇幅的電影作品。這就使微電影帶有了平民化的色彩，觀眾能夠與微電影之間進行互動，同時，由于其傳播速度較快，剛剛制作完成就能夠上傳觀看，具有及時性的特點。另一方面，微電影的創作思路較為簡單，條理清晰，符合大眾文化和審美，避免了部分電影作品曲高和寡的弊端，具有后現代主義的特點。

二、新媒體傳播路徑下微電影的敘事缺陷

雖然微電影在互聯網的大環境之下，可以更加符合觀眾的審美和精神文化需求，有一定的觀眾基礎，有強勁的生命力。然而，由于微電影的發展實踐時間較短，依然存在大量的弊端，導致微電影無法擴大影響力度，并形成一個完整的產業。

（一）敘事受到時間的制約

微電影的時間較短，是其獨有的優勢。但在敘事方面，微電影有極大的劣勢。為了使情節高潮迭起，許多微電影都直接選取了拍攝中的高潮片段。這種做法，一方面會導致整個微電影的結構混亂，破壞了微電影敘事的完整性；另一方面，由于缺乏情節和感情鋪墊，也就導致了整個敘事結構較為空泛、松散，故事缺乏張力，觀眾很難融入到微電影當中，感受其中所包含的精神文化內涵。

（二）微電影的文化內涵欠缺

首先，我國的影視行業正處于發展階段，對于相關人才的需求程度較高，尤其是對于編劇人才而言，人才空缺的現象尤為明顯。在許多大制作的電影中，尚且存在編劇能力不足的問題，在微電影當中，由于資金短缺，同樣會導致編劇的敘事水平不足，這也就使得微電影的文化內涵較為欠缺。

其次，由于微電影帶有后現代主義精神，其文化內涵夾雜在虛擬和現實之間、現象與本質之間，其中的分界線愈發模糊，也就使得感情與理性交織在一起，對于感官的享受代替了對于文化和審美的需求。這也就導致了微電影的文化內涵缺乏深度感。

（三）微電影的商業屬性較為嚴重

微電影的傳播主要通過新媒體和各種視頻網站，傳播速度快，受眾廣泛。這也就使得微電影本身具有了一定的廣告價值。微電影在制作和拍攝過程中，出于經濟效益和資金來源等因素考慮，通常會在其中植入一定的廣告。許多廣告在植入過程中生拉硬搬，極有可能會破壞微電影敘事結構的完整與流暢。

拍攝微電影的初衷，一方面是為了體現制作者的精神文化和價值觀念，另一方面則是為了滿足制作者參與到影視行業中的夢想。然而，隨著微電影的發展，其初衷逐漸產生了變化，從一種抒發內心情感的方式轉變為了一種淺薄的娛樂方式。這也給微電影的敘事結構帶來了極大的負面影響。

三、新媒體傳播路徑下微電影敘事特征

（一）微電影的敘事內涵

新媒體的傳播雖然具有傳統媒體所無法達到的優越特點，然而，卻產生了主體消失的問題。由于主體的消失，導致了微電影的內容缺乏了真實感，虛擬性質愈發嚴重。微電影可以成為人們逃避現實的載體，例如，優酷視頻網站中@愛情的婚姻系列微電影，通過特殊的敘事手段，對當今社會中親情、愛情、友情等內容進行了敘述和批判。這種拋去了宏大的敘事風格，通過著重描寫社會中每個市井小人物的生活和細節感情，更容易讓年輕人產生認同心理。又如在微電影《小心，我愛你》中，雖然沒有可歌可泣的愛情，也沒有悲情的虐戀，有的只是戀人之間的日常生活、小玩笑，是如今快餐文化的一種重要體現。微電影的敘事內涵，可以使人們暫時脫離壓抑的社會現實，并從中尋求感動和認同。

（二）微電影的敘事題材

在敘事題材方面，微電影主要通過小品式的提取方式，將真實社會中的內容和情節進行提取，對人物與情節進行平權、凝縮，使真實社會中的人間百態濃縮為微電影的情節。例如，在湖南衛視“我要拍電影”系列中的《我要拍電影》中，通過以主人公的視角來描繪真實社會中的職場壓力，也就平權了傳統電影中香車美女、殺手保鏢的007式電影模式。《我要拍電影》使得職場殺手逐漸為人們所重視，通過彼此之間不斷的競爭和淘汰，來體現出傳統動作電影中的基本內涵，這也就體現出了微電影的特殊敘事題材。

（三）微電影的敘事結構

法國文學理論家布雷蒙認為，三個故事的功能，通過有機結合，并按照基本的序列進行排列，可以形成一個更加復雜的復合序列，并且，這種復合序列收尾接續，其中包含了鑲嵌式的內容。微電影中，制作方為了吸引觀眾的注意力，通常會采取收尾接續的敘事結構來對微電影的情節進行敘述。這種方法，一方面能夠體現出觀眾在微電影觀看過程中所處的瑣碎環境，另一方面又能夠體現出觀眾對于微電影的簡約審美心理。觀眾往往沒有時間去接受冗長的劇情和漸進式的敘事結構，也沒有心思去感受微電影中的敘事氛圍。因此。一部優秀的微電影所要做的，就是分析觀眾的審美需求，并對微電影中觀眾感興趣的內容進行不斷地擴大，從而讓觀眾提升自身的感情共鳴。一部微電影中，通常會有3-6個大型情節點，而這種情節點數量有限，即使是兩個小時以上的大型電影，都不會超過10個。因此，微電影的敘事結構要力求精煉，直擊要害，通過短小精悍的敘事模式，來體現出微電影的基本特征。

微電影是一種更加符合大眾文化和審美需求的電影形式，貼合人們的精神文化需求和審美傾向，避免了部分電影作品曲高和寡的弊端。微電影由于篇幅短小，其敘事內容會受到一定的制約，并且文化內涵較為欠缺，商業屬性不斷加深，導致了微電影的敘事特征存在一定的弊端。優秀微電影主要通過描述市井小人物的生活，來讓人們感受到認同和情感共鳴，從而讓人們可以短暫地擺脫現實社會的壓力。在敘事題材上，微電影對于日常生活和人間百態進行濃縮，使其具有根植群眾的基本特點，其敘事結構較為精煉、簡潔，沒有大量的感情和情節鋪墊，直擊要害，可以最快地抓緊觀眾的注意力，這也就使得微電影在敘事特征上，與傳統電影存在本質上的差別。

[1]鄭軍,王以寧,白昱.新媒介語境下微電影的后現代敘事特征初探[J].東北師大學報(哲學社會科學版),2012,(06):265-267.

[2]錢才芙.微時代的自我表達——微電影的敘事策略研究[J].四川省干部函授學院學報,2012,(04):61-63+70.

[3]李榮榮.傳播學視域中的微電影敘事策略探究[J].東南傳播,2011,(12):33-34.

[4]王凡華.作為影像的微電影:微電影的“視覺敘事”辨析[J].武漢理工大學學報(社會科學版),2015,28(04):765-768.