先驅 逝者如斯，回顧那些中西融合的佼佼者

童心　劉星辰

“泛巴黎畫派”的藝術家之所以在今天日益受到國人的關注，除了自身的繪畫藝術過硬，也與似曾被我們遺忘的一段中國藝術史上有關。20世紀初，西方興起各大現代的藝術流派后，民國的眾多學子奔赴萬里前往巴黎，融中國藝術于其中，他們的“現代性”、他們創造的“中西交融”與我們有關，也是我們藝術史上重要的組成部分。

常玉、吳大羽、趙無極、朱德群、吳冠中以及民國罕見的女藝術家潘玉良六人無疑是其中的佼佼者，他們命運各不相同，卻在各自作品的世界里演藝不一樣的“中西交融”。

常玉，“東方馬蒂斯”

常玉，是20世紀初旅法的中國現代藝術大師之一。在中國藝術史上，常玉可以說是一個舉足輕重的先鋒，作為我國現代繪畫開拓者和奠基人，其藝術風格和藝術實踐，在中國現當代藝術史上都有不可忽視的地位。尤其是在中西融合方面，常玉以中國文人的意境展現繪畫的趣味，以現代詩意語言融入到巴黎畫派之中，其人格和藝術都具有獨創性、先鋒性和現代性，是中國美術現代性的另類特征。

常玉1900年出生于四川南充的富商家庭，從小就受到父親的書畫啟蒙，并師從于近代著名文學家和書法家趙熙。這讓她在少年時期就打下了良好的中國書法和傳統文化藝術素養。年少時跟隨家兄到日本，在日本汲取了新文化思想和現代藝術觀念，同時不斷提高自己的書畫技藝。1921年前往歐洲后，當時流行的德國表現主義思潮、法國的野獸派畫風以及新穎的攝影技術讓常玉興奮不已，受益匪淺。……