《豆娘》新視角再塑當(dāng)代“花木蘭”

茴香豆

《豆娘》是一部再現(xiàn)抗戰(zhàn)年代小人物英雄事跡的巨作，在民族存亡之際，豆娘用自己的信仰與對(duì)勝利的執(zhí)念完成了國(guó)家的使命，面對(duì)丑陋的“偽中國(guó)人”，她用堅(jiān)毅、堅(jiān)強(qiáng)，向敵人展現(xiàn)了真正的中國(guó)女性魄力。這樣一部沒有雷人劇情、沒有脫離現(xiàn)實(shí)，高度再現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化中仁、義、禮、智、信和強(qiáng)烈愛國(guó)主義精神的作品，以平凡女性作為切入點(diǎn)，將小人物的骨氣、個(gè)性、善良展示給觀眾，是一部在中華文化大潮流下的影視精品。

關(guān)注小人物視野 致敬路學(xué)長(zhǎng)導(dǎo)演

《豆娘》是由已故導(dǎo)演路學(xué)長(zhǎng)生前策劃的，而本劇總制片人李佳璇正是路學(xué)長(zhǎng)導(dǎo)演的妻子，李佳璇也在劇中飾演了一個(gè)角色。路學(xué)長(zhǎng)導(dǎo)演希望通過《豆娘》讓觀眾看到：在歷史長(zhǎng)河中的民族英雄們以勢(shì)不可當(dāng)?shù)钠橇头欠驳闹侵\為中國(guó)人民贏來了今天的生活。路學(xué)長(zhǎng)在自己的導(dǎo)演生涯中是以電影為主的，而《豆娘》不僅是他策劃的唯一一部電視劇作品，更是他在十多年前就已經(jīng)著手準(zhǔn)備的一部作品。

張藝謀曾說：“第六代導(dǎo)演我比較欣賞賈樟柯和路學(xué)長(zhǎng)。”路學(xué)長(zhǎng)導(dǎo)演的作品總是去關(guān)注小人物的視野，洞悉小人物的苦難歷程，描繪人物內(nèi)心的情感裂變。雖說數(shù)量不多，但每一部都堪稱經(jīng)典。《豆娘》主人公在戰(zhàn)爭(zhēng)中流離成長(zhǎng)，逐漸從女孩成長(zhǎng)為女人，在戰(zhàn)爭(zhēng)中不斷磨礪自己拯救民族于危亡，小人物題材延續(xù)了路學(xué)長(zhǎng)導(dǎo)演一貫的戲作思路。

女孩到女人的蛻變 “原生態(tài)”元素唱響主旋律

《豆娘》以平凡女性為視角，講述著戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人性的力量。已故導(dǎo)演路學(xué)長(zhǎng)曾表示：“我不需要這部電視劇有多么壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，我要刻畫的是豆娘成長(zhǎng)的歷程，從孩子到女人，從女人到戰(zhàn)士。” 他關(guān)注的歷史，他勾勒的格局，他對(duì)豆娘這個(gè)小人物的成長(zhǎng)和精神氣質(zhì)的關(guān)注和刻畫，使得電視劇《豆娘》變得有血有肉。

為了保障劇目的真實(shí)歷史再現(xiàn)，在美術(shù)場(chǎng)景方面，《豆娘》劇組在山西太古進(jìn)行拍攝，一草一木，一花一葉，一磚一瓦，每一個(gè)細(xì)節(jié)精準(zhǔn)到位，力求還原當(dāng)年真實(shí)場(chǎng)景。力圖打造“原生態(tài)”的主旋律，在后期制作方面投入大量歷史筆墨，為整個(gè)劇目帶來更逼真的年代感。在劇情設(shè)置方面，《豆娘》將會(huì)呈現(xiàn)激烈的熱血場(chǎng)面，無不挑戰(zhàn)觀眾的心理和生理，豆娘被“留存武力”抓去當(dāng)壯丁，為了自由偷偷逃跑，在機(jī)緣巧合之下與訂下娃娃親的丈夫相遇相認(rèn)，不料發(fā)現(xiàn)深愛的男人漸漸走向歧途，成為自己信仰之下的“敵人”，最終在自己的信仰與傷恨之下選擇了親手痛殺心愛之人。

對(duì)話主演柏智杰：

不僅是搞笑擔(dān)當(dāng)，還有情有義

青年演員柏智杰參演過《鐵甲艦上的男人》《甜蜜都市》《殺寇決》《致青春》等各類劇作，此番在《豆娘》中飾演豆娘“發(fā)小”——姓張名墩墩，張家三代單傳，寡母把墩墩拉扯大，不敢有半點(diǎn)兒閃失，叫三墩墩就是怕老天爺聽見是獨(dú)苗給收了去。村里的大人孩子都知道三墩墩對(duì)于墩墩娘有多金貴，也都高看墩墩一眼。豆娘也一樣，平時(shí)就把墩墩帶在身邊，好吃的也給他多吃一口，因此他和豆娘、旺財(cái)、栓子結(jié)成了最鐵的哥們兒。墩墩有情有義，就是貪吃。誤打誤撞進(jìn)吳肝部隊(duì)受到訓(xùn)練，歲月和戰(zhàn)火的洗禮使他愈發(fā)成熟、穩(wěn)健，最后跟隨吳肝的部隊(duì)加入了解放軍的大部隊(duì)！

Q：《豆娘》是一部女性視角的年代抗戰(zhàn)大戲，你覺得你飾演的“豆娘”發(fā)小一角對(duì)她的人生成長(zhǎng)有怎樣的助益？

A：三墩墩是推動(dòng)劇情發(fā)展的一個(gè)重要線索。起初，豆娘一行人之所以被吳肝抓走去做壯丁主要還是三墩墩貪吃惹的禍。后來，他們?nèi)宕蜗胍撾x軍營(yíng)，但有一個(gè)小伙伴沒有一起出逃，三墩墩便支招，“能逃一個(gè)算一個(gè)”。這樣自私自利的行為被豆娘教育了一番，隨著劇情的發(fā)展，三墩墩這個(gè)人物也逐漸成長(zhǎng)起來，變得成熟和穩(wěn)重。

Q：聽說這部劇中你走的依舊是“搞笑擔(dān)當(dāng)”的路線，算是本色出演嗎？你對(duì)人物進(jìn)行了哪些創(chuàng)造性的“加工”？

A：我這次在劇中不光負(fù)責(zé)搞笑幽默，還得表現(xiàn)一個(gè)小人物的成長(zhǎng)與蛻變。有幾場(chǎng)戲，都是我們討論后增加的。

Q： 你覺得這部劇的精神內(nèi)核是什么？

A：其實(shí)最簡(jiǎn)單的一個(gè)道理就是團(tuán)結(jié)就是力量，而且這部以女性英雄為題材的劇作，可以引發(fā)觀眾對(duì)于女性人格魅力和對(duì)歷史的尊敬，因?yàn)檫@正是《豆娘》想要真正表達(dá)的精神理念。

Q： 那么你希望通過自己的角色給觀眾傳遞什么理念？

A：每個(gè)人都在成長(zhǎng)與蛻變，完成自己使命感的同時(shí)，也能增強(qiáng)意志力。

Q： 和眾主創(chuàng)合作感覺如何？有沒有什么幕后故事分享？

A：無論在戲上還是在生活中，飾演吳肝的柳小海都可以稱得上是我的良師益友，教我如何對(duì)戲，私下作為吃貨的我經(jīng)常過去蹭吃蹭喝。最讓我感動(dòng)的是，拍攝期間恰逢我生日，本來我打算悄悄地請(qǐng)大家吃個(gè)便飯，沒想到劇組精心策劃給了我一個(gè)大驚喜，很溫暖，我也很感動(dòng)。

Q： 這部劇拍攝期間有沒有讓你難以忘懷的橋段？

A：難以忘懷的當(dāng)然有，也是拍攝起來最難的一場(chǎng)戲，那是豆娘在城樓上犧牲的戲。拍攝那場(chǎng)戲的時(shí)候整個(gè)劇也快殺青了，于公于私我都不希望豆娘犧牲。怎么說呢？這樣一個(gè)當(dāng)代“花木蘭”的角色，實(shí)在舍不得她是這樣一種命運(yùn)；于私呢，和大家在一起真的很開心，想想分別即將到來，還是會(huì)難過的。

Q： 《豆娘》之后，會(huì)有哪些劇目跟大家見面，現(xiàn)階段在籌備什么劇目？

A：最近正在臺(tái)灣拍攝勵(lì)志電影《轉(zhuǎn)彎之后》，明年3月份會(huì)有《墊底聯(lián)盟》上映，之后陸續(xù)會(huì)有一些電影上線。