沒有誰的快樂會比寂寞更遼闊（組詩）

劉 煒

沒有誰的快樂會比寂寞更遼闊（組詩）

劉 煒

不知露水的鉆石最多能抵幾克拉的鄉愁

桃花，麥子，蠶豆花

柳絲，燕子，蜜蜂，蝴蝶

細雨，麻雀，山羊，土狗，貓

父親，你走了之后

這些東西，就離我遠了

只有清明的墓地

越來越近

這個掩映在楊樹林下的村莊

所有的墓，都比樹要矮

隨便把手伸向空中

都能逮一把春風，

一把陽光，和溫情的鳥鳴

春天的墓地，是溫曖的

有著自己的草地，與花圃

它們在陽光下亮出名片

像是清朝，與民國的宅院

漆在屋楣的名匾

趙府，錢府，孫府，李府……

下跪，叩頭，燒紙

膝上沾滿春天的新泥

父親，只是這幾年

我在深圳打工，離家太遠

沒能親自給你上墳

只是囑咐妹妹，代我

多折點錫箔與紙錢，多叩幾個頭

四月的墓地，高過鳥鳴

只有黃昏時，才肯落到樹上

我說：月亮在上，父親在上，天地在上

現在，我在梅林關外養家糊口，

城里的房子比樹高

比詩歌高，只低于一杯溢出杯口的酒

身在異鄉，我喜歡登上陽臺

練習鳥瞰，與眺望

懷念暮色中，在麥子與菜畦之間

背著手，走過的背影

清明過后，青草會越長 越高

只是不知露水的鉆石

最多能抵幾克拉的鄉愁

后院里，有一眼老井

后院里，有一眼老井

井沿上民國的青磚

長滿青苔

像唐朝的銅錢，容易生銹

讀出時光浮淺的綠

與風斑

記得小時候，井水清涼

有一絲絲暗暗的甜

拽住的井繩，就像記憶中

母親的大辮子，布滿濕潤的溫馨

老井旁，一九六四年的桃樹

在五十年后，開始衰老

麻雀在秋天的枝頭

蹦跳，讓大片的桃葉

在井底，鋪起松軟的懷念

許多場雪，乘坐夜色說來就來

說走就走。它的白

比任何一個朝代，都要短暫

干凈。經年的桃花

渴望中的妙齡女子，一朵朵地盛開

又一朵朵地落下

在塵埃中，誰能把它們粉紅的夢留住

而不讓我們目睹，青春消逝的疼痛

當我再一次，朝井下望去

年輪涌動的浪花，早已平息

我們照在井中的臉

那些枯葉，現在就像一群死魚

沉默在枯竭的井底

任有多少月光

也不能輕易浮起

那是我們走丟的自己

開花的日子，不開花的日子

都不容回頭重新撿起

沒有誰的快樂會比寂寞更遼闊

我喜歡遼闊

喜歡麥地，樹林

以及，長滿蘆葦與野花的灘涂

喜歡打谷場，轟地一聲

驚飛的一群麻雀

在初夏的清晨

我喜歡看潮水上漲

再慢慢退去

我喜歡樹木穿上綠色的衣衫

像是歲月的私家部隊

直到秋天，才脫下軍裝

紛紛退役，沿著河流的方向

返回故鄉

春天，我喜歡鏡子一樣

反光的水田

白色歡騰的海鷗

耀眼的陽光里

它們是如何與我一起看到了

翻耕過的泥土，在水中涌現的波浪

風吹水田，漣漪四起

河中的蝌蚪，正在籌劃著

一場浩大的交響曲

月色如水，我走在水田的鏡子里

要不了多久

水田，就會插上秧苗

稻花飄香。我喜歡遼闊

喜歡寂寞——冬天的一場大雪

一個人，另一個人，一群人

一邊走，一邊消失……

沒有誰的快樂

會比寂寞更遼闊

我只是怕麻雀會像村莊，越寫越少

我不愿意再寫到麻雀

因為，寫著寫著就會寫到父親

寫到自己，寫到又苦又累的農活

寫到總是生生不息的莊稼地

寫到播種，與收割

寫到父親捏在指尖不斷掐著的節氣

寫到灰褐色的麻雀

突然被驚飛，就像一陣風吹走了父親的草帽

當我一路小跑繞到小河對岸

想幫父親撿回草帽

找回那只飛入草叢的麻雀

一抬頭，卻發現那只麻雀

又飛回到了父親的頭上

那時候的父親，年輕

身輕如燕，憑一桿鋤柄

就可以在溝渠間

飛來飛去。

我不愿意再寫到麻雀

因為，寫著寫著就會寫到村莊

寫到屋后的竹林，屋前的老榆樹

河邊的棗樹與苦楝樹

寫到曾經的苦難，與幸福

寫到打谷場，蘆柴稞與豆腐坊

麥草垛上看月亮的，情竇初開的青春

寫到慶豐五隊背后的墳地

寫到父親，與母親的名字

刻在一塊石碑上

父親是黑字，母親是紅字

在一塊石頭上

生死相隔。陰陽兩界

父親老了，再不能憑一桿鋤柄

飛來飛去。寫到自己

在深圳，街邊的芒果樹上啁啾

在高樓大廈下，啁啾

跟著裝貨的卡車，沿著深圳河飛來飛去

汗浸衣衫。在黃昏的低矮處

看著那些高處亮著燈的窗口

就像看著老家榆樹上的鵲巢

明知不是自己的

卻也喜歡幻想一會

以前，我總是會說來日方長

面包，會有的

現在，我更愿意埋頭干活

聽天由命

我不愿意再寫到麻雀

不是怕寫到父親

也不是怕寫到自己

我只是怕麻雀也會像村莊

越寫越少

劉煒詩觀

詩歌的寫作對于我來說，就是愛好，所以就會比較輕松，想寫就寫，不想寫就荒一陣子。我個人以為詩歌是對自我的一種描述與記錄，所以它應該是簡單的，真實的，現場的。當然它也可能會觸及到我之外的事物，或者說事件，我想這就是詩歌的力量，也許這樣的力量正是我需要的。