文/蘇芒
詩詞創作之“濃淡”與“動靜”
文/蘇芒
濃淡在繪畫中主要指色彩的深淺、明暗,后來用于文學創作,主要指語言的色彩。濃者重筆濃彩,淡者素筆淡寫。就詩人個人而言,有的追求素淡,有的追求濃艷,有的則濃淡兼施。濃淡相互映襯,可以收到鮮明生動的藝術效果。如王安石的《桂枝香·金陵懷古》上片寫金陵的壯麗秋景,用了“似練”“翠峰”“殘陽”“彩舟云淡”等,語言色彩華美;下片嘆六朝競逐豪華,吊古傷今,語言素淡:以濃襯淡,服務于政治家睹今鑒古的深遠思慮。又如李清照的《一剪梅》,上片寫“紅藕”“玉簟”“羅裳”“蘭舟”“錦書”“月滿”,色彩較濃;下片寫“花”“水”“閑愁”,色彩較淡;濃淡相映,充分地渲染和抒發了詞人的相思苦;“濃”尚不可解其愁,“淡”又讓她何以堪?
客觀事物的動靜之態,給詩人許多創作靈感,他們常常將事物的動、靜結合起來描寫,做到靜中見動,動中見靜,動靜相生,動靜互襯,妙趣無窮。
如查慎行的《舟夜書所見》:“月黑見漁燈,孤光一點螢。微微風簇浪,散作滿天星?!鼻皟删鋵戩o,后兩句寫動,富有生活情趣。王維的《鳥鳴澗》:“人閑桂花落,月靜春山空。月出驚飛鳥,時鳴春澗中?!币詣訉戩o,花落、月出、山鳥的動,突出了春澗的幽靜。杜甫的《絕甸》:“兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船?!鼻皟删鋵憚?,繪出一幅絢麗的圖景;后兩句寫靜,一言空間之廣,一言時間之久,但也靜中見動:景物動靜的結合,反映了詩人思接千載、視通萬里的心理活動。李白的《望天門山》更是高妙,以“天門中斷楚天開”寫出了水神奇的“動”,力量巨大;又用“碧水東流至此回”寫出了山雄奇險峻的靜——強大力量的靜;然后又用“兩岸青山相對出”寫靜,又靜中有動;“孤帆一片日邊來”寫動,又動中有靜;動靜相襯,既有力量的對抗,又有寧靜與和諧,真可謂是運筆如神哪。