新媒體傳播路徑下的微電影敘事特征淺議

傅 涌

在社會高速發(fā)展的背景之下，“微時代”悄然來臨。微博、微小說、微視頻等基于新媒體的擴張而得到了充分的發(fā)展。其中，微電影作為一種特殊的電影形式，其發(fā)展速度之快，已經(jīng)對傳統(tǒng)電影形式產(chǎn)生了一定的影響。微電影制作簡單，成本較低，相比傳統(tǒng)的電影形式，其內(nèi)容更加深入大眾，通過描繪現(xiàn)實生活中所存在的現(xiàn)象，以普通人的角度進行了分析和表述，在敘事特征上，具有其獨特的優(yōu)越性。然而，由于微電影的發(fā)展時間較短，各方面的工作還不夠完善，微電影的理論研究與微電影的高速發(fā)展不匹配，也就使得微電影在敘事方面出現(xiàn)了一些問題，影響了微電影的發(fā)展。因此，要對微電影的敘事特征進行深入的分析，通過在敘事內(nèi)涵、敘事題材、敘事結(jié)構(gòu)等方面進行闡述，來達到優(yōu)化微電影敘事特征，促進微電影不斷發(fā)展的目的。

一、微電影的基本內(nèi)涵

微電影也就是微型電影，是一種在互聯(lián)網(wǎng)高度發(fā)展之下，通過各種新媒體進行拍攝和傳播的較為短小的影片，一般以30-60分鐘為主。微電影主要有以下特點：第一，時間較短。微電影為了方便人們在移動或是時間較少的情況下觀看，一般電影時長較短，為30分鐘左右，甚至有些微電影可以被稱之為“短視頻”。第二，投資較少。由于微電影的篇幅、演員、劇組等都比較簡單，微電影的投資普遍偏低，數(shù)萬元甚至數(shù)千元就可以投資一部微電影。

微電影的本質(zhì)，是基于數(shù)字技術(shù)水平的不斷發(fā)展，通過利用新媒體渠道和各種互聯(lián)網(wǎng)平臺的方式來進行傳播而產(chǎn)生的一種短篇幅的電影作品。這就使微電影帶有了平民化的色彩，觀眾能夠與微電影之間進行互動，同時，由于其傳播速度較快，剛剛制作完成就能夠上傳觀看，具有及時性的特點。另一方面，微電影的創(chuàng)作思路較為簡單，條理清晰，符合大眾文化和審美，避免了部分電影作品曲高和寡的弊端，具有后現(xiàn)代主義的特點。

二、新媒體傳播路徑下微電影的敘事缺陷

雖然微電影在互聯(lián)網(wǎng)的大環(huán)境之下，可以更加符合觀眾的審美和精神文化需求，有一定的觀眾基礎(chǔ)，有強勁的生命力。然而，由于微電影的發(fā)展實踐時間較短，依然存在大量的弊端，導致微電影無法擴大影響力度，并形成一個完整的產(chǎn)業(yè)。

（一）敘事受到時間的制約

微電影的時間較短，是其獨有的優(yōu)勢。但在敘事方面，微電影有極大的劣勢。為了使情節(jié)高潮迭起，許多微電影都直接選取了拍攝中的高潮片段。這種做法，一方面會導致整個微電影的結(jié)構(gòu)混亂，破壞了微電影敘事的完整性；另一方面，由于缺乏情節(jié)和感情鋪墊，也就導致了整個敘事結(jié)構(gòu)較為空泛、松散，故事缺乏張力，觀眾很難融入到微電影當中，感受其中所包含的精神文化內(nèi)涵。

（二）微電影的文化內(nèi)涵欠缺

首先，我國的影視行業(yè)正處于發(fā)展階段，對于相關(guān)人才的需求程度較高，尤其是對于編劇人才而言，人才空缺的現(xiàn)象尤為明顯。在許多大制作的電影中，尚且存在編劇能力不足的問題，在微電影當中，由于資金短缺，同樣會導致編劇的敘事水平不足，這也就使得微電影的文化內(nèi)涵較為欠缺。

其次，由于微電影帶有后現(xiàn)代主義精神，其文化內(nèi)涵夾雜在虛擬和現(xiàn)實之間、現(xiàn)象與本質(zhì)之間，其中的分界線愈發(fā)模糊，也就使得感情與理性交織在一起，對于感官的享受代替了對于文化和審美的需求。這也就導致了微電影的文化內(nèi)涵缺乏深度感。

（三）微電影的商業(yè)屬性較為嚴重

微電影的傳播主要通過新媒體和各種視頻網(wǎng)站，傳播速度快，受眾廣泛。這也就使得微電影本身具有了一定的廣告價值。微電影在制作和拍攝過程中，出于經(jīng)濟效益和資金來源等因素考慮，通常會在其中植入一定的廣告。許多廣告在植入過程中生拉硬搬，極有可能會破壞微電影敘事結(jié)構(gòu)的完整與流暢。

拍攝微電影的初衷，一方面是為了體現(xiàn)制作者的精神文化和價值觀念，另一方面則是為了滿足制作者參與到影視行業(yè)中的夢想。然而，隨著微電影的發(fā)展，其初衷逐漸產(chǎn)生了變化，從一種抒發(fā)內(nèi)心情感的方式轉(zhuǎn)變?yōu)榱艘环N淺薄的娛樂方式。這也給微電影的敘事結(jié)構(gòu)帶來了極大的負面影響。

三、新媒體傳播路徑下微電影敘事特征

（一）微電影的敘事內(nèi)涵

新媒體的傳播雖然具有傳統(tǒng)媒體所無法達到的優(yōu)越特點，然而，卻產(chǎn)生了主體消失的問題。由于主體的消失，導致了微電影的內(nèi)容缺乏了真實感，虛擬性質(zhì)愈發(fā)嚴重。微電影可以成為人們逃避現(xiàn)實的載體，例如，優(yōu)酷視頻網(wǎng)站中@愛情的婚姻系列微電影，通過特殊的敘事手段，對當今社會中親情、愛情、友情等內(nèi)容進行了敘述和批判。這種拋去了宏大的敘事風格，通過著重描寫社會中每個市井小人物的生活和細節(jié)感情，更容易讓年輕人產(chǎn)生認同心理。又如在微電影《小心，我愛你》中，雖然沒有可歌可泣的愛情，也沒有悲情的虐戀，有的只是戀人之間的日常生活、小玩笑，是如今快餐文化的一種重要體現(xiàn)。微電影的敘事內(nèi)涵，可以使人們暫時脫離壓抑的社會現(xiàn)實，并從中尋求感動和認同。

（二）微電影的敘事題材

在敘事題材方面，微電影主要通過小品式的提取方式，將真實社會中的內(nèi)容和情節(jié)進行提取，對人物與情節(jié)進行平權(quán)、凝縮，使真實社會中的人間百態(tài)濃縮為微電影的情節(jié)。例如，在湖南衛(wèi)視“我要拍電影”系列中的《我要拍電影》中，通過以主人公的視角來描繪真實社會中的職場壓力，也就平權(quán)了傳統(tǒng)電影中香車美女、殺手保鏢的007式電影模式。《我要拍電影》使得職場殺手逐漸為人們所重視，通過彼此之間不斷的競爭和淘汰，來體現(xiàn)出傳統(tǒng)動作電影中的基本內(nèi)涵，這也就體現(xiàn)出了微電影的特殊敘事題材。

（三）微電影的敘事結(jié)構(gòu)

法國文學理論家布雷蒙認為，三個故事的功能，通過有機結(jié)合，并按照基本的序列進行排列，可以形成一個更加復雜的復合序列，并且，這種復合序列收尾接續(xù)，其中包含了鑲嵌式的內(nèi)容。微電影中，制作方為了吸引觀眾的注意力，通常會采取收尾接續(xù)的敘事結(jié)構(gòu)來對微電影的情節(jié)進行敘述。這種方法，一方面能夠體現(xiàn)出觀眾在微電影觀看過程中所處的瑣碎環(huán)境，另一方面又能夠體現(xiàn)出觀眾對于微電影的簡約審美心理。觀眾往往沒有時間去接受冗長的劇情和漸進式的敘事結(jié)構(gòu)，也沒有心思去感受微電影中的敘事氛圍。因此。一部優(yōu)秀的微電影所要做的，就是分析觀眾的審美需求，并對微電影中觀眾感興趣的內(nèi)容進行不斷地擴大，從而讓觀眾提升自身的感情共鳴。一部微電影中，通常會有3-6個大型情節(jié)點，而這種情節(jié)點數(shù)量有限，即使是兩個小時以上的大型電影，都不會超過10個。因此，微電影的敘事結(jié)構(gòu)要力求精煉，直擊要害，通過短小精悍的敘事模式，來體現(xiàn)出微電影的基本特征。

微電影是一種更加符合大眾文化和審美需求的電影形式，貼合人們的精神文化需求和審美傾向，避免了部分電影作品曲高和寡的弊端。微電影由于篇幅短小，其敘事內(nèi)容會受到一定的制約，并且文化內(nèi)涵較為欠缺，商業(yè)屬性不斷加深，導致了微電影的敘事特征存在一定的弊端。優(yōu)秀微電影主要通過描述市井小人物的生活，來讓人們感受到認同和情感共鳴，從而讓人們可以短暫地擺脫現(xiàn)實社會的壓力。在敘事題材上，微電影對于日常生活和人間百態(tài)進行濃縮，使其具有根植群眾的基本特點，其敘事結(jié)構(gòu)較為精煉、簡潔，沒有大量的感情和情節(jié)鋪墊，直擊要害，可以最快地抓緊觀眾的注意力，這也就使得微電影在敘事特征上，與傳統(tǒng)電影存在本質(zhì)上的差別。

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