臨創(chuàng)指津

張耀婷同學的作品《早梅》顏味十足。瞧瞧《勤禮碑》中的“萬、南、處”，顏字最顯著的特點是橫細豎粗。小作者寫的這三個字同樣特點鮮明，橫畫瘦勁有力，豎畫圓潤飽滿，顯現(xiàn)出顏字的魅力。

《勤禮碑》中，弓形筆畫剛中有柔，是一大特色。《早梅》中的“有、聞”等字，弓形筆畫明顯，都是左右向內(nèi)簇擁、呈內(nèi)收之勢，顯得渾圓厚重，給人端莊之感。

同時，這幅作品筆畫靈活，富于變化。小作者在把握“橫細豎粗”的基礎上，注意到筆畫的變化，即使在同一字中，豎畫的粗細也有不同。比如“萬”字下部的“冂”，左豎略細，右邊的折畫略粗，錯落有致，富于美感。

由此可見，整幅作品既把握了顏體的特點，又融入了小作者自己的創(chuàng)作，是真正在“寫”字，而不是描字或畫字。

其實，要寫好字，光揣摩字形還不夠；還有一個小訣竅，就是去了解書法家。古人都說“字如其人”，顏真卿的字，就因為他的年齡、經(jīng)歷、心態(tài)等有變化，風格也隨之產(chǎn)生了變化。

顏真卿的楷書作品大致可以分為三個階段：四十多歲時，他完成了傳世之作《多寶塔碑》，當時是“安史之亂”前期，顏真卿堅守平原（今屬山東陵縣），在安祿山初露謀反苗頭時，顏真卿就有了提防，暗中高筑城墻，并在墻邊深挖戰(zhàn)溝，招募壯丁，積儲糧草，這叫“防患于未然”；但為了避免被察覺，他自己卻做出每日與賓客泛舟飲酒、不問世事的假象，這叫“明修棧道，暗度陳倉”。有了這些充足的準備，當叛亂爆發(fā)時，顏真卿又聯(lián)絡各地起兵反抗，帶領兵馬數(shù)十萬人，致使安祿山不敢急攻潼關(guān)，緩解了叛軍的攻勢。

此時的顏真卿，作為軍事統(tǒng)帥，意氣風發(fā)，因而《多寶塔碑》筆觸險峻，字的末尾像刀斧般鋒利，尤其是捺畫，更有“筆筆如刀”的感覺，如“外、散、大”。從這里可以看出，軍旅生涯對顏真卿書法風格的直接影響。

第二個階段大約是50-65歲，《麻姑仙壇記》是這一時期的代表作。它和《多寶塔碑》比起來，筆畫明顯溫和了許多，少了凌厲之感。此時的顏真卿在撫州刺史任上，正是仕途失意之時，因而常常生出“問道向禪”之心，不能兼濟天下，他就修煉自身，在一次游覽麻姑山時寫下了這幅字。作品內(nèi)斂含蓄、拙樸古雅，能見他當時的心境。

六十五歲以后，顏真卿的書法創(chuàng)作迎來了新的高峰。他創(chuàng)作出了《勤禮碑》，這時的顏字寬舒圓滿，雍容大度，非常“平衡”。寬博而不松散，實在令人叫絕，好似一位飽經(jīng)風霜的老者，含蓄圓融；但并不老態(tài)龍鐘，而是以拙為巧，大智若愚。這其中容納了他對人生、對歲月的感悟；既有一份入世的熱情，也有一份出世的超脫。

看來顏真卿真是“字如其人”。有了這樣的了解，你對書法學習有什么新的體會嗎？